簡(jiǎn)·愛(ài)的性格分析

張青賢 義夢(mèng)臣

摘? 要：《簡(jiǎn)·愛(ài)》是英國(guó)女作家夏洛蒂·布朗特的代表作品，也是英國(guó)維多利亞時(shí)期獨(dú)具特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。故事中主人公簡(jiǎn)·愛(ài)因其獨(dú)有的雙重性格吸引了很多讀者。一方面，她美麗善良、堅(jiān)強(qiáng)而不向命運(yùn)低頭，另一方面她又缺乏自信，時(shí)時(shí)感到自卑，并且在追求愛(ài)情的時(shí)候也總是拘泥于陳舊而保守的傳統(tǒng)婚姻觀。但也正是由于這種雙重性格，才使得簡(jiǎn)·愛(ài)這個(gè)人物形象更加豐滿，也讓整部小說(shuō)更加貼近生活，具有真實(shí)性。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)·愛(ài);性格;雙重性

作者簡(jiǎn)介：張青賢（1997.1-），女，漢族，河南南陽(yáng)人，本科，南陽(yáng)職業(yè)學(xué)院教師，研究方向：文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-26--02

引言：

通過(guò)《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部小說(shuō)，夏洛蒂·勃朗特向讀者展現(xiàn)了一個(gè)看似普通卻又自帶光環(huán)的獨(dú)特的女性形象。小說(shuō)中的主人公簡(jiǎn)·愛(ài)雖出身卑微，但卻純潔善良。即便是面對(duì)層層窮困和不幸也不屈不撓。她那追求自由和堅(jiān)持真理的獨(dú)特性使其在西方文學(xué)史上成了先進(jìn)女性的代表人物。但當(dāng)我們從更深層次的角度來(lái)審視她時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)在這些閃亮的性格特點(diǎn)背后有著無(wú)法消失的性格陰影。簡(jiǎn)·愛(ài)貌似勇敢的外表下，總是潛伏著一個(gè)自卑和脆弱的靈魂。而這種自卑是她自己十分厭惡但又無(wú)法逃脫的。所以從正反兩方面分析簡(jiǎn)·愛(ài)的性格對(duì)于我們更好地理解人物性格和小說(shuō)具有重要的意義。

一、《簡(jiǎn)·愛(ài)》簡(jiǎn)介

出版于1847年的《簡(jiǎn)·愛(ài)》是英國(guó)小說(shuō)家夏洛蒂·勃朗特最著名的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，同時(shí)這部小說(shuō)也帶有一定的自傳色彩。故事貫穿了主人公簡(jiǎn)·愛(ài)的整個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程，著重描寫(xiě)了主人公與羅切斯特的愛(ài)情故事。塑造了一個(gè)追求自由，勇敢善良的女性形象。

簡(jiǎn)·愛(ài)父母早亡，很小便寄養(yǎng)在舅舅家，但隨后舅舅也去世了。沒(méi)有了舅父的庇佑，舅母和表哥都開(kāi)始虐待她。不屈服于表哥的毆打，簡(jiǎn)·愛(ài)被關(guān)進(jìn)了紅房子還因此生了很大一場(chǎng)病。舅母的不待見(jiàn)，最終使得簡(jiǎn)·愛(ài)被送進(jìn)了羅沃德孤兒院。孤兒院的生活也并不好過(guò)，很多在這里的孤兒都病死了，院長(zhǎng)更是個(gè)表里不一的小人。簡(jiǎn)·愛(ài)在孤兒院接連受到精神和肉體上的摧殘。還好后續(xù)孤兒院條件有了改善，簡(jiǎn)·愛(ài)也有機(jī)會(huì)接受了幾年教育。長(zhǎng)大后的簡(jiǎn)·愛(ài)實(shí)在是厭倦了孤兒院里的生活，便登廣告謀求新的工作。最終桑恩費(fèi)爾德莊園的女管家聘她做家庭教師，而她學(xué)生的監(jiān)護(hù)人正是這個(gè)莊園的主人——羅契斯特。隨后兩人相愛(ài)，羅契斯特向其求婚，簡(jiǎn)·愛(ài)欣然答應(yīng)。但羅契斯特前妻的出現(xiàn)阻礙了他們的愛(ài)情，簡(jiǎn)選擇離開(kāi)了羅契斯特。在后面的日子里簡(jiǎn)·愛(ài)吃了很多苦頭，被牧師圣·約翰同時(shí)也是她的表兄收留。在拒絕了表兄的求婚后，簡(jiǎn)決定回到羅契斯特身邊。而此時(shí)的桑恩費(fèi)爾德莊園已成廢墟，羅契斯特也被放火墜樓的前妻燒傷致殘。但簡(jiǎn)·愛(ài)找到了羅切斯特并和他結(jié)了婚，得到了自己理想的幸福生活。

