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    試析舞臺(tái)服裝效果圖與時(shí)裝效果圖的技法特點(diǎn)

    2020-09-25 05:23:46王程宇
    演藝科技 2020年8期
    關(guān)鍵詞:效果圖款式時(shí)裝

    王程宇

    (云南大學(xué)昌新國際藝術(shù)學(xué)院,云南 昆明 650031)

    舞臺(tái)服裝效果圖與時(shí)裝效果圖的“效果”概念既有相同之處,又有特別大的差異。舞臺(tái)服裝效果圖與時(shí)裝效果圖都是為了設(shè)計(jì)服裝,但是舞臺(tái)服裝效果圖是以戲劇人物為主表現(xiàn)出更純的藝術(shù)審美,是在一個(gè)戲劇類型和具體的戲劇規(guī)定下對(duì)具體的事件、人物進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃。所以,舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的主要任務(wù)就是對(duì)具體人物進(jìn)行塑造。時(shí)裝效果圖雖然具有藝術(shù)審美性,但它更具有工業(yè)設(shè)計(jì)圖紙的屬性,更加注重對(duì)當(dāng)下服裝(時(shí)尚引領(lǐng))的描繪,同時(shí)配以如面料、款式和服裝結(jié)構(gòu)的詳細(xì)規(guī)范。由此造成了兩者在表現(xiàn)風(fēng)格和技法上的不同特點(diǎn)。

    研究舞臺(tái)服裝效果圖與時(shí)裝效果圖之間的關(guān)系,無論是對(duì)于時(shí)裝設(shè)計(jì)還是舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)都是很有意義的事。首先,它們都是以畫的存在形式表達(dá)服裝設(shè)計(jì)意圖,在服裝的表現(xiàn)上都會(huì)有相同意蘊(yùn)的藝術(shù)渲染,但是由于兩者的出發(fā)點(diǎn)似乎相同而目的地不同,造成了兩者在設(shè)計(jì)概念和表現(xiàn)手法上的差異。本文從舞臺(tái)服裝效果圖和時(shí)裝效果圖在應(yīng)用方向上面的差異試分析兩者之間的技法特點(diǎn)。

    1 舞臺(tái)服裝效果圖是人也是畫

    1.1 戲劇形式帶來的是限制也是特點(diǎn)

    舞臺(tái)服裝效果圖是對(duì)一個(gè)具體的戲劇人物形象進(jìn)行塑造,而不僅僅是對(duì)服裝款式和色彩的表現(xiàn)。從某種意義上講,這時(shí)候的人物已經(jīng)不再是一個(gè)由材料和工藝組成的服裝媒介,而是設(shè)計(jì)思想的藝術(shù)形式呈現(xiàn),即“人”在具體戲劇情境中的狀態(tài)。因此,舞臺(tái)服裝效果圖注重的是針對(duì)人物的塑造和表現(xiàn),需要對(duì)服裝、化裝、道具(以下簡稱服化道)三方面進(jìn)行設(shè)計(jì)。它的人物動(dòng)態(tài)都應(yīng)該是具體而有個(gè)性的,雖然它的表達(dá)方式也具有很強(qiáng)的“程式化”特征,但是這種程式化與具體設(shè)計(jì)師的個(gè)性相關(guān)。因此,舞臺(tái)服裝效果圖更接近服裝畫的概念,因?yàn)橛辛饲榫?、人物、?dòng)態(tài)、表情等生動(dòng)的形象,所以它也是“畫”,具有更高的藝術(shù)審美特征。

    圖1 芭蕾舞劇《愛麗絲漫游奇境》(設(shè)計(jì)師Robert Perdziola)①

    圖2 舞臺(tái)劇《吝嗇鬼》(設(shè)計(jì)師Rachel Anne Healy)②

    圖3 歌劇《西施》效果圖及劇照③(設(shè)計(jì):韓春啟 陳曉君)

    舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)效果圖受戲劇形式的局限,包括不同的表演形式,如舞劇、歌劇、話劇、戲曲等,不同的表演形式對(duì)服裝設(shè)計(jì)有不同的要求,在效果圖上都有所體現(xiàn)。例如,舞劇人物會(huì)有大幅度的舞蹈動(dòng)作,根據(jù)舞蹈種類的不同,動(dòng)作也會(huì)不同。像芭蕾舞、民族舞、現(xiàn)代舞等都會(huì)有其標(biāo)志性動(dòng)作,如芭蕾舞劇《愛麗絲夢(mèng)游奇境》紅皇后中的服裝效果圖(圖1);而話劇、歌劇的表演動(dòng)作幅度小,但是人物刻畫要更加細(xì)致,可以通過畫出符合人物形象的道具、場景、動(dòng)作和神情等來表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和角色定位,演出動(dòng)作的限制也是舞臺(tái)服裝效果圖的特點(diǎn)。導(dǎo)演能通過不同的動(dòng)作表現(xiàn)將畫面代入到舞臺(tái)中,這種技法特點(diǎn)更能表達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖,起到很好的溝通作用。

    一些歷史題材主題的舞劇服裝效果圖,在滿足舞蹈動(dòng)作需要的同時(shí)也要帶有該時(shí)代的歷史特點(diǎn),例如在發(fā)飾道具的刻畫上加入這個(gè)時(shí)代、這個(gè)民族的特點(diǎn),甚至可以加入這個(gè)時(shí)代的繪畫特點(diǎn),見圖2。

    由于戲劇形式的夸張和演唱的特點(diǎn),同時(shí)需要考慮演員在“重唱輕型”的特點(diǎn),歌劇在人物造型上也具有很多特殊的要求。除了戲劇通常的特點(diǎn)之外,利用服裝設(shè)計(jì)的造型手段彌補(bǔ)和遮擋演員身體弱點(diǎn),也是設(shè)計(jì)師必須的考量,見圖3。

    其他不同戲劇形式也會(huì)帶來不同風(fēng)格和形式的服裝效果圖。因此,舞臺(tái)服裝效果圖的人和畫共同構(gòu)成了舞臺(tái)服裝效果圖的藝術(shù)審美和戲劇人物塑造的功能。

    1.2 工藝材料特點(diǎn)的藝術(shù)表達(dá)

    在材料表現(xiàn)上,舞臺(tái)服裝效果圖與時(shí)裝效果圖正好相反。時(shí)裝是商業(yè)的,要求真材實(shí)料,不能欺騙消費(fèi)者。舞臺(tái)服裝的材料質(zhì)感只強(qiáng)調(diào)“效果”但不必是材料質(zhì)感本身,也就是“假定性原則”。舞臺(tái)上的所有設(shè)計(jì)都可以以假當(dāng)真,假的場景、假的珠寶,甚至假的面料,但是舞臺(tái)呈現(xiàn)卻很逼真,也可以理解為“舞臺(tái)上的一切只要是對(duì)的就足夠了”。設(shè)計(jì)師可以用化纖面料假設(shè)它是絲綢,也可以用棉的面料做出毛呢的質(zhì)感,那么在舞臺(tái)上它就是毛呢。國家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)韓春啟老師曾經(jīng)講過:舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是世界上唯一一個(gè)可以公開造假的行業(yè),而且假的造得越真,成就也越大。

    舞臺(tái)服裝有時(shí)不需要像時(shí)裝一樣去強(qiáng)調(diào)面料質(zhì)感,但是舞臺(tái)服裝效果要?jiǎng)?chuàng)造“對(duì)”的感覺,不止是視覺上的對(duì),還要求“適用性”不是“舒適性”,強(qiáng)調(diào)對(duì)的合適。

    第一是人對(duì),也就是特定的人物對(duì)。同樣是農(nóng)民,漢代、解放初期與當(dāng)代的人物表現(xiàn)可能完全不同。第二是劇對(duì)。同樣的劇情,不同的戲劇,服裝表現(xiàn)各異,在人物的塑造上也會(huì)有戲劇類型的痕跡。第三是情對(duì)。這是指同樣的愛情在不同的歷史時(shí)期、不同的文化背景下表達(dá)方式不同,必然也會(huì)帶來人物塑造的個(gè)性特點(diǎn)。比如音樂劇《查理的巧克力工廠》中威利旺卡的服裝效果圖(圖4),從效果圖中可以看出這是一個(gè)有些荒誕的人物,紫色的上衣、桔色的馬甲、綠色的褲子,戴著高高的禮帽,拿著手杖,穿著非常正式有禮,通過服裝的色彩將人物性格彰顯出來。人們很難從圖中看出來服裝材質(zhì),只能給出一個(gè)大概的感覺。再看舞臺(tái)上的服裝呈現(xiàn)(圖5),外套用了絲絨的面料,馬甲和褲子都是有光澤感的面料。人們也許不能斷定面料是什么,但是會(huì)猜到它像是昂貴的綢緞。第二是風(fēng)格對(duì)。歌劇、舞劇和戲曲的服裝各有特點(diǎn),在表現(xiàn)上和制作上都要對(duì)路。在這里的對(duì),還包括對(duì)戲劇類型的理解。舞劇中的霸王與歌劇中的霸王在材料工藝上的差別,根本在于戲劇形式中的服裝設(shè)計(jì)對(duì)人物塑造的理念差異。這類的舞臺(tái)服裝通常都是單款、單件,不需要大批量的生產(chǎn)售賣,所以也不需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目钍綀D指導(dǎo)生產(chǎn)。但是需要有好的監(jiān)制來把控服裝的制作,以保證服裝的感覺是對(duì)的。

