《1917》：形式略大于內(nèi)容的反戰(zhàn)電影

云飛揚(yáng)

由羅杰·狄金斯擔(dān)任攝影師、英國(guó)籍電影人薩姆·門(mén)德斯導(dǎo)演的《1917》，是一部典型的反戰(zhàn)電影，總評(píng)價(jià)為“形式略大于內(nèi)容”，因?yàn)樾问胶蛢?nèi)容都處于高階。

《1917》是《鳥(niǎo)人》之后，又一部充分利用長(zhǎng)鏡頭“幻術(shù)”追求效果的電影，一鏡到底的戰(zhàn)場(chǎng)鏡像，類似于電子游戲的沉浸式表達(dá)，讓觀眾成為一直“在線”的戰(zhàn)場(chǎng)觀察者，對(duì)英軍少年的戰(zhàn)場(chǎng)遭遇產(chǎn)生同理心。喜歡這種形式的觀眾，可以身臨其境，跟隨主角一起上戰(zhàn)場(chǎng);愿意思考內(nèi)容的觀眾，也有足夠的時(shí)間與戲中人同步思量戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、毀滅與生存的意義。

《1917》有兩棵樹(shù)，一棵樹(shù)在開(kāi)頭，一棵樹(shù)在結(jié)尾。一位少年在樹(shù)下睡著、醒來(lái)，電影如同一本折疊的現(xiàn)實(shí)主義意識(shí)流小說(shuō)。

1917年，第一次世界大戰(zhàn)進(jìn)入鏖戰(zhàn)之際，兩個(gè)年僅16歲的英國(guó)士兵接到命令，須立即趕往死亡前線，向?qū)④妭鬟_(dá)“立刻停止進(jìn)攻”的信息。8個(gè)小時(shí)，兩個(gè)少年必須和時(shí)間賽跑，挽救1600名士兵的生命。武器彈藥有限，前方敵況未知，他們幾乎無(wú)任何后援力量。

死亡寂靜之地、布滿尸體的鐵絲網(wǎng)、突如其來(lái)的敵軍、隨時(shí)斃命的危險(xiǎn)境況，《1917》前半部分極度寫(xiě)實(shí)。兩個(gè)十幾歲的士兵接受了一個(gè)幾乎不可能完成的任務(wù)，他們?cè)谀酀舻膽?zhàn)場(chǎng)中不斷尋找生路，冒險(xiǎn)進(jìn)入敵區(qū)傳遞重要情報(bào)。

兩個(gè)士兵，可以分別看作失望與希望的象征。途中，充滿希望的士兵犧牲了，剩下那個(gè)曾在索姆河戰(zhàn)役（一戰(zhàn)中規(guī)模最大的一次會(huì)戰(zhàn)）中死里逃生的士兵，被死去的戰(zhàn)友打動(dòng)，重拾死者的愿景。

《1917》電影故事的客觀時(shí)間為8小時(shí)，中間那一槍（黑場(chǎng)的幾秒鐘代表6個(gè)小時(shí)的流逝、死亡與重生的界限）后，士兵進(jìn)入絢夢(mèng)一般的超現(xiàn)實(shí)，一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)好似夢(mèng)境揮灑。無(wú)人區(qū)貌似無(wú)人，又似乎處處有敵人，薩姆·門(mén)德斯和羅杰·狄金斯?fàn)I造出奇異吊詭的影像，令人嘆為觀止。

無(wú)人區(qū)櫻桃花開(kāi)，落英繽紛，尸橫遍野，寂靜到令人無(wú)從感知敵人在哪里，處處危機(jī)四伏。戰(zhàn)場(chǎng)越殘酷，士兵越危險(xiǎn)，觀眾越被他義無(wú)反顧的前進(jìn)所感動(dòng)。前進(jìn)是為了止戈，也許“真能阻止”更多人死去。他有明確的任務(wù)，他有生的渴望，觀眾跟隨著他的思緒起伏，體驗(yàn)到了生的可貴。兩個(gè)信使活下來(lái)一個(gè)，最終達(dá)成使命。

《1917》是屬于電影院的視聽(tīng)盛宴，那么長(zhǎng)的壕溝，那么爛的戰(zhàn)場(chǎng)，那么誠(chéng)摯的情緒，那么長(zhǎng)的、詩(shī)意的、跨過(guò)山山水水的一鏡到底?！斑@部電影的設(shè)計(jì)初衷就是一個(gè)鏡頭?！遍T(mén)德斯稱，這部電影是他迄今為止完成的“技術(shù)上最困難的事情”。該片嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，只能算是“偽一鏡到底”——據(jù)統(tǒng)計(jì)，該片共有22個(gè)剪輯點(diǎn)，但均以遮擋、黑幕等方式“遮蓋”。銀幕上最終呈現(xiàn)的效果，是長(zhǎng)達(dá)119分鐘、非常流暢的長(zhǎng)鏡頭。

但是，《1917》和諾蘭導(dǎo)演的《敦刻爾克》、管虎導(dǎo)演的《八佰》等電影，均只截取歷史的瞬間切片，拒絕承擔(dān)更為廣闊時(shí)空背景的大歷史塑造，距離斯皮爾伯格導(dǎo)演的《拯救大兵瑞恩》仍有距離。