淺析巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的藝術(shù)價(jià)值

楊銘

摘要：巴赫，巴洛克時(shí)期著名作曲家。他擅長使用復(fù)調(diào)來詮釋作品，創(chuàng)作了大量的高品質(zhì)樂曲?！恫m登堡協(xié)奏曲》是巴赫所創(chuàng)作的眾多管弦樂作品中最為著名的，其中一共包含六首作品。每一首作品的配器都不同，極其靈活。這部作品完美的展現(xiàn)了巴赫高超的寫作技巧，具有研究價(jià)值，本文通過對(duì)《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景、作品分析等方面的論述，來探究其自身的藝術(shù)價(jià)值和歷史意義。

關(guān)鍵詞：協(xié)奏曲;作品分析;巴赫

巴赫的名字在德語里是小溪的意思，但他在音樂創(chuàng)作和音樂文化方面所做出的貢獻(xiàn)以及所產(chǎn)生的影響，就如同萊茵河那樣氣勢(shì)磅礴、一瀉千里。巴赫的創(chuàng)作將復(fù)調(diào)音樂發(fā)展到了最崇高的境界，他對(duì)宗教信仰的歌頌與敬畏無時(shí)不刻地在他的音樂中所體現(xiàn)。歌德曾這樣評(píng)價(jià)過巴赫：“就如永恒的和諧自身的對(duì)話，就如同上帝創(chuàng)造世界之前，在心中的流動(dòng)，我好像沒有了耳、更沒有了眼、沒有了其他感官，而且我不需要用它們，內(nèi)在自有一股律動(dòng)，源源而出。”巴赫的音樂往往帶給人一種寧靜、安逸的感覺，讓人能夠回歸自己的靈魂深處，向人們展現(xiàn)了美好又單純的心靈家園。

一、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的刨作背景

巴赫的創(chuàng)作體裁廣泛，其創(chuàng)作主要分為三個(gè)時(shí)代，分別是魏瑪時(shí)代、科滕時(shí)代以及萊比錫時(shí)代。其中，科滕時(shí)代可以說是巴赫創(chuàng)作的高峰期，而《勃蘭登堡協(xié)奏曲》也是在這個(gè)階段所完成的。巴赫于1717年來到科滕并擔(dān)任宮廷樂長，應(yīng)勃蘭登堡侯爵之約，巴赫創(chuàng)作了一套6首題為《為幾件樂器而寫的協(xié)奏曲》曲集，后來被稱為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。這部作品風(fēng)格華麗、明朗且具有宮廷氣息。

二、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的音樂結(jié)構(gòu)以及特點(diǎn)

在《勃蘭登堡協(xié)奏曲》這部作品中的六首協(xié)奏曲配器十分靈活多變，而且每一首都具有十分鮮明的特征。其中第一、二、五首是由一小組樂器和樂隊(duì)協(xié)奏的大協(xié)奏曲，第四首是由小提琴和弦樂隊(duì)外加兩支長笛所組成的協(xié)奏曲，第三首和第六首沒有劃分獨(dú)奏的樂器，只是為弦樂隊(duì)創(chuàng)作的樂曲。

（一）《F大調(diào)協(xié)奏曲第1號(hào)》

在這首協(xié)奏曲中的主奏由兩把圓號(hào)和三支單簧管組成，共分為四個(gè)樂章。開頭便由樂隊(duì)共同奏出明快、歡樂的旋律。第二樂章的整體色彩是低沉憂傷的，旋律從高音提琴至低音樂器，十分細(xì)膩扣人心弦。第三樂章中展現(xiàn)了輝煌、歡騰的色彩，在這里二重奏、三重奏以及獨(dú)奏、全奏交替出現(xiàn)，節(jié)奏逐漸增強(qiáng)。第四樂章是優(yōu)雅的小步舞曲，巴赫在此使用了回旋曲式，具有室內(nèi)交響樂的風(fēng)格。

通過這首協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)上可以看出其大體上還是使用了典型的意大利協(xié)奏曲風(fēng)格，此外巴赫在最后一樂章增添了圓舞曲的形式，體現(xiàn)了他的創(chuàng)新之處。《F大調(diào)協(xié)奏曲第1號(hào)》可以說是整套協(xié)奏曲中最為輝煌的，但是由于其中最主要的部分需要由高音小提琴來完成，而這種樂器目前已經(jīng)淘汰，所以這首協(xié)奏曲在今天很少出現(xiàn)在人們的視野中。

