堅定走好演藝融媒體發(fā)展新路

鄭澤云

在推動中華優(yōu)秀傳統文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展的實踐中，江蘇演藝集團不斷創(chuàng)新，亮點頻出，率先成立市場化的影業(yè)公司，不斷邁出技術和商業(yè)上的探索步伐，重點發(fā)展戲劇數字電影，在戲曲作品現代視聽傳播與人才接力培養(yǎng)上，始終堅定走創(chuàng)新融合發(fā)展之路，開辟一片藝術新藍海。

探索：邁出戲劇戲曲電影的步伐

云上戲曲、戲劇電影，這些領全國之先的創(chuàng)新舉措，都是江蘇省演藝集團融媒體發(fā)展“數字演藝構想”中的積極實踐。

集團連續(xù)5年推出5部原創(chuàng)歌劇，將江蘇元素、中國故事與國際化語言進行大膽融合;對最古老的昆曲進行“最傳統最先鋒”的實驗，2019年推出了30年來首部現代昆劇《梅蘭芳·當年梅郎》。原創(chuàng)歌劇《運之河》在海內外巡演的強烈反響，證明了用國際化語言講述中國故事的創(chuàng)新是成功的。用現代電影技術開拍4K歌劇電影《運之河》，將藝術難度最高的舞臺藝術搬上大銀幕，則是前一次創(chuàng)新后的二度創(chuàng)作創(chuàng)新?？梢远噍喭诰蚨啻伍_發(fā)，這一特點展現出文化和版權的獨特優(yōu)勢和廣闊潛力。

作為傳統戲曲藝術與現代影像技術有機結合的戲劇電影，既不同于舞臺藝術紀錄片，也不同于普通的商業(yè)片或文藝片。它的拍攝生產不只是為了票房盈利，更是為了弘揚優(yōu)秀傳統文化，用數字技術留存優(yōu)美的藝術形式和藝術家風采。它需要保持戲曲特有的審美形態(tài)，因此對戲曲影視攝制團隊和場地有較高的要求。

在技術性挑戰(zhàn)背后，是江蘇演藝集團思索的另一個重大課題，即如何以藝術形式承載傳統文化、以創(chuàng)新方式重塑藝術形式，從而弘揚傳統文化、堅定文化自信、培塑當代中國精神?！哆\之河》用歌劇形式，表現大運河開掘通航和隋唐朝代更迭的歷史文化，再用電影語言表現歌劇形式。只有創(chuàng)新中國故事的講述方式，讓傳統和現代結合、歷史和未來結合，才能發(fā)展傳統文化，讓年輕人去了解、接受、熱愛。

2015年7月國務院辦公廳印發(fā)的《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》提出，實施優(yōu)秀經典戲曲劇目影視創(chuàng)作計劃，鼓勵開設、制作宣傳推廣戲曲作品、傳播普及戲曲知識的欄目節(jié)目，鼓勵電影發(fā)行放映機構為戲曲電影的發(fā)行放映提供便利。為彌補錫劇短板、打造戲曲產業(yè)生態(tài)鏈，江蘇省演藝集團及其錫劇團于2015年開始投資位于宜興的江南影視基地，已經成功出品了4K錫劇電影《珍珠塔》、4K瓊劇電影《喜團圓》、4K揚劇電影《衣冠風流》、4K淮海戲電影《皮秀英四告》，2019年年底又完成了4K錫劇電影《紫砂夢》的拍攝。其中，《珍珠塔》獲得第15屆世界民族電影節(jié)最佳音樂電影獎、第31屆中國電影金雞獎最佳戲曲片提名獎、第7屆北京國際電影節(jié)民族電影展“金杉葉”民族文化影像傳承獎、首屆中國戲曲電影展優(yōu)秀戲曲電影獎和優(yōu)秀改編戲曲電影獎等多個榮譽;《衣冠風流》成功入圍第16屆世界民族電影節(jié)。

江南影視基地從作坊起步，如今已初具規(guī)模，具備了一套完整的戲曲影視作品攝制、宣發(fā)體系和標準化流程，形成一支經驗豐富、分工明確的專業(yè)創(chuàng)作團隊?；囟啻谓M織骨干員工赴橫店影視基地參觀學習，與江蘇省廣電總臺開展深入的技術合作，大力引進先進的4K影視技術。它的定位，也由早期專注于攝制戲曲影視作品的全國性基地，轉變?yōu)榧^光、游覽、體驗為一體的戲曲主題文化園區(qū)。這種演藝產業(yè)拓展，本質上是以優(yōu)化、整合、盤活文化資源為抓手，推動中華傳統文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，探索新時代背景下傳統戲曲藝術的創(chuàng)新發(fā)展道路。

