龍江地域山水畫藝術傳承的探析

董萬多 王靜波

摘? 要：冰雪山水畫作為當代中國山水畫的一種，汲取了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，融合了龍江區(qū)域的文化特征、價值取向和審美觀念，既有民族的審美趣味，又不失現(xiàn)代性。冰雪山水畫藝術與龍江地域文化核心價值的相互融合、相互促進，拓展了人們對黑土文化的審美認知，營造出符合當代民族精神的新境界。

關鍵詞：龍江地域;中國畫;山水畫;藝術傳承

我國的藝術瑰寶“中國畫”是世界文化中最具代表性的東方藝術形式，而以表現(xiàn)自然山川物象為主的山水畫是其中最為耀眼的表現(xiàn)形式之一，也是體現(xiàn)區(qū)域文化特征的一種繪畫形式。中國山水畫帶有鮮明的地域性和區(qū)域特征，作品創(chuàng)作風格與畫家對區(qū)域的感悟有著緊密的關聯(lián)。中國傳統(tǒng)山水繪畫在形神上受到地貌、氣候、人文等因素的影響，衍生出迥然不同的文化品性。南朝時期，宗炳在《畫山水序》中提出“以形寫形，以色貌色”的觀點，為后世山水畫家所傳承，促進了中國山水畫在地域性方面的發(fā)展。畫家們積極探索山水畫的精神內涵，并以此表達地域性文化。因南、北地域性特征的不同，我國山水畫藝術形成了多種山水畫風流派。于志學探索出了展現(xiàn)北方冰雪世界的新藝術風格，促成了“冰雪山水畫派”的形成。冰雪山水畫藝術與龍江地域文化核心價值相互融合、相互促進。龍江地域山水畫的發(fā)展經歷了三個階段：龍江地域山水畫寫景表達階段;龍江地域物象寫實表達階段;龍江地域物象寫意表達階段。

一、龍江地域山水畫初期寫景表達階段

20世紀60年代，在歌頌祖國美好河山思想的影響下，我國一些著名畫家走進黑龍江開展藝術活動，進行講學、采風、寫生、舉辦展覽等，推動了黑龍江國畫創(chuàng)作的發(fā)展。這期間傅抱石、吳作人、李斛、許勇等名家先后來到黑龍江，創(chuàng)作出具有龍江地域特點的山水畫作品，改變了龍江山水畫風格缺乏傳統(tǒng)、基礎薄弱的局面，對龍江山水畫風格的提升產生了顯著影響。省內畫家參與了國內畫家采風活動，共同來到牡丹江鏡泊湖寫生，運用現(xiàn)實主義手法展現(xiàn)龍江地域山水地貌，開啟了對龍江地域山水畫現(xiàn)實特色表達的序幕。黑龍江畫家們在這一階段受到來自內地畫家的感染，重新回歸到龍江自然地域中，并遵循中國畫藝術準則，展現(xiàn)出創(chuàng)作信心和文化責任感，主動探索龍江地域山水地貌特色，形成這一時期對黑龍江山水畫地域物象特色的表達，作品《天廣地闊》《樺林風韻》是那個歷史時期描繪龍江地域的典型作品?！短鞆V地闊》（如圖1）展現(xiàn)的就是開發(fā)北大荒時期，在黑土地上耕作、充滿勃勃生機的情境。作品近景描繪山石與樹木，中景呈現(xiàn)黑土地與拖拉機，深遠處冉冉升起紅彤彤的太陽，照耀著大地，展現(xiàn)了黑土地的遼闊、壯觀、厚重。

《樺林風韻》（如圖2）的創(chuàng)作題材來自黑龍江白樺林的地貌特征。作品以龍江豐富的白樺林為山水畫表現(xiàn)題材，拓展了龍江山水畫區(qū)域物象的現(xiàn)實表達。

二、龍江地域物象特色寫實表達階段

國內藝術家對龍江山水畫的開拓進一步展現(xiàn)了黑龍江獨特的自然景觀。牡丹江鏡泊湖的瀑布景色是龍江地域物象特色的代表，省內山水畫家們受到傅抱石先生的帶動，運用水墨對鏡泊湖瀑布進行表現(xiàn)，遵循傳統(tǒng)筆墨語言的客觀寫實性，寫意龍江實景。作品《鏡泊飛瀑》（如圖3）表現(xiàn)出鏡泊湖瀑布的磅礴氣勢，整幅作品筆墨酣暢淋漓，意境雄渾開闊。作品運用留白手法體現(xiàn)瀑布湖水的悠遠，遒勁的筆墨展現(xiàn)洶涌奔騰而下的湖水，瀑布從上向下筆墨堅挺，瀑布下方則淡墨運筆積染，兩側的山石與樹木按照其自然的物態(tài)進行描繪，石塊結構質感的墨色、剛勁墨線的勾勒描繪與淡墨濕潤水氣的表現(xiàn)，對鏡泊湖瀑布的氣勢與狀態(tài)進行了寫實性表達，藝術感染力強烈。

