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    希區(qū)柯克電影中懸念體現(xiàn)的方式

    2020-09-14 12:11:35袁曉琳趙月
    錦繡·中旬刊 2020年7期
    關(guān)鍵詞:視覺表現(xiàn)希區(qū)柯克藝術(shù)價值

    袁曉琳 趙月

    摘 要:阿爾弗雷德·希區(qū)柯克是一位贏得海內(nèi)外觀眾滿堂喝彩的藝術(shù)大師、懸念巨匠,對后世影響深遠。筆者認為希區(qū)柯克最下工夫的地方就是懸念,其電影獲得如此高的成就,懸念這一因素具有不可或缺的作用。研究希區(qū)柯克電影中懸念的重中之重——懸念體現(xiàn)的特點。本文重點研究希區(qū)柯克電影中懸念體現(xiàn)的方式,希望對電影中懸念的設置和表現(xiàn)有所幫助。

    關(guān)鍵詞:懸念;希區(qū)柯克;視覺表現(xiàn);藝術(shù)價值

    希區(qū)柯克的電影在歷史的長河中,經(jīng)過大浪淘沙最終流傳下來的最重要的原因就是其獨特的懸念設置,他深知如何通過懸念來吸引觀眾。在漫長的創(chuàng)作生涯里,希區(qū)柯克對懸念進行了深刻的探索和創(chuàng)新,把懸念在電影中運用得恰到好處,體現(xiàn)得淋漓盡致。

    一、巧妙設置的故事情節(jié)

    在希區(qū)柯克的電影中,巧妙設置的故事情節(jié)是其懸念體現(xiàn)的一大特點。他往往在電影的開頭就揭示主人公和他所面臨的問題,隨即就使這個問題引起懸念,然后在劇情的發(fā)展過程中,用各種糾紛來豐富它,利用這些糾紛來加強不斷上升的緊張感,直至高潮。他習慣并擅長給劇中的人物制造困難,設置行動上的障礙,打亂原本預想的情節(jié)發(fā)展軌道。總懸念與若干個小懸念交織著,接踵而來,不斷地解除又產(chǎn)生,產(chǎn)生又解除。當許多處針鋒相對的答案都可以回答同一個問題,而我們又需要從這些答案中只選擇一個答案來解釋時,懸念就被設置出來了[1]。影片《謀殺》就是如此,開頭女主就被發(fā)現(xiàn)拿著扠火棍躺在尸體上,她面臨著被當作殺人兇手的問題,但是這個人是否是被她殺的,觀眾不知道,希區(qū)柯克以此來引起懸念。然后在劇情的發(fā)展過程中,只有一個人認為她不是兇手,其余人都認為她是兇手,以此產(chǎn)生糾紛。緊接著,又以兇殺案現(xiàn)場的白蘭地是誰喝的,又產(chǎn)出了一個糾紛,希區(qū)柯克利用這些糾紛不斷的制造出懸念。隨著懸念的不斷出現(xiàn),影片氣氛被把握的張弛有度,一緊一松,情節(jié)越來越引人入勝。

    巧合是希區(qū)柯克設置情節(jié)的一大亮點。據(jù)統(tǒng)計,在希區(qū)柯克單獨執(zhí)導的所有影片中有將近五十部運用了巧合。如電影《年輕與無知》中,羅伯特在海邊發(fā)現(xiàn)了一個趴著的女人,他走近一看發(fā)現(xiàn)是自己認識的人便急忙跑去找人。此刻海灘上的另外兩個女孩看到了行色匆匆的羅伯特和這具尸體,于是巧合便產(chǎn)生了,有且只有這兩個女孩、羅伯特以及尸體在沙灘上,無辜的羅伯特便被指證為了兇手。

    在影片《精神病患者》中,希區(qū)柯克也運用了同樣的手法。女主人公瑪麗安偷了老板的錢后駕車逃離小鎮(zhèn),在逃離的過程中下起了傾盆大雨,加上天色已晚,瑪麗安便準備在路邊的貝茨旅館休息一晚。此時有且僅有貝茨旅館這個旅館,周圍連別的房屋都沒有。希區(qū)柯克利用這個巧合在此埋下了懸念的伏筆。此外希區(qū)柯克在影片《伸冤記》、《捉賊記》、《西北偏北》等多部影片中都運用到了巧合這一因素。