二、《簡(jiǎn)·愛(ài)》創(chuàng)作背景

（1）英國(guó)女性思想意識(shí)的醒悟

19世紀(jì)之初，英國(guó)女性在政治上仍然屬于弱勢(shì)群體，她們沒(méi)有選舉權(quán)。此時(shí)英國(guó)的經(jīng)濟(jì)雖然發(fā)展很快，但女性在就業(yè)時(shí)依然受到歧視和排擠。同一時(shí)期英國(guó)發(fā)生了史上著名的憲章運(yùn)動(dòng)，要求平等自由的思潮深深影響了當(dāng)時(shí)作為文藝學(xué)者的勃朗特。她塑造的簡(jiǎn)·愛(ài)勇敢反抗社會(huì)的不公和追求自由的性格都也是同時(shí)代英國(guó)女性思想覺(jué)悟的映射。

（2）時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，人們的審美風(fēng)格有所變化

《簡(jiǎn)·愛(ài)》發(fā)表的時(shí)間是1847年，當(dāng)時(shí)正是維多利亞時(shí)代。這個(gè)時(shí)期的英國(guó)不僅政治、經(jīng)濟(jì)、科技發(fā)生了翻天覆地的變化，文化思想和文學(xué)審美也隨之發(fā)生了巨大變化。文藝作品一改之前描寫(xiě)上層社會(huì)奢華的生活，緊貼當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下廣大人民的生活?！逗?jiǎn)·愛(ài)》這部作品不僅貼近生活，同時(shí)故事中所描寫(xiě)的簡(jiǎn)·愛(ài)的形象特征也符合同時(shí)代人們追求社會(huì)真面目和思想自由的審美風(fēng)格。

三、簡(jiǎn)·愛(ài)的正面性格

（1）簡(jiǎn)·愛(ài)追求自由平等的性格

維多利亞時(shí)代正是英國(guó)工業(yè)革命發(fā)展的全盛時(shí)期。工業(yè)革命的快速發(fā)展也加劇了當(dāng)時(shí)英國(guó)的階級(jí)分化。簡(jiǎn)·愛(ài)和羅切斯特兩人分別來(lái)自于兩個(gè)完全不同的階級(jí)。一個(gè)是下層窮苦教師，一個(gè)是上流人士。在階層懸殊如此之大情況下簡(jiǎn)·愛(ài)卻敢于去愛(ài)。這是很多同時(shí)期的人想都不敢想的。而簡(jiǎn)·愛(ài)之所以能夠摒棄階級(jí)觀念或者說(shuō)無(wú)視可能遭受到的嘲諷去向羅切斯特示愛(ài)，這很大程度上得益于她獨(dú)特的追求自由平等的性格。對(duì)于簡(jiǎn)·愛(ài)來(lái)講，人與人都是平等的，不應(yīng)該以階級(jí)來(lái)區(qū)分貴賤，而且每個(gè)人都有自由地追求愛(ài)情的權(quán)利。所以當(dāng)羅切斯特為了試探她而假意要娶某貴族小姐時(shí)，她有說(shuō)過(guò)這么兩句話“我們的精神是平等的。就如你我走過(guò)墳?zāi)梗降鹊卣驹谏系勖媲??！盵1]正是由于簡(jiǎn)·愛(ài)追求精神上自由平等的性格使得她不做作，坦率又真誠(chéng)，也使得上流社會(huì)的羅切斯特深深地愛(ài)上她。

