談二胡演奏的運弓技巧

付學(xué)謙

摘要：運弓有兩層含義。一是指弓子在琴弦上往返的摩擦運動。二是指各種運弓的技法。二胡演奏中，運弓對發(fā)音、力度、速度以及抑揚頓挫的線條變化起到不可或缺的作用。它是：胡演奏藝術(shù)中一個極為重要的組成部分。

關(guān)鍵詞：二胡;演奏;運弓;技巧

二胡也稱南胡、胡琴、嗡子（胡琴往往是民族拉弦樂器的總稱）。二胡表現(xiàn)力豐富，它以不同的弓法、指法，深刻細致地表達樂曲的各種感情。它是拉弦樂器中流行最廣，最有代表性的一種。二胡作為拉弦樂，主要樂器組的基礎(chǔ)，成為民族管弦樂隊中樂器數(shù)量最多，最富表情和表現(xiàn)力極強的樂器。二胡的運弓，由于不斷的變化和創(chuàng)新，至今已在右手演奏技巧上積累了相當(dāng)多樣的各式弓法，使二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富。這些不同種類的方法按運弓長短可分為長弓、短弓。按運弓方向可分為推弓、拉弓。按運弓速度可分為快弓、慢弓、顫弓等。按弓序的連接可分為分弓、連弓。按方法和效果可分為頓弓、跳弓、倒弓、擊弓、劈弓等。初學(xué)二胡者，應(yīng)首先輩據(jù)運弓的基本操作方法，然后再進行相關(guān)弓法的訓(xùn)練。二胡弓段的劃分及其名稱：全弓、左半弓、右半弓、中弓、弓尖、弓根等。二胡弓法，種類繁多，分類方法邁異。以我之見，從傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代技法的概念出發(fā)，應(yīng)劃分為兩類：基本弓法：包括長弓、連弓、分弓等。

一、運弓動作的基本原理

運弓是以肩關(guān)節(jié)為總樞紐、以肘腕關(guān)節(jié)為運弓動作的連接點通過力的傳導(dǎo)和調(diào)節(jié)，使大臂肘、小臂、腕和手指形成貫穿的聯(lián)合動作。換言之，運弓時，在每一弓的開始，都是由肩部發(fā)力，以肘、腕兩個關(guān)節(jié)點作同步略先行、帶動整條手臂完成運弓動作。手腕和手指在運弓中起協(xié)調(diào)或剛?cè)嵯酀淖饔?。拉弓時，手腕稍稍向右側(cè)突起，以肘腕部為先行點向外拉出。此時，中指、無名指離手掌心較遠。推弓時，以肘腕都內(nèi)收作為先行點，帶動手臂向里推進。這時手腕形成內(nèi)收形態(tài)，中指和無名指向掌心靠近。只有這樣，才能做到運弓時動作連貫自如、發(fā)音圓潤動聽。

二、運弓的法則和要求

在二胡演奏中，運弓的力度加弓速（指單位時間內(nèi)弓子行進的速度）等于聲音的大小。其中運弓的速度起著主導(dǎo)作用。運弓時，力度應(yīng)與速度成正比。弓速慢，擦弦力要小，弓速快，擦弦力度要相應(yīng)加大，這是運弓的一條原則。

另外，運弓是一種處于既用力又放松、不斷用力、不斷放松、蓄發(fā)相變、用而復(fù)始的循環(huán)關(guān)系中的運動。演奏者應(yīng)該知道在運弓中用“巧力”而忌用“蠻力”、“死力”。于開放收合之際，力求處處均有“四兩撥千斤”的作用。因此，右手的肩、肘、腕和手部在運弓中都必須做到自然放松，協(xié)調(diào)貫通。這是運弓的又一條原則。

