語文核心素養(yǎng)觀照下的指向“講故事”的課堂教學“四步法”

王紅霞

摘要：小學語文四大核心素養(yǎng)為語言、思維、審美與文化。其中，語言核心素養(yǎng)內(nèi)含積累、建構(gòu)與運用。“講故事”作為“語言”這個核心素養(yǎng)的重要訓(xùn)練手段，涵蓋了積累、建構(gòu)與運用三個層面。“講故事”是學生對語言材料吸收、存儲、內(nèi)化、整理和表達的過程，是一種創(chuàng)造性的學習活動。針對目前課堂上存在的“講故事”目標缺失及過程缺失等現(xiàn)狀，指向“講故事”的課堂教學模式從“切入，尋找關(guān)鍵角色”“提煉，梳理重要情節(jié)”“聚焦，典型突轉(zhuǎn)之處”“創(chuàng)生，補充課文留白”四個方面進行闡述，關(guān)注學生語言能力的提升，關(guān)注學生思維能力的發(fā)展，切實地提高學生的語文學科素養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：核心素養(yǎng);講故事;教學模式

小學語文四大核心素養(yǎng)為語言、思維、審美與文化，其中語言核心素養(yǎng)內(nèi)含積累、建構(gòu)與運用，而“講故事”作為語言核心素養(yǎng)的重要訓(xùn)練手段，幾乎涵蓋了積累、建構(gòu)與運用三個層面?！爸v故事”是學生對語言材料吸收、存儲、內(nèi)化、整理和表達的過程，是一種創(chuàng)造性的學習活動。目前，語文教學中存在著“講故事”目標缺失及過程缺失等問題。到底如何才能有效指導(dǎo)學生完整生動地“講故事”呢？筆者認為可以分以下四步走。

一、切入——尋找關(guān)鍵角色

故事類文本在教材中很常見。這類文本最大的寫作特色是通過多種手段，塑造出鮮明的人物形象。所以，在教學這類文本時，教師要多維度聚焦人物，剖析人物形象，體會人物的情感和生命需求，感受他們的人格魅力。要讓學生明白，“講好故事”的第一步，便是尋找關(guān)鍵的人物形象。例如，師從特級教師賈志敏的王麗華老師在執(zhí)教《孔融讓梨》一課時，首先貼出了文中的主要人物孔融，然后讓學生按照故事中人物的出場順序把另外的人物尋找出來，把各自的名字擺放好，幫助學生理清故事中出現(xiàn)的四個角色及出現(xiàn)的先后順序，為“講故事”做好鋪墊，然后根據(jù)角色出現(xiàn)的順序一句一句講后面的故事，最后連句成段，練習完整地“講故事”。這種以關(guān)鍵角色為切入點的方法，讓學生很快便能清楚明白地把故事講完整、講生動。

焦麗輝老師在執(zhí)教《小蝌蚪找媽媽》時，在設(shè)計教學環(huán)節(jié)時，目標也很明確——根據(jù)文體特點直指“講故事”。她先讓學生找出描寫小蝌蚪和青蛙媽媽的句子，把握關(guān)鍵角色的外形特征，接著讓學生說說小蝌蚪在找媽媽的時候都遇到了誰，牽引出文中出場的各種角色，并適時進行語言訓(xùn)練，最后她給出“先……又……后來……最后”的句式，讓學生把童話故事講下來。這樣的設(shè)計以人物為線，層層推進，直指要點，課堂效率非常高。

二、提煉——梳理重要情節(jié)

故事對兒童意味著什么呢？據(jù)調(diào)查，百分之百的兒童關(guān)注的是故事情節(jié)和人物命運，他們的感性認識、形象思維都比成人要強得多。所以，指向“講故事”的課堂教學的第二步，必須關(guān)注跌宕起伏的情節(jié)，弄清故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局及故事的主題思想。在此過程中，要運用一定的方法和技巧，如抓關(guān)鍵詞、重點句、銜接語等。

例如，在教學《盤古開天地》時，教師要讓學生在了解人物的基礎(chǔ)上概括出重要的情節(jié)：混沌一團、開天辟地、頂天立地、化生萬物。接著，教師用圖文對照的方式，出示與課文內(nèi)容配套的相關(guān)圖片，讓學生對著圖片說故事內(nèi)容。然后，通過串聯(lián)關(guān)鍵詞的方式，選擇文中表示時間變化的詞語或句子，如“很久很久以前”“有一天”“天地分開以后”“盤古倒下以后”，串聯(lián)主要內(nèi)容“講故事”。最后，采用列復(fù)述提綱的方式，讓學生根據(jù)每個自然段的段意列出提綱，對照提綱“講故事”。這些過程的訓(xùn)練，抓住了重要的情節(jié)，通過多種方法的指導(dǎo)讓學生學會“講故事”。