沒有各類主體的探索實踐，再好的鼓勵政策也是空中樓閣。江蘇演藝的積極入局，是用行動踐行“創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展”，承擔起了國有文藝院團的應有責任。

賦能：科技推動戲曲革新

在高科技、數字技術、人工智能（AI）等飛速發(fā)展的時代，傳統文化漸漸遠離我們的日常生活成為“遺產”，而傳統戲曲在比例上處于退守之勢，也是不爭的事實。正因如此，非物質文化遺產的保護意義重大，這不僅是面對歷史的培根鑄魂行動，也是面向未來的培根鑄魂工程，因為后人可以從先人的遺產里汲取思想資源，實現多種形式的文藝復興和傳統文化的多次開發(fā)。

科技可以保護非物質文化遺產。它既可以揚長避短，也可以推陳出新。用4K甚至8K技術拍戲曲、歌劇等戲劇舞臺藝術，是科技助力戲劇的大勢所趨。其好處顯而易見，一是可復制，攤低平均成本;二是可剪輯，展現最高的表演水平;三是可移動，滿足年輕觀眾隨時隨地觀賞的要求;四是高清逼真，4K屏幕的物理分辨率達3840×2160（QFHD），是全高清（FHD.1920×1080）的4倍，是高清（HD.1280×720）的約9倍。

科技“復制”的文化產品，會不會成為“非遺贗品”，逐步替代原汁原味的“人工表演”、影響原有的傳統戲曲票房呢？這種擔憂并非沒有道理。出于自身發(fā)展的需要，傳統戲曲既需要先進科技搶救、保護，也需要擁抱科技，結晶出新的形態(tài)。傳統力量和科技力量既是辯證關系，也是復雜的博弈過程。

當前，全球新一輪科技革命和產業(yè)變革正在加速演進，AI、VR/AR、3D等新一代信息技術廣泛應用。對戲曲來說，觀眾將不再受到時間和地點限制，可以“我”為中心享受虛擬演藝等完全沉浸式的全息體驗，全息影像、全息舞臺將部分替代物理上的傳統演藝舞臺。

從這個角度講，江蘇演藝集團正在進行的戲曲影視和數字演藝實踐，適應了未來演藝世界的發(fā)展趨勢。

雙贏：在數字融媒體傳播中增強實力

“最積極的防守是進攻。”最有效的繼承和保護就是與時俱進地不斷發(fā)展與創(chuàng)新。

省演藝集團的4K戲劇電影實踐，是賦戲劇以電影新形式、賦電影以戲劇新內容，通過戲劇電影這一模式創(chuàng)新，打通戲劇與電影兩個文化子行業(yè)，既有效克服了市場經濟條件下優(yōu)秀傳統文化傳承的難題，又盤活了戲劇資源，實現了社會效益和經濟效益相統一的雙贏。4K戲曲影視實踐是江蘇演藝集團推動高質量發(fā)展進程中更宏偉的數字化戰(zhàn)略構想中的一部分。

在江蘇省“十四五”文化發(fā)展改革規(guī)劃編制過程中，計劃對演藝作品進行全數字化處理，將名人名劇傳統劇、古籍資料、文化史料、歷史影像資料進行完整保存和利用，既服務于演藝音視頻資源的集中搶救、保護，又可衍生出完整的數字產品和知識產權，在微信、微博、蘇演等集團自有線上平臺對外整合發(fā)布，還可以形成IP交易市場，實現跨平臺的增值業(yè)務，延長演藝產業(yè)鏈條。規(guī)劃建設江蘇戲曲博物館，運用聲光電、VR/AR、3D等現代技術，建設國內最領先的數字化、沉浸式“戲曲博物館+體驗館+展演館”這一新型戲曲綜合體。

新的藝術生產力是推動江蘇演藝集團事業(yè)前進的重要驅動，新的藝術生產力更要通過新媒體來發(fā)展。集團積極與南京、泰州等地合作，將戲曲浸入到文旅產業(yè)的自然生態(tài)與群眾身邊，為年輕演員提供更廣闊的演出實踐舞臺。通過戲劇電影、數字新媒體融合傳播精品劇目，將戲曲名家與新秀的“傳幫帶”用新媒體形式實現，通過抖音、快手等大眾平臺，積極推進集團90后、00后新演員的業(yè)務水平提升，推動名家與新人并進，盡快讓集團新生創(chuàng)作力量破繭而出。積極與央視等廣電機構合作，以廣電傳播的媒體融合，助力集團劇目傳播、人才培育，堅定戲曲的影視融媒體發(fā)展之路。

（作者系江蘇省演藝集團黨委書記、董事長）

責任編輯：陳偉齡