歐美馬戲小丑漫談

文︱（中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)）

圖︱作者提供

在馬戲表演中，我們經(jīng)常會(huì)看到小丑畫著夸張的妝容、穿著奇怪的衣服和超大的鞋子，進(jìn)行滑稽、怪誕的表演，給人們帶來快樂，令人記憶深刻。

馬戲小丑應(yīng)運(yùn)而生

小丑不僅類型很多，而且歷史悠久，最早在公元前2400年左右，埃及第五代王朝時(shí)期就有關(guān)于小丑的記載。小丑在不同的時(shí)代有著不同的人物形象，如中國(guó)先秦時(shí)期的優(yōu)伶、古希臘和古羅馬時(shí)期鬧劇和啞劇中的滑稽小丑、中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的呆瓜小丑和弄臣小丑等。但是關(guān)于馬戲小丑，還要從現(xiàn)代馬戲之父菲利普·阿斯特利說起。

1768年，菲利普·阿斯特利在馬術(shù)表演中，除加入人體技藝、走大繩、雜耍表演外，還加入了從莎士比亞劇院邀請(qǐng)來的小丑表演，以緩解人們繃緊的神經(jīng)，也為下一個(gè)節(jié)目備場(chǎng)爭(zhēng)取時(shí)間。如此創(chuàng)意贏得了觀眾們的熱烈歡迎，后來，阿斯特利在小丑節(jié)目上投入了更多的精力，不斷打造新的馬戲小丑角色，馬戲小丑應(yīng)運(yùn)而生。

阿斯特利最初打造的一批喜劇小丑角色——桑德斯（Saunders）和福爾蒂內(nèi)利（Fortinelli）都是“騎馬的滑稽人”。他們的一些特征同軍隊(duì)里的裁縫很相似。裁縫膽子小，往往不會(huì)騎馬，常常是騎兵團(tuán)捉弄譏笑的對(duì)象。表演中，“裁縫”經(jīng)常是使出全身解數(shù)都騎不上馬，后來，當(dāng)他終于成功騎上馬時(shí)，又因?yàn)轳R匹跑得太快，而從馬背上摔下來。場(chǎng)面滑稽，令觀眾捧腹大笑。

馬戲小丑的三個(gè)類型

馬戲小丑在演變過程中主要融合了戲劇小丑和阿斯特利滑稽小丑的特征，主要分為三個(gè)類型：白臉小丑、奧古斯特小丑和角色小丑。

白臉小丑

1.白臉小丑。白臉小丑是最古老、最經(jīng)典的小丑形象之一，早在中世紀(jì)希臘劇院里就已出現(xiàn)，通常被認(rèn)為是模仿宮廷小丑。人如其名，白臉小丑的臉和脖子都涂成白色，長(zhǎng)長(zhǎng)的黑色眉線，嘴巴畫著露齒笑容。白臉小丑之所把臉部涂成白色，主要是由于中世紀(jì)劇院的條件造成的，當(dāng)時(shí)的光線很暗（與現(xiàn)代劇院相比），演員臉部涂成白色及其夸張的妝容，更能突出人物的表情和性格特征。

白臉小丑是馬戲團(tuán)中處于領(lǐng)導(dǎo)地位的小丑角色，統(tǒng)領(lǐng)其他所有小丑。他的“小丑特征”體現(xiàn)在愚蠢的下屬經(jīng)常把事情搞砸或自己在“管理”上的無能兩個(gè)方面。因此，白臉小丑主要分為兩種，在化妝上也有所區(qū)別：一種是傳統(tǒng)的白臉小丑形象，表現(xiàn)得聰明、智慧，穿著高貴、時(shí)尚，化妝突出眼睛和嘴巴，譬如弗朗西斯科·卡洛里（Francesco Caroli）；另一種是滑稽白臉小丑，表現(xiàn)得不那么聰明，有時(shí)甚至行為怪誕。這種小丑裝扮浮夸，帶著光頭帽、巨大的小丑鼻子和非常迷人的假睫毛（針對(duì)女性小丑），穿著特大號(hào)的鞋子，譬如博佐（Bozo）。

呆瓜小丑

2.奧古斯特小丑。19世紀(jì)中期，奧古斯特（或稱呆瓜小丑）應(yīng)時(shí)而生。關(guān)于奧古斯特小丑的起源有一個(gè)傳說：1869年，一位名叫湯姆·貝林的美國(guó)雜技演員在德國(guó)演出。由于錯(cuò)過了上場(chǎng)時(shí)間，他只好待在更衣室里，為了打發(fā)時(shí)間，他穿上不合身的衣服模仿演出經(jīng)理的樣子，跟朋友打趣。沒想到這時(shí)經(jīng)理突然走進(jìn)房間。貝林急忙跑出更衣室，卻不慎栽倒，跌進(jìn)了表演馬圈，他又尷尬又慌張，匆忙往回跑，結(jié)果又摔倒了。觀眾哄堂大笑，高喊：奧古斯特（Aguste）！這是德語“白癡”的意思。從此，馬戲經(jīng)理要求貝林繼續(xù)以這種形象演出。

