從雕刻技法角度淺談古玉鑒定

魏長(zhǎng)虹

摘 要：我國(guó)玉器制作始于新石器時(shí)代，經(jīng)歷了春秋、戰(zhàn)國(guó)、漢代、唐代、宋代、元代、明代、清代，一直延續(xù)到現(xiàn)代，從未間斷過(guò)。玉文化是我國(guó)古代文明的重要標(biāo)志之一，隨著古代玉器收藏的火熱，仿古玉器泛濫，成為收藏愛(ài)好者最頭疼的事，所以對(duì)古代玉器的鑒定顯得尤為重要。文章對(duì)古代與現(xiàn)代玉雕制作工具、典型雕刻技法進(jìn)行比較，從中總結(jié)玉器鑒定方法，希望能對(duì)古玉收藏愛(ài)好者有借鑒作用，不足之處請(qǐng)方家批評(píng)指正。

關(guān)鍵詞：古代玉器;雕刻技法;鑒定

我國(guó)制玉工藝源于石器的制作，距今已有8000年歷史。據(jù)考古資料顯示，在新石器時(shí)代的興隆洼文化古人就已初步掌握了制玉的工藝技術(shù)?！坝瘢勒摺?。其實(shí)，古代“玉”的概念非常廣泛，除了新疆和田玉之外，還有水晶、瑪瑙、滑石、石英石、煤精、天河石、綠松石及地方玉種，如遼寧岫巖玉、陜西藍(lán)田玉、河南獨(dú)山玉等，自古就有“千種瑪瑙萬(wàn)種玉”的說(shuō)法。玉石本身只具有自然屬性，經(jīng)過(guò)人們的雕琢才被賦予人文精神，即所謂“玉不琢，不成器”“君子無(wú)故玉不離身”。

我國(guó)玉器之所以能夠綿延不斷地發(fā)展，是有文化基因的，其實(shí)就是玉的本身。古人在取玉打造、使用工具的過(guò)程中，對(duì)玉的質(zhì)地、色澤、硬度、油潤(rùn)度等物理性能逐漸認(rèn)識(shí)和積累，并引起美的感受，用玉料制造裝飾用器是最初的用途?！吨芏Y·春官·大宗伯》中記載：“以玉作六器，以禮天地四方，以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北方?！闭f(shuō)明當(dāng)時(shí)禮制森嚴(yán)。玉又有五德、六德、九德、十一德的說(shuō)法，“以玉比德”，玉成為君子的必佩之物。

那么玉器究竟是如何制作出來(lái)的呢？古人經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的探索過(guò)程，玉器雕刻技術(shù)才逐漸成熟。玉器的雕琢一般要經(jīng)歷選料、切割、設(shè)計(jì)、畫(huà)活、雕刻、打磨、拋光等工序，每道工序所使用的工具和雕刻技法不盡相同。

1 雕刻工具

1.1 砣機(jī)

砣機(jī)即磨玉機(jī)，清人稱“水凳”，明人稱“琢玉機(jī)”。古代砣機(jī)是制玉的主要工具，其功能是夾住砣具，利用外力帶動(dòng)砣具轉(zhuǎn)動(dòng)，加上解玉砂對(duì)玉器進(jìn)行碾磨。其轉(zhuǎn)速約每分鐘450轉(zhuǎn)。①

現(xiàn)代玉石雕刻多使用“橫機(jī)”，集切割、雕刻、拋光于一體，一機(jī)多用，故稱“萬(wàn)能機(jī)”。因是電機(jī)帶動(dòng)，其轉(zhuǎn)速達(dá)每分鐘2880轉(zhuǎn)。另外，還有一種小型的手持電動(dòng)雕刻機(jī)，轉(zhuǎn)速能達(dá)到每分鐘50000轉(zhuǎn)。

古代砣機(jī)的特點(diǎn)都是正反轉(zhuǎn)，正反轉(zhuǎn)加工的玉器具有局限性，這為我們?cè)诠に嚭圹E上尋找規(guī)律性提供了很好的依據(jù)。其特點(diǎn)有以下三方面：一是轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的行程短，這就決定了在玉器上一次性完成的陰線是短促的，一般不超過(guò)1厘米;二是由于轉(zhuǎn)速慢、力度小，這就決定了一次性完成的每條陰刻線的深度是較淺的;三是由于轉(zhuǎn)速慢，每轉(zhuǎn)動(dòng)一次就相當(dāng)于在玉器表面打磨了一次，增加了其光潔度。②

