極簡主義風(fēng)格陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用研究

魯 陽

廈門安防科技職業(yè)學(xué)院（361101）

1 極簡主義概述

現(xiàn)代社會生活節(jié)奏不斷加快、生活水平越來越高，人們可以占有的物質(zhì)資源更多、更豐富，但是人們慢慢地發(fā)現(xiàn)，“擁有更少”會帶來更多的自由、空間、自我、甚至樂趣。 在這樣的背景和需求下，極簡主義（Minimalism）設(shè)計風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生。

極簡主義以“簡單到極致”為追求，圖案和造型簡潔化、單純化，感官上自然、簡約、明朗，品味更為純粹、優(yōu)雅。 簡約到極致的風(fēng)格，整體寬敞安靜，令人由內(nèi)而外感受到室內(nèi)空間散發(fā)出的設(shè)計感，極致簡約素樸更顯時尚[1]。

2 極簡主義風(fēng)格陶瓷藝術(shù)的特征

極簡主義風(fēng)格影響下的陶瓷藝術(shù)打破了傳統(tǒng)的陶藝規(guī)則，直觀強(qiáng)烈地表現(xiàn)出現(xiàn)代人自由不羈、強(qiáng)調(diào)個性、時尚新潮、享受孤獨、極簡的生活態(tài)度及審美追求。

2.1 造型

流暢清晰的外觀線條，盡可能地減少造型上的組成部分，使成品在滿足使用功能之后盡可能地簡單，沒有多余的修飾語言，達(dá)到一種“多一分浪費(fèi)，少一分遺憾”的平衡感。 極簡主義陶瓷造型更多地追求理性美，平靜的精致、禪意的空靈。 和諧是相互有著差別的線型或體態(tài)，在整體與局部表現(xiàn)過程中生動的結(jié)合。 雖然簡潔卻不簡單，造型都是經(jīng)過深思熟慮、仔細(xì)斟酌才制作出來，這本身就是一場修行。 剔除雜念，用純粹、素樸與和諧的觀念來看待生活和藝術(shù)，完成陶瓷造型設(shè)計，是對當(dāng)下審美需求觀察和理解的結(jié)果[2]。

2.2 裝飾

陶瓷裝飾，是根據(jù)裝飾美的一般規(guī)律和表現(xiàn)形式，在限定的陶瓷器物上，將客觀世界的真實感受上升到理性認(rèn)識并進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。

極簡主義陶瓷裝飾一改傳統(tǒng)陶瓷裝飾以繁為美的裝飾習(xí)慣，“以一見多”，提煉、簡化裝飾圖案，甚至以素色天然基底直接裸露本色，毫不裝飾。 色調(diào)上喜用質(zhì)樸純色，低調(diào)樸素、沉穩(wěn)厚重，如白、灰和黑。 見多了艷麗妖嬈的色彩，現(xiàn)代環(huán)境下的人們轉(zhuǎn)而欣賞這種素樸如回歸自然般的靜謐。 運(yùn)用陶瓷設(shè)計美學(xué)法則，透過質(zhì)地、釉色、紋理，結(jié)合造型，構(gòu)建起簡約雅致、時尚大氣的視覺效果。 觸碰之下，親切、自然的手工制作觸感十足，用陶瓷裝飾特有的語言無聲地描述匠人們對時代的理解，對極簡主義風(fēng)格的個性表達(dá)[3]。

3 極簡主義陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用

3.1 墻飾

極簡主義風(fēng)格陶瓷墻飾的紋路多為富有自然氣息的石材紋、木紋、布紋，簡潔、低調(diào)，摒棄了奢華夸張的元素，為整體室內(nèi)空間營造出簡約美學(xué)的和諧與平衡。 顏色以低飽和度的舒緩色調(diào)為主，表面還有仿自然的礦物顆粒感，觸感真實，仿佛觸摸廣闊無際沙漠中的沙礫。

墻飾的裝飾性主要在于墻體造型本身體現(xiàn)出來的一種美感特質(zhì)。 陶瓷的裝飾性與其他裝飾物不同，陶藝墻飾的形狀、形式、基底色更應(yīng)與空間大小和裝飾風(fēng)格密切配合，遵從“多樣統(tǒng)一”的美學(xué)原則，在傳統(tǒng)造型裝飾的基礎(chǔ)上，運(yùn)用現(xiàn)代化的造型理念和造型要素，更令生活空間極具個性化。

墻飾裝飾注重材料和拼接呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，若融入繪畫或浮雕等變化界面的裝飾手法，則可以更豐富地利用綜合材料或懷舊處理的質(zhì)感來表達(dá)設(shè)計的深意。 墻飾瓷磚的花色繁多，但絕不是單純的元素堆砌、生搬硬套，不論是整面墻單色瓷磚鋪貼，還是多色瓷磚的拼貼， 亦或融合其他綜合材料，都是以現(xiàn)代人的審美需求來傳承、創(chuàng)新源遠(yuǎn)流長的民族文化和藝術(shù)瑰寶，陶瓷藝術(shù)的發(fā)展因為有傳統(tǒng)文化作為背景支撐，簡約中盡顯精致，傳承中盡顯新潮[4]。

3.2 陳設(shè)擺飾

陶瓷陳設(shè)擺飾由實用器物發(fā)展而來， 或深沉，或溫婉，或粗狂，形成多姿多彩的藝術(shù)特色，見證著華夏文明，亦展示著人類對美的無限遐想和不懈追求，發(fā)展至極簡主義，注重陳設(shè)、融物入境，情景交融、氣韻靈動，延伸出無限的歷史文化和景深空間，以簡約而飽含韻味、高貴卻高雅脫俗的設(shè)計手法將陶瓷元素與空間中現(xiàn)代材質(zhì)巧妙交融，營造出一種如水墨畫般虛實相生的意境美[5]。

素樸基調(diào)的客廳或餐廳背景墻上錯落有致的瓷盤或瓷質(zhì)裝飾的清雅靈動；清冷色調(diào)的衛(wèi)生間擺飾陶瓷擺件或?qū)嵱糜镁叩臏貪櫵貥悖怀橄蟮难b飾畫前、案幾上，一兩個承載悠遠(yuǎn)意境花藝的素色花瓶相得益彰；置物架上依層和諧擺放的造型各異的陶瓷擺件落落大方......精致且包含文化底蘊(yùn)的陳設(shè)點綴，其作用可比中國水墨畫，深深淺淺、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、有濃有淡，寥寥數(shù)筆即可將靈動神韻躍然紙上。 造型的相得益彰、色彩的和諧搭配，凸顯品味與尊貴，體現(xiàn)出中國文化的獨特魅力[6]。

4 結(jié)語

現(xiàn)代人的心理狀態(tài)和生活狀態(tài)推動了陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，以少見多，簡化繁雜的裝飾和多余的組件，以簡單、直接的表現(xiàn)方式融入室內(nèi)裝飾中，為人們忙碌喧囂的生活平添一份輕松、淡然。 越少，越自由。

極簡主義風(fēng)格下的陶瓷藝術(shù)傳承傳統(tǒng)文化、吸納現(xiàn)代科技與潮流元素裝飾室內(nèi)空間，點綴精巧，勾勒出空間的和諧與平衡，文化意義和精神內(nèi)涵相融相合；步步皆景，意境融徹；簡潔如斯，卻又豐富于此。