（2）簡(jiǎn)·愛(ài)勇敢反抗的性格

簡(jiǎn)·愛(ài)很小便成了孤女，舅舅去世后更是沒(méi)有一個(gè)親人可以依靠，寄居在舅媽家里的小簡(jiǎn)·愛(ài)受盡了欺負(fù)。但是在面對(duì)表哥和舅母的虐待時(shí)，她卻毫不畏懼。當(dāng)表哥約翰毆打她的時(shí)候，瘦小的她敢于和表哥扭打，并怒斥他：“你這男孩真是又惡毒又殘酷，你像個(gè)殺人犯，像個(gè)虐待奴隸的人，你像羅馬皇帝?！盵2]她還敢于指責(zé)冷酷護(hù)短的舅媽：“你以為你是好人，可是你壞，你狠心?！盵2]當(dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)被送進(jìn)孤兒院后，面對(duì)孤兒院艱苦的生活環(huán)境，簡(jiǎn)·愛(ài)卻沒(méi)有妥協(xié)，最終靠自己擺脫了孤兒院的束縛，找到了一份工作并邂逅了自己所愛(ài)之人。而隨后當(dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)和羅切斯特結(jié)婚計(jì)劃被粉碎時(shí)，羅切斯特提議到法國(guó)去過(guò)同居生活，盡管這個(gè)提議也不錯(cuò)，但對(duì)于簡(jiǎn)·愛(ài)來(lái)說(shuō)這是一種妥協(xié)，而她不愿妥協(xié)。所以簡(jiǎn)·愛(ài)拒絕羅切斯特的提議并勇敢地選擇了離開(kāi)。

四、簡(jiǎn)·愛(ài)的負(fù)面性格

（1）簡(jiǎn)·愛(ài)自卑的性格

雖然總體上簡(jiǎn)·愛(ài)給讀者留下的是積極方面的印象，但簡(jiǎn)·愛(ài)的負(fù)面性格我們也不可忽略。細(xì)細(xì)分析，其實(shí)簡(jiǎn)·愛(ài)從小到大都是伴隨著強(qiáng)烈的自卑感的。首先簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)自己的外貌很不自信。大多數(shù)人都會(huì)想要擁有美麗的外貌，尤其是女性，因?yàn)槠辆褪琴Y本，簡(jiǎn)·愛(ài)也不例外。簡(jiǎn)·愛(ài)外貌上的自卑在她小時(shí)候就表現(xiàn)出來(lái)了。當(dāng)她被舅媽虐待時(shí)，她是這樣想的“我知道，如果我是個(gè)開(kāi)朗乖巧，無(wú)憂無(wú)慮，美麗頑皮的孩子，哪怕同樣寄人籬下，無(wú)伴無(wú)友，里德夫人也會(huì)對(duì)我更滿意些，能容忍下我，她的兒女會(huì)對(duì)我有些伙伴之情，更真誠(chéng)友善些，傭人們也就不會(huì)那樣動(dòng)不動(dòng)就把我當(dāng)作育兒室里的替罪羊了”[2]而這種自卑感也隨著她年齡的增長(zhǎng)遞增著。在孤兒院里，各種侮辱，懲罰和惡意的誹謗讓簡(jiǎn)·愛(ài)的自卑情緒越來(lái)越重，以至于她覺(jué)得所有人都看不起她。若不是有潭波爾小姐的幫助，簡(jiǎn)可能永遠(yuǎn)被這個(gè)小小的孤兒院所束縛著。隨后當(dāng)她愛(ài)上羅切斯特并向他表白時(shí)，字里行間仍然透露出她的自卑，她說(shuō)“你以為就因?yàn)槲腋F、地位低下、相貌平平而且身材矮小我就沒(méi)有靈魂、沒(méi)有一顆心嗎？你想錯(cuò)了！如果上帝賜給我一點(diǎn)美和許多財(cái)富，我會(huì)讓你同樣難以離開(kāi)我，就像我現(xiàn)在難以離開(kāi)你一樣?！盵2]從這些話中，我們能明顯的看出來(lái)簡(jiǎn)·愛(ài)的自卑。這時(shí)的自卑不僅包括外貌方面的，還有對(duì)自己社會(huì)地位和財(cái)富的自卑。也就是說(shuō)簡(jiǎn)認(rèn)為自己這些方面的不足是導(dǎo)致羅切斯特不能和她在一起的原因。小說(shuō)最后簡(jiǎn)·愛(ài)在找到羅切斯特并發(fā)現(xiàn)他殘疾且不富有時(shí)，她心里是喜悅的，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候簡(jiǎn)·愛(ài)覺(jué)得他們兩個(gè)挺般配，沒(méi)有理由不能在一起，這也是她為什么能鼓起勇氣來(lái)重新面對(duì)羅切斯特。

