古箏的流行創(chuàng)編發(fā)展

曾繁華

摘要：本文以“新思路、新技法、新音樂”為重點，讓大家知道當代社會改編流行音樂，是否對古箏是一個新的高峰和突破。謹以此角度對古箏未來的發(fā)展和延續(xù)的影響和作用做出分析和研究，提出關于古箏改編的一些淺見，對古箏多方面的延續(xù)和發(fā)展的理論研究提供一定的啟發(fā)作用。

關鍵詞：古箏;創(chuàng)編;發(fā)展

五千年華夏，四千年文明。歷史的長河不斷翻騰變化，已有2800余年的樂器——古箏也不外如是。隨著西洋樂的崛起，傳統(tǒng)音樂的欣賞者變得越來越少，為了更好地發(fā)展和流傳，已有許多古箏愛好者嘗試著將古箏與流行音樂相結(jié)合進行二度創(chuàng)作。雖然傳統(tǒng)行業(yè)對改編流行還有許多爭論，但這已經(jīng)是一股新的力量。

一、刨編的思路

劉德海大師說過：“傳統(tǒng)是一條河”。這一論斷的真諦在于：傳統(tǒng)是在繼承又發(fā)展，發(fā)展又繼承中前進的。無論是改編還是創(chuàng)編，以“變”求“不變”來發(fā)揚光大千百年無數(shù)先輩審美創(chuàng)造的傳統(tǒng)音樂。這就是創(chuàng)編的意義與魅力所在！

現(xiàn)代古箏大師王中山也一直在這條道路上前進著。1955年山東派古箏演奏大師趙玉齋創(chuàng)作箏曲《慶豐年》后，左手發(fā)展變化（首創(chuàng)雙手交替彈奏和弦法）被記錄為古箏演奏歷史的一次重大突破，而王中山在古箏上開拓性地運用了左右手輪指、彈輪等技法這一系列豐富箏的表現(xiàn)力的舉動，更是一個偉大的創(chuàng)舉。

古箏的歷史一次又一次地推動發(fā)展著。王中山大師用事實向我們證明，創(chuàng)編可以給古箏加入新元素，加入京劇、加入昆曲加人民間小調(diào)、西方技法從而在現(xiàn)代又一次推動古箏的發(fā)展。那么加入大眾化的動漫與流行歌曲歌曲元素呢？這類創(chuàng)編古箏曲目讓許多對傳統(tǒng)樂器音樂毫不在意并無興趣的外行人開始有了興趣。因此，網(wǎng)絡音樂創(chuàng)編的理論研究對未來古箏擴大發(fā)展趨勢有一定的可實踐陛。

二、流行創(chuàng)編的代表作品及解讀

（一）創(chuàng)編代表曲《彝族舞曲》

《彝族舞曲》來源于流行歌曲《九十九朵玫瑰》。樂曲采用了大量的輪指技巧，從第二頁開始采用輪指，這一指法是從琵琶中借鑒過來。輪指的特色在于有連續(xù)性的長輪，也有單一性的不同的單獨輪。對比古箏的搖指來說，單一性的輪指聽起來顆粒性較強，為線狀，而且也很美;長線條的連續(xù)性的輪指則有通體透亮，珠落玉盤的感覺。

這一創(chuàng)編舉動，使得樂曲將古箏的傳統(tǒng)與流行完美融合，并且加入了古箏從未有過的輪指指法技巧。而此技巧也是快速指序和琵琶輪指的完美融合。雖然在旋律上沒有進行改動，但是在由流行轉(zhuǎn)變?yōu)楣殴~曲時加入了大量創(chuàng)新的技法和各種元素來減弱古箏的局限性。

《彝族舞曲》作為前列的成功便能說明改編流行歌曲其實是具有可行陛的。

（二）創(chuàng)編代表曲《九九八十一》

1.作者簡介

代表曲目《九九八十一》的創(chuàng)編曲由墨韻和她團隊所作。希望所演奏的樂曲能夠“拆曲成詩”的她，作為一位民族器樂愛好者認為做民樂首先要讓大眾感興趣，才能擴大影響。數(shù)據(jù)表明在國內(nèi)知名彈幕網(wǎng)站嗶哩嗶哩的音樂區(qū)，她的優(yōu)秀創(chuàng)編曲目意味著不在年輕人中占有市場的古箏已經(jīng)以另一種方式迅速被大家所接受。

2.作品分析

全曲共4分鐘55秒。整首作品里，引子前奏激昂地引出兩段主副歌，一段副歌，結(jié)束段尾聲應有盡有仿若余音繞梁。

《九九八十一》第一段打擊樂靈氣逼人，帶有濃濃的京劇味道，自由編奏部分借用《夜深沉》京劇特點。

前奏是右手為歌曲主旋律，未進行修改。而左手古箏快速指序的變化將簡單的改編進行二次加工。用最為緊湊的快速指序進入全曲高潮。

第一段主副歌在于主指法為滑音，右手變化多樣。單音小撮單音加裝飾音，小撮加輪指搖指。

第二段主副歌是為間奏，增加曲目的多樣性以及前后過渡，讓箏曲更為自然和諧。主歌部分左手模仿吉他音色，右手進行古箏特有的拍板和滑音。傳統(tǒng)與流行在此刻完美平衡。

第三段副歌：所使用的技巧為劉樂所作的《袖夢》的經(jīng)典部分?？拷俅a的演奏使音色更為朦朧，拇指不斷變化、輪指為后續(xù)高音的清脆進行鋪墊。

結(jié)束段：整曲旋律徹底偏離原曲旋律，加入原創(chuàng)。而尾聲的左手泛音來源于王中山所作的《云嶺音畫》，小技巧用于點綴慢版，使尾聲更加具有特色。

操千曲而后曉聲。盡管在大眾領域，將近千萬的播放次數(shù)，評論區(qū)無數(shù)同行的能人異士來贊揚來聆聽來汲取和提出寶貴的意見?！毒啪虐耸弧菲渲屑记勺兓喽耍阜ㄒ哺魇蕉鄻?，除了豐富層次以外并沒有過多改變旋律，而是將古箏與其他電子音樂，打擊樂，琵琶等各種樂器相結(jié)合，奏出新的音樂風格，新的發(fā)展之路。

除此之外，王中山大師開創(chuàng)的輪指更是古箏史上的一大進步。江山代有才人出，小小年紀就以一首獨創(chuàng)古箏曲《袖夢》揚名的劉樂，更是創(chuàng)編潮流的帶領者。

創(chuàng)編是博眾家之長，也是推陳出新。沒有個人特色的納良言、集良策只可稱為改編。創(chuàng)編在于創(chuàng)，也在于編。流行創(chuàng)編古箏曲目，是一條已經(jīng)在實現(xiàn)并且有效的古箏推廣之路。

結(jié)語

創(chuàng)編曲目在當今已經(jīng)初具規(guī)模，有自娛自樂的小型曲目，也有聲勢浩大的大型舞曲，更多的是從新興市場的動漫二次元、互聯(lián)網(wǎng)虛擬世界所流行的小眾音樂。這一批人將自己對動漫的熱愛，對音樂的熱愛，對民族器樂傳統(tǒng)音樂的熱愛通通轉(zhuǎn)化為一個又一個創(chuàng)編曲目，風靡一時。盡管過程太過艱難，盡管世人甚少理解，但古箏的歷史發(fā)展會給出最好的答卷。