李黔筑,唐 平
(貴州廣播電視臺,貴州 貴陽 550000)
隨著電視制作技術的發(fā)展以及觀眾審美水平的提高,電視制作方式發(fā)生了很多變化,由此產(chǎn)生了各種類型的節(jié)目形式,舞臺表現(xiàn)的手段也越來越豐富。但萬變不離其宗,電視燈光的設計和制作都要遵循基本的核心原則,在滿足節(jié)目錄制播出要求的同時,用恰當?shù)墓?jié)奏呈現(xiàn)節(jié)目的核心內(nèi)容。本文以貴州廣播電視臺訪談類節(jié)目《我們的戰(zhàn)疫時刻》為例,淺談電視燈光創(chuàng)作的思路及最終呈現(xiàn)。
2020年初,新冠肺炎疫情在國內(nèi)爆發(fā)。一支又一支的馳援隊伍,從祖國各地匯聚到湖北,無數(shù)的平凡人用他們的血肉之軀筑起抵御病毒的高墻,讓世界見證了中國力量。1月27日~2月22日,貴州省共派出1 443名隊員組成九批援鄂醫(yī)療隊,以及防疫分隊、中醫(yī)專家分隊、救護車分隊馳援湖北。在他們之中,有的一家八口都在抗疫一線;有的是從小一起長大的閨蜜攜手援鄂;還有的一直奮戰(zhàn)在ICU,與死神搶奪生命……
為了回述抗疫英雄們這段不平凡的經(jīng)歷,貴州廣播電視臺制作出品了一檔全新故事講述類系列節(jié)目——《我們的戰(zhàn)疫時刻》。該節(jié)目從援鄂抗疫過程中的多個“特殊時刻”切入,通過主持人與嘉賓的訪談形式,回溯2020年春節(jié)以來最艱難、最感人、最振奮的戰(zhàn)疫時刻,還原這些時刻背后最難忘的人和事。節(jié)目的訪談對象都是具有代表性的貴州援鄂醫(yī)療隊隊員,采訪者為貴州廣播電視臺參與援鄂報道的記者。
時間總是悄無聲息,它是速度,是力量。對于生命垂危的病人來說,時間就是寶貴的生命。節(jié)目圍繞時間這個概念,舞臺設計以鐘表的形式展現(xiàn)(圖1)。主背景是5.5 m×5.5 m的LED大屏,外框用圓環(huán)結(jié)構燈箱裝飾,整體呈現(xiàn)“表盤”形狀?!氨肀P”兩側(cè)以長條形LED大屏拼接,并在LED大屏四周勾勒LED燈帶,長條形LED大屏高度遞減整體呈現(xiàn)梯形,圍合成一個幾乎閉合的圓形作為表帶。主背景“表盤”對應的是一面LOGO墻,也就是“表扣”。圓形“表盤”兩側(cè)分別設置一個上下場通道,“表帶”兩側(cè)也各留有一個嘉賓上下場通道,也是1、2號機位。舞臺的中心設置了一個直徑6 m、高40 cm的兩級圓臺,為主舞臺區(qū),圓臺也圍繞“表盤”這一元素呈現(xiàn),圓臺上放置訪談的座椅及茶幾。
圖1 舞臺設計效果圖
圖2 節(jié)目開場畫面
圖3 嘉賓進場
圖4 主持人嘉賓互動訪談
由于疫情的特殊時期,無法安排觀眾參與錄制。整個舞臺設計以手表的形式圍合成一個幾乎閉合的橢圓,凸顯了和時間賽跑搶生命的含義。單純的節(jié)目制作使舞美設計突破固有的框架,不再以常規(guī)鏡像式的舞臺方式呈現(xiàn),圍合的空間無形中形成一種緊張的壓迫感,也使得空間更為緊湊,與“戰(zhàn)疫時刻”這一主題相吻合。錄制時,“表盤”“表帶”的LED大屏根據(jù)現(xiàn)場氛圍呈現(xiàn)不同的視覺圖像,主體對象和背景的虛實關系、背景畫面緩慢的流動感,使圖像畫面色彩和構圖更加飽滿豐富。
根據(jù)舞美整體的閉合感,巧妙利用黑色的環(huán)境布置機位,雖然缺乏現(xiàn)場觀看體驗,但因為沒有環(huán)境的干擾,反而促使節(jié)目制作更專一,使整體工作節(jié)奏得以提升。由于疫情的特殊情況和舞臺設計主體元素的巧妙應用,成功地將劣勢轉(zhuǎn)變成優(yōu)勢,整體設計不僅貼合節(jié)目制作主題,在高機位小全景畫面中也獲得了觀看的新奇度。由于條件的限制,突破以往舞美設計的固有思路,站在突破求新的角度,巧妙地利用條件的限制,最后得到出其不意的效果。
光是無性無意,是虛幻的,但運用不同的色彩和色調(diào),并有意設置不同的光位,會使物體和空間顯現(xiàn)各種不同的視覺形象;再結(jié)合舞臺設計,通過氣氛光營造節(jié)目的氛圍。
《我們的戰(zhàn)疫時刻》為訪談類節(jié)目,由一位主持人采訪兩位嘉賓。開場音樂舒緩漸起后,主持人站在直徑為6 m的主舞臺上,將時間、地點、人物背景等娓娓道來,此時整個畫面以黑、白、藍為主基調(diào),營造一種寧靜的氛圍(圖2)。