    圖4 音樂劇《查理的巧克力工廠》效果圖④

    圖5 音樂劇《查理的巧克力工廠》劇照⑤

    圖6 穆夏為戲劇繪制的廣告插畫⑥

    圖7 時(shí)裝效果圖

    2 時(shí)裝效果圖是畫也是圖

    2.1 時(shí)尚審美的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)

    時(shí)裝效果圖是從西方的服裝畫轉(zhuǎn)變而來。最早的服裝畫來源于16世紀(jì)的英國,在20世紀(jì)進(jìn)入黃金時(shí)代,形成了許多的藝術(shù)流派。最初是為了宣傳服裝的流行趨勢(shì),后來隨著攝影技術(shù)的發(fā)展,服裝畫受到巨大的沖擊導(dǎo)致逐漸沒落。20世紀(jì)80年代,服裝畫作為一種純藝術(shù)性質(zhì)的繪畫方式又重新走入人們的視野。捷克斯洛伐克的阿爾豐斯·穆夏(Alphonse Maria Mucha)為出現(xiàn)在該時(shí)期的代表人物之一。在當(dāng)時(shí),服裝畫非常具有藝術(shù)性,它是將美術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)創(chuàng)作相結(jié)合的一種藝術(shù)形式,是利用簡單概括的線條來勾勒服裝的廓形和人體的形態(tài),且具有時(shí)代性,能夠捕捉當(dāng)下的流行元素,適合表達(dá)概念性的時(shí)尚信息,圖6為穆夏為戲劇繪制的廣告插畫。

    服裝效果圖從服裝畫演變而來,它不同于服裝畫。服裝效果圖是對(duì)服裝結(jié)構(gòu)、工藝的闡釋,具有工程圖紙的屬性,所以被稱之為 “圖”。服裝效果圖同樣具有服裝畫的藝術(shù)性,對(duì)人體比例的描繪有夸張的拉長。正常的人體比例是七頭身,服裝效果圖的頭身比會(huì)夸張到八頭九頭,下半身的比例也會(huì)被夸大。這種夸張的處理手法在視覺效果上非常顯著,迎合了當(dāng)下人們的審美。時(shí)裝類的效果圖注重服裝的表現(xiàn),因?yàn)樗婢邎D紙的作用,所以在服裝結(jié)構(gòu)和面料表現(xiàn)上非常嚴(yán)謹(jǐn)和具體。時(shí)裝效果圖通常會(huì)弱化人物來突出服裝,人物的刻畫比較簡單,甚至縮小頭部面積,這樣在視覺上也可以拉長人體的比例,人物顯得更加修長。如時(shí)裝表演,造型師會(huì)通過妝容和配飾弱化模特的長相,讓人們的視覺中心重點(diǎn)保持在服裝上;為走秀模特搭配高跟鞋,在視覺上拉長模特的下半身比例達(dá)到符合審美的視覺效果,見圖7。不管是時(shí)裝效果圖還是時(shí)裝表演,這些手段主要目的都是為了使服裝在視覺上能夠打動(dòng)消費(fèi)者。

    圖8 時(shí)裝款式圖

    2.2 實(shí)用特點(diǎn)帶來的工藝技術(shù)特點(diǎn)