（2）簡(jiǎn)·愛(ài)屈服于傳統(tǒng)的婚姻形式的性格

當(dāng)我們讀到簡(jiǎn)·愛(ài)得知羅切斯特結(jié)過(guò)婚且妻子還在的時(shí)候選擇離開(kāi)，很多人是對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)持支持和贊美的態(tài)度的。因?yàn)樗辉缸銮閶D，既尊重了羅切斯特的妻子也尊重了羅切斯特的婚姻。這是一種自尊自愛(ài)，品德高尚的行為。但是當(dāng)我們真正從羅切斯特的妻子和羅切斯特的婚姻來(lái)分析簡(jiǎn)·愛(ài)的離開(kāi)時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)·愛(ài)的離開(kāi)并沒(méi)有起到什么高尚的作用。原本羅切斯特和自己荒淫無(wú)度已經(jīng)發(fā)瘋的妻子之間就沒(méi)有愛(ài)情，當(dāng)羅切斯特終于遇到可以信任和依賴的簡(jiǎn)·愛(ài)時(shí)，簡(jiǎn)·愛(ài)卻離開(kāi)了他。當(dāng)雙方表達(dá)了愛(ài)并準(zhǔn)備生活在一起時(shí)，就應(yīng)該負(fù)有互相支持和理解的責(zé)任，但簡(jiǎn)·愛(ài)卻因?yàn)榫心嘤趥鹘y(tǒng)的婚姻形式放棄了羅切斯特。這種感情上的自私最終使得羅切斯特被自己瘋了的妻子燒殘，妻子也墜樓身亡。簡(jiǎn)·愛(ài)的離開(kāi)是以羅切斯特破碎的心和再次進(jìn)入痛苦的深淵為代價(jià)的，而如果一開(kāi)始簡(jiǎn)·愛(ài)答應(yīng)了羅切斯特一起去法國(guó)過(guò)同居生活的話就不會(huì)發(fā)生這樣的事情?？墒菫槭裁春?jiǎn)·愛(ài)沒(méi)有答應(yīng)呢，這歸根到底是因?yàn)樗荒苊鎸?duì)所謂的只是名義上存在的“合法”婚姻，她的思想已被根深蒂固的傳統(tǒng)婚姻形式所套牢了。

五、結(jié)語(yǔ)

夏洛蒂·勃朗特通過(guò)《簡(jiǎn)·愛(ài)》塑造了一個(gè)不幸但又勇敢堅(jiān)強(qiáng)的新一代女性形象。體現(xiàn)了同時(shí)代女性勇敢反抗和追求自由的性格特征。同時(shí)也揭露了同時(shí)代女性在傳統(tǒng)思想和新時(shí)代思想之間偶爾的徘徊。是一部值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的優(yōu)秀作品。

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