奧古斯特小丑喜歡惡作劇，身上會(huì)有很多口袋，每個(gè)口袋里都裝著小把戲。他的兩大特點(diǎn)是笨拙和夸張，經(jīng)常與白臉小丑演對(duì)手戲。他在裝扮上僅對(duì)眼睛和嘴巴進(jìn)行化妝，面部保持膚色或粉紅色，嘴巴常常涂成大紅唇，頭戴彩色假發(fā)。他的服裝寬松肥大卻材質(zhì)粗糙，系著又寬又大的領(lǐng)帶，穿著超大號(hào)的鞋子，整體夸張、拖沓，一副典型的呆瓜形象。

20世紀(jì)最知名的兩位奧古斯特小丑是阿爾伯特·弗拉特里尼（Albert Fratellini）和盧·雅各布斯（Lou Jacobs）。阿爾伯特·弗拉特里尼重新定義并發(fā)展了奧古斯特小丑形象，在裝扮上加入紅鼻頭，成為其獨(dú)特的標(biāo)志。阿爾伯特還有兩位哥哥，一位是弗朗索瓦·弗拉特里尼，著名的白臉小丑，另一位是保羅·弗拉特里尼，也是名出色的流浪漢小丑。三兄弟在1910至1920年間受到巴黎觀眾的熱烈歡迎。他們的表演被各大報(bào)紙爭(zhēng)相報(bào)道，贊不絕口，演出也經(jīng)常一票難求。阿爾伯特的化妝風(fēng)格影響了許多奧古斯特小丑，其中最著名的是盧·雅各布斯。

盧·雅各布斯（Lou Jacobs）是現(xiàn)代馬戲史上最知名的小丑之一。他將奧古斯特小丑演繹得淋漓盡致，在玲玲兄弟和巴納姆&貝利馬戲團(tuán)工作了60年。他在人物裝扮上形成了自己獨(dú)特的形象標(biāo)志：小丑臉、拱形眉毛、大大的嘴巴、紅鼻頭，棗核型的腦袋上帶一頂小帽子，帽子兩邊露出幾簇頭發(fā)，這也成為玲玲兄弟和巴納姆&貝利馬戲團(tuán)廣告宣傳中獨(dú)特的形象標(biāo)志。1966年，美國(guó)發(fā)行慶祝馬戲的郵票中使用的就是盧·雅各布斯打造的形象。

3.角色小丑。19世紀(jì)出現(xiàn)了角色小丑，小丑扮演屠夫、面包師、警察、家庭主婦及流浪漢等角色。這種類型在北美發(fā)展成為流浪漢小丑，特別是美國(guó)，有些人認(rèn)為流浪漢小丑的概念起源于美國(guó)大蕭條時(shí)期靠鐵路為生的流浪漢。流浪漢小丑的面部特征是肉色的臉、紅潤(rùn)的鼻子、眼睛和嘴巴周圍涂成白色，臉上的灰色和黑色代表在火車上和干臟活時(shí)留下的灰塵和煙灰，臉部涂上紅色代表被太陽曬傷的樣子，絡(luò)腮胡須延伸至臉頰和下巴。

流浪漢小丑的服裝通常比較破爛，用不平整的針腳把破布或其它材料縫在一起，一頂又黑又破的帽子，破爛的鞋子和襪子，破舊的襯衫和領(lǐng)帶，手套也磨破了。為了與流浪漢的失業(yè)狀態(tài)保持一致，這個(gè)角色不會(huì)佩戴昂貴的手表、戒指或新腰帶、新鞋子或襪子。

流浪漢小丑通常有拾荒者流浪漢、乞討者流浪漢、女流浪漢等。拾荒者流浪漢與乞討者流浪漢有一些區(qū)別：在馬圈表演中，拾荒者流浪漢在他停留的地方找工作，希望通過工作來贏得自己的位置，他對(duì)所擁有的感到高興，不抱太高的期望，保持著積極的態(tài)度，對(duì)自己處境有一種“無所謂”的態(tài)度；乞討者流浪漢則不愿意勞動(dòng)，逃避一切工作，更愿意乞討和偷竊，對(duì)自己的處境感到沮喪，認(rèn)為自己“運(yùn)氣不佳”，甚至認(rèn)為是別人的錯(cuò)誤才造成自己的窘境。

艾美特·凱利（Emmett Kelly）是美國(guó)最著名的流浪漢小丑之一。在20世紀(jì)30年代年代美國(guó)大蕭條時(shí)期，凱利扮飾的流浪漢“疲倦的威利”人物形象贏得了美國(guó)觀眾的熱烈歡迎。他蓬頭垢面、衣衫襤褸、冒冒失失，透著悲傷和疲憊，與色彩鮮艷的傳統(tǒng)小丑形成了鮮明對(duì)比，他從來不笑，人們卻覺得他可笑，更凸顯其失落與悲情?！?/p>