    時(shí)裝效果圖是服務(wù)于商業(yè)生產(chǎn)的設(shè)計(jì)圖。在具有藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí),其主要目的是為了進(jìn)行生產(chǎn)售賣。時(shí)裝效果圖具有工業(yè)圖紙的屬性,但是它又不同于服裝款式圖??钍綀D脫離了人,完全服務(wù)于工業(yè)生產(chǎn),作為工業(yè)圖紙使用,有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)線和清晰具體的服裝細(xì)節(jié)。這種工業(yè)圖紙能夠清楚地為各個(gè)生產(chǎn)部門傳達(dá)服裝的結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié),減少工作中的溝通失誤,方便每個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)的配合,如圖8,該款式圖用粗細(xì)不同的線條清楚地區(qū)分抽褶部分、結(jié)構(gòu)線、拉鏈、衍縫等。整個(gè)圖紙需繪制前后兩個(gè)面,沒有多余的線跡,干凈整潔,作為工業(yè)圖紙非常清晰,但是缺少藝術(shù)美感,時(shí)裝效果圖則能夠直接表現(xiàn)穿著狀態(tài)和搭配效果。時(shí)裝效果圖不僅僅是單款、單件的設(shè)計(jì),也可以把很多服裝穿著搭配在一起,如果沒有配以款式圖的說明讓人很難分辨服裝的結(jié)構(gòu)。

    服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該是對(duì)三維空間的設(shè)計(jì),很難通過二維的媒材來展現(xiàn)。時(shí)裝效果圖在繪制中通常會(huì)伴隨著人體動(dòng)作,使服裝在設(shè)計(jì)中難免會(huì)產(chǎn)生視覺上的透視和遮擋,很難看清全部的細(xì)節(jié),只能展示單一的平面設(shè)計(jì),看不到其它面,沒有立體效果展示,這種局限性不利于與其他生產(chǎn)部門的溝通。時(shí)裝效果圖所帶有的藝術(shù)性決定了它需要技術(shù)結(jié)構(gòu)圖的輔助才能批量生產(chǎn)。另外,時(shí)裝的工業(yè)化要求設(shè)計(jì)時(shí)還需要考慮應(yīng)對(duì)大批量的流水線生產(chǎn)模式,見圖9~圖10。設(shè)計(jì)完成后首先要進(jìn)行版型設(shè)計(jì),版型設(shè)計(jì)師需要一份清晰的款式圖來指導(dǎo)、設(shè)計(jì)版型,樣衣制作也需要圖紙來參照工藝要求,這種流水線式的大批量生產(chǎn)模式必然要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に嚵鞒蹋苑b款式圖是時(shí)裝設(shè)計(jì)中不可或缺的輔助。

    3 小結(jié)

    舞臺(tái)服裝效果圖和時(shí)裝效果圖都與背后的文化信息有關(guān)。舞臺(tái)服裝效果圖是人也是畫,時(shí)裝效果圖是畫也是圖。舞臺(tái)服裝效果圖圍繞對(duì)人物的塑造來設(shè)計(jì),時(shí)裝效果圖是針對(duì)服裝的設(shè)計(jì)圖。從中可見,舞臺(tái)服裝效果圖追求的是“對(duì)”,時(shí)裝效果圖追求的是“準(zhǔn)”。而兩者針對(duì)的主體也不同,舞臺(tái)服裝效果圖的服務(wù)對(duì)象是人,時(shí)裝效果圖的主體是服裝。在文化交流廣泛深入的今天,探討每種行業(yè)中“顯性的專業(yè)特點(diǎn)”特別重要。舞臺(tái)服裝與時(shí)裝設(shè)計(jì)的互通與差異,有邊界而又無柵欄應(yīng)該引起大家的思考。其實(shí)歷史上早就有人在這方面做出了成就,如著名畫家阿爾豐斯·穆夏和著名服裝設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆(Alexander McQueen),他們的效果圖游走在戲劇與時(shí)尚的無人之地,給人們帶來了有益的啟示。

    圖10 迪奧的時(shí)裝⑧

    注釋:

    ① 圖片來源:https://olesja.wordpress.com/2016/10/11/ballet-alice-in-wonderland/

    ②圖片來源:http://www.rahealy.com/clients/healyr/detail/093.shtml

    ③圖片來源:http://ent.sina.com.cn/j/2013-04-15/09343899983.shtml

    ④圖片來源:http://www.olivierawards.com/galleries/gallery/item225513/2014-best-costume-design/

    ⑤圖片來源:http://www.westendtheatre.com/27160/showphotos/first-look-alex-jennings-as-willy-wonka-in-charlieand-the-chocolate-factory/

    ⑥圖片來源:https://www.pinterest.com/

    ⑦圖片來源:https://twitter.com/draiochta14/with_replies

    ⑧圖片來源:https://www.etsy.com/listing/295350715/dressage-dress-and-skirt-pattern-as?ref=related_listings

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