冰雪山水畫是龍江地域物象特色的代表，于志學的作品《雪漫興安》（如圖4）展現(xiàn)了龍江獨特的冰天雪地情境?！堆┞d安》運用傳統(tǒng)筆墨語言表現(xiàn)北方冰、雪，作品整體給人晶瑩剔透、耳目一新的觀感。冰雪山水畫的創(chuàng)新理念促進了中國山水畫的革新進程，為后續(xù)中國畫壇的進一步發(fā)展探索提供了思路。

于志學以礬水做調劑進行繪畫創(chuàng)作，使表現(xiàn)北方冰雪在中國畫里成為可能，他所創(chuàng)作的北方冰雪水墨畫展現(xiàn)了我國北方冰雪的形質和特點。北方冰雪水墨畫是對中國畫繪畫材料的創(chuàng)新與再造，尊重中國山水畫傳統(tǒng)技法創(chuàng)造性材料更新，呈現(xiàn)中國畫筆墨固有的藝術基因，在藝術視域里重塑北方自然冰雪物象。于志學通過材料及技法的創(chuàng)新與重塑，創(chuàng)造性地革新了中國畫山水繪畫創(chuàng)作的語言風格，展現(xiàn)出表現(xiàn)北方冰雪世界的新藝術風格，開創(chuàng)了一種新的創(chuàng)作技法“冰雪山水畫技法”。20世紀80年代由此形成中國畫新的流派畫種“冰雪畫”，成為國內新興的藝術流派“冰雪山水畫派”。該畫派豐富了國內中國畫繪畫藝術語言和表現(xiàn)方式，創(chuàng)新拓展出“冰、雪”為特色對象的龍江地域物象表現(xiàn)視野，造就了中國畫新的山水畫藝術體系——“白的體系”。在世界畫壇面前，龍江地域冰雪山水畫以嶄新的藝術姿態(tài)呈現(xiàn)，突破了中國畫對冰、雪物象藝術表現(xiàn)模式，彌補了中國畫近一千多年來對北方冰、雪的繪畫空白，讓傳統(tǒng)中國畫技法煥發(fā)出新的藝術生命。

三、龍江地域物象特色寫意表達階段

畫家們通過不懈努力為龍江山水畫物象的創(chuàng)作表達做出了諸多探索性的貢獻。在這一階段，對龍江獨有的山水畫藝術形式的研究、探索，成為龍江山水畫物象特色寫意表達階段的重要文化內容。

龍江地域物象特色寫意表達畫家于志學先生提出了“光”“冷文化”等繪畫觀念，并探索出了表現(xiàn)自然冰雪及物象獨特的藝術手法，使傳統(tǒng)技法再升華，運用國畫技法中的潑白法、排筆法、滴白法、皴法、重疊法等技法，表現(xiàn)了“冰山銀山”的冰雪世界，創(chuàng)新性地提出“畫山無石、畫林無樹、畫樹無枝”的龍江冰雪山水畫描繪物象的理論觀點。這種創(chuàng)新的冰雪山水畫技法，使龍江冰天雪地的景致表現(xiàn)在中國山水畫語境中成為可能。

這一階段的另一個著名國畫家是盧禹舜先生，其藝術觀基于龍江地域物象實景（白山黑水），創(chuàng)作出具有寫意精神兼顧個體精神的山水畫作品，他的藝術作品體現(xiàn)“對社會自己的思考和體悟并在精神上反映了與所處時代的一種內在聯(lián)系與鍥合”。盧禹舜的作品在形式上與以往的山水畫不同，寫意精神層面表現(xiàn)出中國畫藝術的文化精神，“作品的產生應是學術修養(yǎng)、藝術水平、人格精神達到了一個至高的境界”。近些年來，黑龍江美術整體區(qū)域的發(fā)展對黑龍江山水畫及畫家有著很大促進作用。龍江地域物象特色山水畫成績顯著，京云、李人毅在《美術》上發(fā)表了《創(chuàng)造具有真善美時代精神的黑土藝術——新世紀黑龍江美術發(fā)展研討會紀要》，會上盧禹舜概括了“中國畫創(chuàng)作的黑龍江地域性的風格特征”，從中可以看到黑龍江美術發(fā)展方式，依舊遵循山水畫的圖式與語言，著意探索對龍江地域復雜及豐富的北方物象特色進行深入表現(xiàn)。

中國社會文化的高速發(fā)展，使中國畫也發(fā)生了創(chuàng)新變革。龍江中國山水畫創(chuàng)作觀念也隨著時代腳步不斷發(fā)展，價值取向呈現(xiàn)出多元化特征，黑龍江美術整體區(qū)域文化的發(fā)展空間更加廣闊，也更富于挑戰(zhàn)性。龍江黑土地域文化精神嵌融于水墨藝術之中，這種文化屬性傳承著中華民族特有的人文精神，藝術家們繼承傳統(tǒng)的中國畫文化遺產，同時也將中國山水畫締造成現(xiàn)代文明社會的發(fā)展要素，更加具有東方特色，成為現(xiàn)代化競爭中具有巨大潛力的文化軟實力。

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作者簡介：董萬多，碩士，東北石油大學藝術學院副教授，主要從事藝術設計學科的教學和研究。

王靜波，碩士，東北石油大學藝術學院副教授。