接著,主持人引出嘉賓進場,此時音樂也由舒緩變成歡快熱烈的節(jié)奏,嘉賓沿著用燈光鋪滿的“光路”走向舞臺,燈光基調(diào)也從黑藍變成紅白色調(diào),并隨著節(jié)奏韻律跳動(圖3)。
待主持人和嘉賓坐定開始交流后,燈光全亮,并配合大屏素材基調(diào),變成訪談狀態(tài)的定場光效(圖4)。隨著節(jié)目流程的開展,燈光的變化配合音樂節(jié)奏,運用色彩和造型的轉(zhuǎn)變,適時地營造相應的情緒氛圍。
圖5 機位布置圖
圖6 主持人近景
圖7 “光路”通道
照明光的功能是顯現(xiàn)舞臺上的人、物、景,整個舞臺又以LED大屏為主背景,它自帶發(fā)光,無需額外配置照明光,所以,照明以顯現(xiàn)人物面光為主。
人物照明光分為三個部分,開場主持人的站播及主舞臺的整體照明;嘉賓出場時通道的照明;坐定訪談時三人的定點照明。采用三點布光法,并結(jié)合導播給每個人安排的機位構圖進行布光(圖5)。
電視訪談類節(jié)目的畫面以中近景為主,非常注重人物的面光。整場節(jié)目的燈光設備以氙燈和LED光源居多,以高色溫為主。為了更準確地還原畫面的色彩和人物的膚色,選用顯色指數(shù)(Ra)大于90的LED切割燈做面光照明。該燈具內(nèi)置切割系統(tǒng),可控制光斑形狀,解決令人頭痛的野光問題,鋪光也更自如。不足之處在于,光質(zhì)太生硬,會給被攝人物造成較重的陰影。有光就有影,多一個光源就會多一個影子,影子輪廓的模糊地帶,稱為光影漸變過渡,分為硬漸變和軟漸變。而燈光師要處理的是在滿足拍攝的照度下,燈光既凸顯人物的立體感,產(chǎn)生的陰影也能控制在舒適合理的范圍內(nèi)。
為了避免鏡頭穿幫,電視燈光很難像影視拍攝那樣使用一些柔光方法(例如在燈具前加柔光布,反光板或者找合適的角度加輔助光等)。燈光的位置確定好后,還要考慮亮度比例。輔助光的強度相對于主光而言,決定畫面的對比度,并填充主光照亮主體時造成的陰影。主光源決定方向以及曝光的預設來源,而輔助光決定主光源所造成的陰影的深度。通過設置燈具的高度、角度以及光比的控制,可以為被攝人物帶來舒適的畫面光影效果(圖6)。
營造氛圍的效果光和照明光確定后,接著要對舞臺空間和景片造型。造型藝術的本意是反映客觀世界具體事物的本質(zhì),而燈光具有獨特的造型功能。
“表盤”和“表帶”的邊緣用鋁合金型材固定燈帶勾勒整體線條,使其看起來更有質(zhì)感和立體感??潭缺P底下隱藏燈具對其染色,當燈光隨著音樂節(jié)奏運動時,平靜的舞臺瞬間鮮活靈動起來。燈光陣列鋪染兩條通道,形成一個“光路”,指引著嘉賓出場的方向,也寓意突破黑暗,迎接光明(圖7)。主持人背景板用色彩對比渲染和提亮,凸顯“戰(zhàn)疫”二字(圖8)。
圖8 主持人背景
通過不同形態(tài)的光與色對景片、舞臺、人物照明和造型,綜合構成特定的視覺效果。
線條的勾勒、刻度的明暗、冷暖色光的對比,鋪設形成視覺上的“點、線、面”元素,具有形式的和諧和視覺的美感,構造訪談場景的透視感,也兼顧了攝像機在各個機位的構圖取景?!笆直怼薄巴ǖ馈钡仍氐氖褂?,突出節(jié)目所要表達的“在生死攸關的道路上與時間賽跑”的概念。搶時間、挽救生命,每一秒都刻不容緩,光效和音樂節(jié)奏的配合,使節(jié)目場景達到應有的效果。
電視燈光有別于舞臺燈光,舞臺燈光服務于現(xiàn)場觀眾,而電視燈光更多地服務于電視機前的觀眾。作為電視燈光設計師,首先應了解節(jié)目的形式、主題和內(nèi)容,仔細研究舞臺設計方案、導播的拍攝方案和機位布置圖,與導演組充分溝通節(jié)目流程和細節(jié),聽取導演組對燈光的要求和建議,并闡述擬定的燈光創(chuàng)作思路和燈光設計方法,在商討中互相激發(fā)新的構思和想法,最終敲定設計方案。燈光設備安裝需提前進場,因此,案頭準備工作需要充分且具有預見性,站在各工種的角度思考可能出現(xiàn)的問題及解決方案。細節(jié)決定成敗,電視畫面猶如流動的水彩繪畫,燈光師需要事無巨細地把握每一個畫面細節(jié),做到光比平衡、用色干凈,使畫面明亮通透,爭取以最好的效果呈現(xiàn)給觀眾。