關(guān)于運弓的要求，概括起來6個字：平、直、勻、沉、穩(wěn)、通。

平指的是弓毛的運行角度應(yīng)與琴弦成直角ND。實踐證明，弓毛與琴弦成90度的運弓，符合琴弦的振動規(guī)律，其發(fā)音厚實、透亮、共鳴好。除此之外，弓根抬起或弓根壓低，弓尖翹起等角度不平的運弓，都將會使琴弦振動受阻，導(dǎo)致發(fā)音暗澀渾雜，輕浮虛弱。所以，運弓練習(xí)時，應(yīng)注意將弓子持平。

直指的是弓子的行進路線。常言道“會拉的一條線，不會拉的一大片。”二胡演奏中，弓子能否直線運行，將對發(fā)音產(chǎn)生根大影響。直線運弓要求弓子各弓段在運弓時始終貼近琴桿，但不碰及琴桿。這樣的運弓，琴弦扳動充分，發(fā)育穩(wěn)定集中。初學(xué)者練習(xí)時，應(yīng)該重視運弓角度問題。

勻一是指弓速勻。運弓時，弓速不勻，忽快忽慢，會使發(fā)者不暢。二是指弓力勻。如果運弓的擦弦力度時大時小，也會造成音響不等之現(xiàn)象（音樂表現(xiàn)中富有情感色彩的力度變化運弓除外）。

尤其是慢長弓，要做到行弓力速的均勻，很不容易。這種弓法極為重要。許多深沉抒情的旋律都用它來演奏。因此，我們在練習(xí)運弓時，應(yīng)處理好力速的均勻。

沉是指位于肘部的手臂重心的自然下垂。二胡演奏中，手臂和弓子都有一定的自重力，運弓時又會產(chǎn)生一定的慣性。大凡有演奏經(jīng)驗的人都知道，一味單一地用人為的外力運弓和巧妙地利用重心和慣性這種自然力量來運弓，其發(fā)音效果大不一樣。前一種拼力氣的方法無論如何也不能稱之為技巧。真正的技巧是以最省力的方法即可獲得最好的音響效果。所以，我們應(yīng)該學(xué)會利用重心和慣性運弓的科學(xué)方法。而掌握這種方法的關(guān)鍵是手和臂要有下沉感。手臂部位能否下沉，又決定于肩和臂部能否自然放松。

穗是指運弓過程中上臂動作要穩(wěn)（即保持一種支持力），不能松松垮垮、晃晃蕩蕩。只有這樣的支持作用，才能保證運弓力量的集中，才能使弓子逼住琴弦，發(fā)出響亮飽滿的聲音來。

通指運弓中右手發(fā)力的貫通和琴音的通暢。這是在運弓過程中做到前面闡述的五點要求（即平、直、勻、沉、穩(wěn)）、進而使人的身體部位與弓子有機地聯(lián)系起來，形成總體的協(xié)調(diào)感和平衡系統(tǒng)后出現(xiàn)的一種良好的發(fā)音結(jié)果。藝術(shù)實踐中，我們會發(fā)現(xiàn)，奸的音質(zhì)給人以“通”的感覺，壞的音質(zhì)就會使人感覺“不通”。應(yīng)該說，在音質(zhì)上具有“通”感的二胡發(fā)音，必定是圓潤、豐滿、純凈、明快、甜美動聽、有彈性、穿透力強的聲音。這是二胡演奏者所應(yīng)追求的聲音目標。

結(jié)語

通過幾代人的努力，二胡演奏藝術(shù)有了明顯的普及和提高。在理論和實踐上，也在向標準化、科學(xué)化、正規(guī)化靠攏?？傊?，在二胡演奏中，運弓技巧是隨著曲情、曲意、曲風(fēng)、曲韻的需要而干變?nèi)f化的，不可能只局限于一種單一的技法表現(xiàn)模式。因此，演奏者只有深刻地理解音樂作品的思想內(nèi)容、風(fēng)格特點，并準確熟練地把已經(jīng)掌握的各種運弓技法運用于演奏之中，才能使所奏之音樂更富有藝術(shù)美感。