    MacGuffin即“麥格芬”,也是希區(qū)柯克的電影情節(jié)中不容忽視的一點?!胞湼穹摇笔侵覆淮嬖诨驔]有重要意義的事物,影片中不會給予它具體的介紹與描述,但當它的存在被人們認可時,它就會影響我們的心理活動和語言行為[2]。據(jù)統(tǒng)計,在希區(qū)柯克的五十多部影片中出現(xiàn)“麥格芬”的有三十多部。影片《蝴蝶夢》中,曼陀麗莊園的前任主人呂蓓卡就是典型的“麥格芬”。她在影片中從頭至尾都沒有出現(xiàn)過,但是她的鬼魂卻仿佛一直存在于莊園中,為影片添上了幾抹懸疑恐怖的色彩。

    二、根據(jù)懸念的需要改變時間與空間的真實狀態(tài)

    在懸疑驚悚片中,導演經(jīng)常會根據(jù)懸念的需要改變時間與空間的真實狀態(tài)[3]。因為懸疑驚悚片必須讓觀眾對其劇情產(chǎn)生興趣,讓他們愿意并主動去猜測情節(jié)的走向、萌生破解懸念的想法,直到懸念被徹底解除。所以,通過空間來延長或縮短從懸念產(chǎn)生至解除之間的時間對導演來說至關(guān)重要[4]。希區(qū)柯克在拍攝電影時就經(jīng)常根據(jù)懸念的需要來改變時間與空間的真實狀態(tài)。

    在影片《群鳥》中,加油工被鳥襲擊摔倒了,人們跑過去救他。其實只要人們盡快把加油工扶起來,這場戲就結(jié)束了,但是希區(qū)柯克并沒有這樣做。他故意從很遠的地方來拍攝這個場景,擴大視覺空間,借此拉長馬路上的汽油即引起火災的導火線的流動時間。通過拉長汽油的流動時間來引起觀眾的注意,最終汽油流動到了另一輛車旁,車主人恰巧下車,拿出打火機準備點煙,梅蘭尼與眾人在酒吧里大聲地提醒他不要點煙,但沒有阻止成功,最終還是爆炸了。希區(qū)柯克在此處就利用遠距離拍攝擴大視覺空間,從視覺空間上拉長汽油流動的時間,從而改變時間與空間的真實狀態(tài),讓這個動作在銀幕上所占的時間少一些,借此引發(fā)懸念的產(chǎn)生。所以,改變時間與空間的真實狀態(tài),能更好地營造出懸念效果。

    三、賦予觀眾獨特的視角

    希區(qū)柯克的電影的成功之處不僅在于巧妙的情節(jié)設置、正確處理時間與空間的狀態(tài),還在于其對觀眾心理的把控。在觀看他的影片時,觀眾不再是置身事外,不產(chǎn)生認同感的 “旁觀者”,而是與影片中人物共同經(jīng)歷故事情節(jié)并有情感參與的“參與者”。

    希區(qū)柯克制造的懸念是與觀眾緊密相關(guān)的懸念。他曾說:“觀眾能猜測到的懸念不恐怖,猜測不到的懸念也不恐怖,我的電影懸念的深層邏輯就是為了滿足觀眾[5]?!彼軕{借精湛的拍攝技巧迅速地從客觀移向主觀,這樣一來,他就像把觀眾帶入到電影情節(jié)之中,讓他們以當事人的視點與影片中的人物一起經(jīng)歷那些事情[6]。他把攝像機當作觀眾的眼睛,引起觀眾的好奇心,吸引觀眾主動挖掘故事和角色背后的恐懼。在情節(jié)方面,希區(qū)柯克偏向讓觀眾知道的比角色更多,以至于他們開始擔憂結(jié)果,這就是懸念。讓觀眾知曉發(fā)生了的和正在發(fā)生的事情,讓他們?yōu)橐阎募磳l(fā)生的事情感到不安與擔憂[7]。這樣懸念通過觀眾的情感參與,可以將情緒延長至幾分鐘甚至更多。

    四、希區(qū)柯克懸念電影空間環(huán)境的構(gòu)建

    在希區(qū)柯克的影片中,空間環(huán)境一般分為兩種:一種是空間和人口密度較小的室內(nèi),另一種則是人群流動性大的公共建筑。據(jù)統(tǒng)計,除《救生艇》和《山鷹》外,在希區(qū)柯克的其他所有影片中,都有室內(nèi)和公共建筑的出現(xiàn),其中《后窗》、《間諜》和《謀殺》基本都是室內(nèi)場景。