1.2 砣具

新石器時(shí)期的“砣”可能是木質(zhì)、骨質(zhì)或石質(zhì)的，夏商周時(shí)期變?yōu)殂~質(zhì)，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期變?yōu)殍F質(zhì)。以后基本上都是使用鐵質(zhì)的砣加解玉砂（蘸水）來(lái)進(jìn)行雕刻。砣的種類有鍘砣、鏨砣、鉤砣、軋砣、沖砣、釘砣、碗砣、膛砣、彎砣等。

現(xiàn)代玉雕行業(yè)仍使用砣的概念，只不過(guò)成了鐵與金剛砂的結(jié)合體。切割用金剛切片，打磨用平砣、沖砣，打孔用金剛細(xì)針，其他金剛磨頭還有喇叭形、球形、棗核形、鵝蛋形、圓柱形、釘形等，這些磨頭都要有橫機(jī)或手持雕刻機(jī)帶動(dòng)，再加細(xì)流水就可以進(jìn)行雕刻，操作簡(jiǎn)單、方便，而且效率高。

1.3 拋光工具

古代拋光工具有礪石、石粉、木（竹）片、氈砣、木砣、獸皮等?，F(xiàn)代玉雕有專門用于拋光的震機(jī)，配有磨料、冷光粉、冷光液、川蠟等，還需要各種目數(shù)的砂石條、毛刷、水砂紙、牛皮拋光輪和鉆石膏等。當(dāng)然，對(duì)不同硬度的玉石采用的拋光工具也是不同的。

正因?yàn)楣糯c現(xiàn)代所使用的雕刻工具不同，所以在玉表面留下的“痕跡”亦不相同。古代起主要作用的其實(shí)是解玉砂，它與玉不斷地摩擦，因?yàn)榈褡恋倪^(guò)程是漫長(zhǎng)的，所以玉的表面在雕琢的過(guò)程中就已形成光澤，戰(zhàn)漢時(shí)期的玉器表現(xiàn)較明顯。

2 典型雕刻技法

高古玉受時(shí)代生產(chǎn)力水平的制約，各代又有其特殊的工藝特征：商朝的“折鐵線”、西周的“一面坡”、春秋的“隱起紋”、戰(zhàn)國(guó)的“透雕”“平雕”“淺浮雕”、西漢的“游絲毛雕”及“漢八刀”等工藝，它們是具有時(shí)代風(fēng)格的典型技法。各時(shí)代在繼承前人技法的基礎(chǔ)上還有所創(chuàng)新，但無(wú)論怎么發(fā)展，這些雕刻技法主要會(huì)涉及陰線、減地、鏤空、鉆孔、拉絲等基本技法。

①陰線，指低于玉器表面的凹線，是較常見(jiàn)的裝飾手法之一。古代陰線有以下特點(diǎn)：一是使用的解玉砂痕跡，即陰線凹槽底部可見(jiàn)明顯凹凸不平，且包漿有渾厚的磨砂質(zhì)感;二是由于砣速很慢，所以陰線交叉的地方基本不會(huì)出現(xiàn)崩茬現(xiàn)象;三是陰線轉(zhuǎn)角有明顯歧出，且歧出痕跡方向慢慢改變，自然不刻意;四是陰線有接刀痕跡;五是接砣緊密，不會(huì)出現(xiàn)斷砣現(xiàn)象;六是除了戰(zhàn)漢的“游絲毛雕”之外，所有的陰線都不是一次性完成的。

現(xiàn)代砣具做出的陰線會(huì)較長(zhǎng)、較深，可一次性完成;帶弧陰刻線拐彎的地方，陰線會(huì)稍粗，螺旋紋跳刀明顯，還會(huì)出現(xiàn)絕對(duì)平行的劃痕。要想做出弧線，工匠只能用一筆一畫(huà)的直砣痕組成曲線。由于砣盤大，弧線的不少地方會(huì)出現(xiàn)毛刺，只有現(xiàn)代工具才能一刀就做出連貫的弧線。

②減地，指把基礎(chǔ)平面減低以突出主題紋飾的表現(xiàn)方式。古代減地起主要作用的是解玉砂，它會(huì)使玉器出現(xiàn)粗細(xì)不等、雜亂無(wú)章的砂劃痕。現(xiàn)代玉雕會(huì)出現(xiàn)粗細(xì)一致、平行的劃痕。