三、聚焦——典型突轉(zhuǎn)之處

突轉(zhuǎn)并不僅指情節(jié)的跌宕起伏，還指構(gòu)成故事要素間的矛盾、差異、沖突等。沖突越強烈，其故事性就越強。能給學生留下深刻印象的，必然是突轉(zhuǎn)的情節(jié)，必然是文章的沖突點。例如蘇教版五年級上冊的神話故事《嫦娥奔月》，嫦娥與后羿本是一對恩愛夫妻，二人同在人間，生活得自由自在，雖然王母賜了能成仙上天的丹藥，但二人都無心成仙。然而，故事發(fā)生了突轉(zhuǎn)——這件事被逢蒙知道了，他一心想把后羿的仙藥弄到手。趁后羿外出，逢蒙手提寶劍，闖進家里，威逼嫦娥把仙藥交出來。嫦娥不肯。逢蒙見嫦娥不肯交出仙藥，就翻箱倒柜，四處搜尋。眼看就要搜到百寶匣了，嫦娥疾步向前，取出仙藥，一口吞了下去。嫦娥吃了仙藥，突然飄飄悠悠地飛了起來……這便是《嫦娥奔月》這個故事最關(guān)鍵之處。所以，指向“講故事”的課堂教學的第三步就是：聚焦典型突轉(zhuǎn)之處。

例如，有老師在處理《嫦娥奔月》這個部分的教學時是這樣設(shè)計的：

師：《嫦娥奔月》一文的第二件事情是關(guān)鍵。這件事是因一個人而生，那個人就是逢蒙。那是一個奸詐貪婪的小人?！凹樵p”（虛偽騙人）體現(xiàn)在哪兒？“貪婪”呢？（“把仙藥交出來！”）面對逢蒙的威逼，嫦娥是怎么做的？請讀出來。

師：“周旋”。什么叫“周旋”呢？這樣，我們來演一演，我來演那個奸詐貪婪的逢蒙，誰來演嫦娥？

逢蒙：快把仙藥交出來？

嫦娥：仙藥？什么仙藥？

逢蒙：別裝蒜了，你丈夫后羿從西王母那兒得到的。那天，你丈夫把藥交給了你，是你藏起來了。說，藏在哪兒了？

嫦娥：你一定聽錯了，那天是他采的草藥賣了錢，讓我藏起來的。逢蒙兄弟，你缺錢嗎？我送你一些。你先坐下，喝口水，我來給你拿。

逢蒙：哼，別跟我來這一套，我不會聽錯的。（接著翻箱倒柜搜起來）

與扮演嫦娥者交流：你為什么要與逢蒙周旋呢？（照應(yīng)課文中的“心想”）當周旋失敗后，你又為何一口吞下仙藥？（進一步強化“心想”）

多善良的嫦娥?。≌l來將這個部分講一遍，再現(xiàn)那個驚心動魄的場面。

老師通過演繹課文的方式把故事“講”了出來，聚焦課文的突轉(zhuǎn)處，同時也情境再現(xiàn)了故事內(nèi)容，讓學生記憶深刻。

四、創(chuàng)生——補充課文留白

故事類文本的結(jié)局往往比較籠統(tǒng)，常常以留白的方式結(jié)尾，有時候中間部分也會有諸多留白之處。故事要想講好，講得精彩，必須在充分讀懂故事的基礎(chǔ)上，進行個性化的取舍和延展。學生在講述的過程中豐富了故事的血與肉，也提升了自身的語言表達力和想象力。所以，“講故事”的第四步必然是相關(guān)的思維訓(xùn)練——創(chuàng)生，補充課文的留白之處。如果我們在語言的訓(xùn)練中再多一些思維訓(xùn)練，增進學生的思維品質(zhì)，那么對于學生語文學科素養(yǎng)的提升將起到事半功倍的效果。

如《普羅米修斯》一文中，有多處空白點值得挖掘、擴展?！坝幸晃幻衅樟_米修斯的天神來到了人間，看到人類沒有火的悲慘情景”，是怎樣悲慘的情景？“眾神的領(lǐng)袖（xiù）宙斯得知普羅米修斯從天上取走火種的消息以后，氣急敗壞”，這里既沒有介紹宙斯是如何得知消息的，也沒有具體寫出宙斯暴怒的神情及動作。作為教師，不但要讓學生講課文中的故事，更要引導(dǎo)學生講出故事中的故事，抓住文本的空白點或?qū)懙幂^為精簡處進行細致深入的補充完善。

“講故事”是學生對文本語言吸收、存儲、內(nèi)化和表達的過程，是學生發(fā)展語言必經(jīng)的歷練過程。當然，以上四個步驟并非缺一不可，我們要根據(jù)文本的具體特征精選其中的步驟，既關(guān)注學生語言能力的提升，也要關(guān)注學生思維能力的發(fā)展，切實地提高學生的語文學科素養(yǎng)。

參考文獻：

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（責任編輯：韓曉潔）