（二）《F大調(diào)協(xié)奏曲第2號(hào)》

在這首協(xié)奏曲中由小號(hào)、豎笛、雙簧管和小提琴來擔(dān)任主奏樂器，此曲一共分為了三個(gè)樂章。從其樂隊(duì)編制可以看出它是四重協(xié)奏曲，其中高音小號(hào)的音域高達(dá)小字五組的g，十分突出。

其中第一樂章屬于快板，巴赫在這里采用了回旋曲式。第二樂章屬于行板，這一樂章的表達(dá)十分的含蓄柔和。第三樂章是非?？斓目彀?，有點(diǎn)諧謔風(fēng)格的主題，最后整首樂曲在熱情歡快的情緒中走向尾聲。這首樂曲歸屬于大協(xié)奏曲類型，其充分的表現(xiàn)了它社交音樂的特征，感情真摯，渲染力強(qiáng)大。

（三）《G大調(diào)協(xié)奏曲第3號(hào)》

在這首協(xié)奏曲中，巴赫突破了傳統(tǒng)協(xié)奏曲的形式，主奏樂器與協(xié)奏之間沒有區(qū)別，互相呼應(yīng)，突出了回聲的效果。在這首作品中只有兩個(gè)樂章，第一樂章帶給人積極愉快的情緒，口巴赫對(duì)這一樂章尤其喜愛，后來將它作為宗教康塔塔《我全心敬愛的最高主宰》中樂器的引子。第二樂章的旋律充滿朝氣，充分的展示了巴赫的音樂想象力。整首樂曲中充滿著室內(nèi)樂的氣氛在莊嚴(yán)又歡快的氣氛中走向結(jié)束。

（四）《G大調(diào)協(xié)奏曲第4號(hào)》

這首協(xié)奏曲中的主奏樂器由兩把小提琴和兩支豎笛組成，是整套協(xié)奏曲中最為歡快的一首。該曲由三個(gè)樂章所組成，其中采用了回旋曲式的第一樂章屬于快板。第二樂章是抒情富有詩意的行板。第三樂章是一個(gè)五聲部賦格曲，急板，音樂寬廣流暢，振奮人心。

（五）《D大調(diào)協(xié)奏曲第5號(hào)》

這首協(xié)奏曲由長笛、小提琴和羽管鍵琴作為主奏樂器。其中古鋼琴的效果十分突出，也使得這首協(xié)奏曲成為了整套協(xié)奏曲中最受歡迎的一首。其一共包含了三個(gè)樂章，以氣勢(shì)磅礴的全奏作為整曲的開頭部分，又以全奏走向尾聲。巴赫創(chuàng)新的將古鋼琴作為十分突出的部分，使得整首曲子的風(fēng)格發(fā)生了很大的改變。至今為止，《D大調(diào)協(xié)奏曲第5號(hào)》也是人們演奏最多的一首，流傳廣泛。

（六）《降B大調(diào)協(xié)奏曲第6號(hào)》

經(jīng)過多位音樂研究者的考察，認(rèn)為這首協(xié)奏曲是最早出現(xiàn)的。它依然采用三樂章的形式，是一首弦樂曲。這首協(xié)奏曲在整體的編配上較前幾首來說比較簡(jiǎn)單，并沒有分出獨(dú)奏樂器，旋律在舒緩的慢板中進(jìn)行。

三、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的藝術(shù)價(jià)值與歷史意義

巴赫在這六首作品中，突破了傳統(tǒng)模式的束縛，使用巧妙的樂思自由發(fā)揮了創(chuàng)作技能。這部作品走出了宗教的世界，將人們帶人到平凡卻又充滿朝氣的世俗生活，展現(xiàn)了巴赫作品的人情味。在這部作品中顯示出了巴赫對(duì)生活的熱愛，同時(shí)又展現(xiàn)了西方宮廷音樂中莊嚴(yán)華麗的風(fēng)格。

《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中所采用的動(dòng)機(jī)性的旋律寫作和復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用包括三部曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，可以說代表了未來協(xié)奏曲的發(fā)展雛形，同時(shí)也奠定了巴赫本人獨(dú)特的協(xié)奏曲風(fēng)格基礎(chǔ)。他的作品中預(yù)示了多種音樂風(fēng)格的特征，同時(shí)預(yù)示著未來西洋樂的發(fā)展，對(duì)之后中國的音樂寫作也產(chǎn)生了積極影響。這套協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)上已經(jīng)具有現(xiàn)代交響樂的雛形，作為管弦樂中的代表作，至今仍被世界各大樂團(tuán)選做保留曲目。巴赫在西方近代音樂上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他的作品如同一個(gè)寶庫，值得我們研究。