③鏤空，指在器物上用雕出孔洞的方法，使玉器造型更豐富、更有立體感和靈動(dòng)感的特殊工藝。古代的鏤空常用線鋸制作，故多有線鋸痕跡。而現(xiàn)代用電動(dòng)砣具鏤雕，沒(méi)有線鋸拉絲痕，鏤空處斷面只有螺旋紋。

④打孔。古人打孔主要有兩種方法：一種是桯鉆法，又稱桿鉆，鉆桿如圓棒，使用桯鉆鉆孔加解玉砂，分為單面鉆與雙面對(duì)鉆兩種。單面鉆因受鉆面用鉆時(shí)間較長(zhǎng)，其孔徑要大于對(duì)面者，孔形似上大下小的漏斗狀，而孔壁稍顯凹凸形。雙面鉆的兩個(gè)孔形基本相同，有時(shí)兩面鉆的兩次鉆頭相接處，因鉆頭較圓，孔壁上會(huì)留下一周凸起而尖銳的臺(tái)痕。蜂腰孔、喇叭孔、馬蹄孔等均為桯鉆法制成。①另一種是管鉆法，是使用圓管形鉆具鉆孔的方法。其孔的形態(tài)特點(diǎn)是兩端孔徑大小相同，孔壁平直光滑，有粗糙的螺旋紋。鉆孔方法分單面鉆和雙面對(duì)鉆兩種。單面鉆孔形垂直。雙面對(duì)鉆時(shí)，常常會(huì)因兩次用鉆，鉆具取位有差距，其圓心未必在一條直線上，致使由于錯(cuò)位而在孔壁上留下凸起的臺(tái)痕及有臺(tái)玉芯，管壁上會(huì)留下粗細(xì)不等的螺旋紋。②現(xiàn)代打孔多采用電動(dòng)工具，其特點(diǎn)是無(wú)光澤、弦紋細(xì)密均勻且有規(guī)律。

⑤拉絲。古人“拉絲”比“打孔”效率高，所以鏤空采用拉絲。其痕跡的最大特點(diǎn)是比較凌亂、不平行、深淺不一。而現(xiàn)代“打孔”比“拉絲”效率高，所以采用“鉆”的方式，機(jī)器工痕呈現(xiàn)規(guī)則的平行線。

以上是古代與現(xiàn)代玉雕典型的雕刻技法，掌握了古代與現(xiàn)代玉器在使用工具和雕琢技法上的不同，接下來(lái)就是鑒定實(shí)踐。當(dāng)然，古玉鑒定是一項(xiàng)系統(tǒng)的工作，工藝只是其中很重要的一項(xiàng)內(nèi)容，還要了解每個(gè)時(shí)代的玉料、器形、沁色、紋飾、包漿等。

初玩古玉者，切不可貪大求全，最好先從簡(jiǎn)單的素器入手，也就是沒(méi)有紋飾的素面玉器，可以購(gòu)買不同年代、不同地域、不同特征的殘片。觀察古玉一般采用60～120倍的放大鏡，學(xué)習(xí)、掌握古人是如何進(jìn)行玉料的切割、打孔、打磨和拋光的，鑒定經(jīng)驗(yàn)也就一點(diǎn)點(diǎn)積累起來(lái)了。素器掌握了，就要研究帶工的，完整器價(jià)格都很貴，可以從殘片入手。我們可以從不同角度研究玉器上的加工痕跡、沁色及紋飾等方面特征，要多看、多摸、多總結(jié)，自然而然就能鑒定出真假了。

隨著現(xiàn)代玉器作假技術(shù)的不斷提高，對(duì)古玉鑒定提出了新的要求。我們要做到與時(shí)俱進(jìn)，經(jīng)常去古玩市場(chǎng)，多研究玉器的偽品為什么假？假在哪里？不斷地認(rèn)識(shí)“新品種”，這對(duì)鑒定是非常有益的。

總之，古玉的鑒定不是一朝一夕就能成就的，要下大功夫。既要學(xué)習(xí)前人的傳統(tǒng)鑒定方法，又要學(xué)習(xí)現(xiàn)代科技手段，兩者結(jié)合起來(lái)，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，以達(dá)到去偽存真的目的。