畫中的天象都是真的嗎

林鳳生

信手拈來作背景

在西方傳統(tǒng)的宗教畫里，日月星辰常常被畫家用來作背景，目的是渲染主題。至于這些天象畫得正確與否，畫家好像并不在意。

圖1是歐洲繪畫之父喬托·迪·邦多納的壁畫《向基督誕生表示敬意》。畫中，幾位遠(yuǎn)道來訪的修士向剛剛出生的圣子基督表達(dá)了崇高的敬意：一位修士跪在地上親吻嬰兒的腳以表祝賀，后面幾位修士也恭恭敬敬。

喬托為了配合“基督降生”主題，將一顆彗星畫在天穹上，以隱喻基督出生就像彗星一樣從天而降。據(jù)資料介紹，這是1301年出現(xiàn)在天空中的一顆大彗星，其明亮巨大讓人們震驚。后來人們知道，這就是著名的哈雷彗星，每隔約76年才會(huì)“光臨”地球一次。

喬托可能沒有親眼見過哈雷彗星，所畫的與實(shí)際模樣并不一致。真正的哈雷彗星拖著長長的“尾巴”，顯得更壯觀。

圖2是18世紀(jì)拉斐爾前派畫家約翰·埃·密萊的名畫《盲女》。在寬闊美麗的牧場一角，一位衣衫襤褸的盲女和她的引路女孩坐在路旁休息，隨身的六角手風(fēng)琴說明她們以賣唱為生。由于剛下了一場雨，空氣里充滿了水分，在陽光的照射下，天空映現(xiàn)出兩道絢麗的彩虹。

眾所周知，陽光由七種色光組成，每一種色光在水中的折射率都不一樣。當(dāng)陽光照射空氣中的水珠時(shí)，經(jīng)過水珠的折射、反射、再折射……離開水珠時(shí)，陽光就分散開來，形成弧狀的彩虹。彩虹出現(xiàn)時(shí)，通常有主虹（虹）和副虹（霓）之分，兩者的顏色順序相反：虹是外紅內(nèi)紫，霓是外紫內(nèi)紅。霓通常在虹的外側(cè)，色彩更淡。

圖1《向基督誕生表示敬意

圖2《盲女》

圖3《夜色里的白房子》

據(jù)記載，密萊在創(chuàng)作這幅畫時(shí)，起初把霓的色彩畫錯(cuò)了，后來經(jīng)過有心人的指正才改過來。從這個(gè)細(xì)節(jié)我們可以看出，畫家并不在意霓、虹的真正顏色，其目的是借此反襯盲女雖青春年少，卻無法欣賞五彩繽紛的大千世界，這是一件令人何等傷心的事。

后來，西方的一些風(fēng)俗畫里出現(xiàn)的大氣光象也只是作為畫中的陪襯，常常是聊勝于無，并不講究。

眼見為實(shí)——近代繪畫的興起

18世紀(jì)，在罐裝顏料被發(fā)明后，許多畫家紛紛走出畫室來到大自然中，致力寫生。其中的畫家不僅有印象派大師莫奈、雷諾阿，還有巴比松畫家柯羅、米勒，以及英國風(fēng)景畫畫家透納、康斯太勃爾等。他們的許多畫作，雖然在創(chuàng)作后期大多由畫家在室內(nèi)完成，但是因?yàn)橐詫懮Y料為基礎(chǔ)，所以畫中描繪的天象一般都是真實(shí)的景觀。

那么，名畫天空中日月星辰的位置和模樣究竟準(zhǔn)確與否，有沒有人做過檢測呢？有。美國物理學(xué)家唐納德·奧爾森就是一位破解名畫奧秘的大師。多年來，他利用自己在天體物理學(xué)和計(jì)算機(jī)方面的特長，研究了莫奈、凡·高和蒙克的許多名畫，取得了令人矚目的成果。舉一個(gè)比較有趣的例子。

圖3是凡·高的畫作《夜色里的白房子》，畫的右上方有一顆明亮的星。那么，這是一顆什么星？是否真出現(xiàn)過？又是在什么時(shí)候出現(xiàn)的？帶著這些問題，奧爾森開始了他的探索之旅。

奧爾森先了解了畫家創(chuàng)作這幅畫的背景資料。1890年7月17日，身處法國奧弗爾小鎮(zhèn)的凡·高在給弟弟的信中寫道：“此刻我正在畫兩幅習(xí)作……在第二幅中，我畫了草地上的一座白房子、夜空中的一顆星星、窗戶上橘紅色的光，以及淺黑色的石竹?！?/p>

在獲知這幅畫的創(chuàng)作時(shí)間后，奧爾森帶著助手、學(xué)生，于2000年專程來到奧弗爾小鎮(zhèn)。他們走遍了小鎮(zhèn)的大街小巷，終于找到了這座房子，并確定了房子的方向。奧爾森查閱了天文館的歷史資料，了解到1890年7月15日、16日都是晴天，而17日天氣突然轉(zhuǎn)陰。

通過與畫面對照，奧爾森確定凡·高的這幅畫創(chuàng)作于1890年7月16日晚上8點(diǎn)左右。而畫面右上方的那顆令他們感到驚異的星星，其實(shí)是金星，它不僅出現(xiàn)在畫家創(chuàng)作這幅畫的當(dāng)晚，而且把天空照得異常明亮。

風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)風(fēng)景畫也引起了希臘氣象學(xué)家澤雷弗斯的注意。于是，澤雷弗斯選定了透納等畫家的上百幅日落作品進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)畫的創(chuàng)作時(shí)間正好是歷史上主要的火山爆發(fā)時(shí)期。

在透納的風(fēng)景畫中，晚霞顏色的變化能反映出火山爆發(fā)前后和爆發(fā)過程中大氣變化的情況?；鹕奖l(fā)后，大氣中的粉塵含量較高，加上粉塵的顆粒較大，所以空氣中波長較長的紅光被大量粉塵散射，于是，云層就被染上了玫瑰色和紅色。

用大腦作畫——現(xiàn)代繪畫的追求

那么，凡·高、蒙克的畫都是對客觀世界的真實(shí)描繪嗎？不盡然。

圖4是凡·高的另一幅作品《星空》。夜幕中，柏樹像黑色火舌一般直入云霄，天空的紋理像渦狀星系，并伴隨眾多星點(diǎn)，而月亮則以昏黃的月食形式出現(xiàn)。我們何嘗見過如此奇怪的天空。事實(shí)上，凡·高創(chuàng)作這幅畫時(shí)已患有精神疾病，從畫中我們可以感受到畫家躁動(dòng)不安的情緒和迷幻的意象世界。

再看蒙克的《橋上的姑娘》（圖5）。這幅畫描繪了挪威北部夏天夜晚的寧靜，巧妙地表現(xiàn)了北歐詩意般的自然景象。畫中的少女滿懷期待，內(nèi)心涌動(dòng)的情愫融在幽靜的夜色中。

圖4《星空》

圖5《橋上的姑娘》

畫的左上方有一個(gè)橘黃色的月亮，但是在寧靜的湖水中找不到它的倒影。顯然，畫家覺得月亮的倒影會(huì)破壞畫面的平衡。所以說，畫家的創(chuàng)作即使以寫生為基礎(chǔ)，還是要經(jīng)過大腦進(jìn)一步加工，融入畫家的個(gè)人思想和情感。這也是藝術(shù)追求的真諦。