    空間和人口密度較小的室內(nèi),如城堡(《蝴蝶夢》中的曼陀麗莊園)、家庭住宅(《后窗》中杰夫的家)、旅館房間(《驚魂記》中的貝茨旅館),火車車廂和輪船船艙也具有同樣的性質(zhì)。在密度較小的室內(nèi),電影空間會受到很大的限制,影片就很難通過新的場景和事物制勝,怎樣把單一場景里的戲做精彩就是導演們所面臨的一個難題[8]。所以希區(qū)柯克賦予室內(nèi)空間的局部元素以象征意義,如窗、門等。比如《愛德華大夫》中的女主角走向樓梯盡頭的那扇掩藏著殺手的門,觀眾不知道這扇門的打開對女主角來說,是否意味著死亡。希區(qū)柯克利用門的象征意義來豐富這個狹小的空間所能表達的內(nèi)容,從而制造出恐怖的氣氛,進而產(chǎn)生出懸念。

    公共建筑(如《知情太多的人》中的音樂所、《火車怪客》中的游樂場、《愛德華大夫》中的火車站和《間諜》中的景區(qū)),屬于人群流動性大的地方,容易制造混亂,適合營造緊張情緒。建筑之所以適合于營造希區(qū)柯克電影中的懸念,是因為它的兩大特點:首先建筑是一個相對比較封閉的空間,不開闊,讓人有種壓抑的感覺,燈光的合理運用可以使這種感覺更加濃厚。其次建筑多多少少都會有遮擋,使人有種無法完全掌控的恐慌,而面對遮擋部分,人們又無法對其進行直觀的了解,易產(chǎn)生一種對黑暗或是對未知的恐懼[9]。在希區(qū)柯克的影片中,一旦確定選擇了某個場景,就會物盡其用,利用它讓它服務于懸念,讓它制造出強烈的戲劇效果。

    五、希區(qū)柯克懸念電影空間環(huán)境的視覺表現(xiàn)

    電影中的場景布置不只是簡簡單單的擺設而已,它們的擺放安排都有其存在的意義與合理性[10],影片若想表現(xiàn)和構(gòu)建懸念就需要使用視覺語言[11]。在希區(qū)柯克的電影中,空間環(huán)境的視覺表現(xiàn)主要體現(xiàn)于門、窗、光影和樓梯這四個元素。據(jù)統(tǒng)計,除影片《山鷹》外,希區(qū)柯克所有的影片中都有光影的運用。除《山鷹》和《救生艇》外,希區(qū)柯克的影片中都有運用到門、窗和樓梯這幾個元素。在《朱諾與孔雀》和《火車怪客》中,樓梯出現(xiàn)了八次,《凄艷斷腸花》中,窗出現(xiàn)了二十多次。

    綜上可知,巧妙設置的故事情節(jié)、改變時間與空間的真實狀態(tài)、電影空間環(huán)境的構(gòu)建以及電影空間環(huán)境的視覺表現(xiàn)對希區(qū)柯克表現(xiàn)和構(gòu)建懸念有著重要的作用。

    本文從希區(qū)柯克電影的懸念體現(xiàn)的方式和特點入手,集中探討和研究了希區(qū)柯克的電影中的懸念,筆者對希氏懸念的研究或許還有很多不足,但愿能在以后的研究中深入探討,彌補這方面的缺陷,也希望我國的懸念電影之路能夠更上一層樓。

    參考文獻

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    [2]約翰·泰勒,余世雄等譯.希區(qū)柯克的生平和創(chuàng)作[M].北京:中國電影出版社,1990:23.

    [3]章柏青.電影觀眾學[M].中國電影出版社,1998:22.

    [4]張紅軍.電影與新方法[M].中國廣播電視出版社,1992:212.

    [5]斯隆,顧崢,戴瑩瑩譯.希區(qū)柯克研究導讀[J].世界電影,2000(1).

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    [10]淮茗.永遠的電影懸念大師——希區(qū)柯克[J].世界文化,2001(1).

    [11]郝建.影視類型學[M].北京:北京大學出版社,2002:137.

    作者簡介:

    袁曉琳,性別:女(出生1991年5月18日),民族:漢,籍貫:湖南永州,學歷:碩士,職稱:助教,畢業(yè)院校:昆明理工大學,主要研究方向:廣播電視 播音主持 戲劇影視,單位名稱:湖南科技學院。

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