紀(jì)錄片的另類美學(xué)

羅渝慧

【摘要】在這篇文章中，我想以《四個春天》和《天梯》兩部優(yōu)秀的紀(jì)錄片為對象，談?wù)勂渲辛眍惖拿缹W(xué)特征，探索他們客觀記錄之外的主觀情緒表達(dá)，發(fā)現(xiàn)他們在紀(jì)錄片美學(xué)特征上不被約束的聲畫不同步處理，以及沖突矛盾的結(jié)構(gòu)處理。正是這些不被傳統(tǒng)美學(xué)特征約束的部分，才使得這兩部紀(jì)錄片如春風(fēng)般溫柔，如散文般深情，如夏花般燦爛，深深打動了每一位觀眾。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;另類;美學(xué);審美價值

中圖分類號：TN94 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1673-0348（2020）014-126-03

Abstract： In this article， I would like to focus on the two excellent documentaries "Four Springs" and "Sky Ladder" to talk about the alternative aesthetic characteristics， explore their objective record of subjective emotional expression， find that their documentary aesthetic characteristics are not bound by the sound painting out of sync， as well as the structure of conflict contradictions. It is these parts that are not bound by the traditional aesthetic characteristics， so that these two documentaries as gentle as the spring breeze， as deep as prose， as brilliant as summer flowers， deeply touched every audience.

Keywords： Documentary; Alternative; Aesthetics; Aesthetic Value

從1895年第一部電影公映以來，電影作為新的藝術(shù)在100多年間得到了快速發(fā)展，不僅將戲劇歌劇搬上了熒幕，也形成了豐富的電影類型。紀(jì)錄片伴隨著電影的產(chǎn)生而產(chǎn)生，在這個發(fā)展過程中，不僅涌現(xiàn)了一大批紀(jì)錄片的經(jīng)典之作，更是形成了其獨(dú)有的美學(xué)特征，如記錄的的客觀性、聲畫同步的真實(shí)性，矛盾沖突的節(jié)奏性等。這些特征不僅構(gòu)成了紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性的內(nèi)涵，更凸顯出紀(jì)錄片類型電影獨(dú)一無二的美。

因此，對于大多電影制作人來說，嚴(yán)格遵照已形成標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)則的美學(xué)特征來制作“技術(shù)達(dá)標(biāo)”的電影，無疑是把控作品質(zhì)量行之有效的手段。然而，優(yōu)秀的電影不應(yīng)該被這些已有的美學(xué)特征所禁錮。在這篇文章中，我想以《四個春天》和《天梯》兩部優(yōu)秀的紀(jì)錄片為對象，談?wù)勂渲辛眍惖拿缹W(xué)特征，探索他們客觀記錄之外的主觀情緒表達(dá)，發(fā)現(xiàn)他們在紀(jì)錄片美學(xué)特征上不被約束的聲畫不同步處理，以及沖突矛盾的結(jié)構(gòu)處理。正是這些不被傳統(tǒng)美學(xué)特征約束的部分，才使得這兩部紀(jì)錄片如春風(fēng)般溫柔，如散文般深情，如夏花般燦爛，深深打動了每一位觀眾。下面我將對這些另類的美學(xué)特征一一進(jìn)行解構(gòu)。

首先，在我看來，客觀敘述的真實(shí)性是紀(jì)錄片最首要的美學(xué)特征之一。

紀(jì)錄片一般以真實(shí)見長，同時又以真實(shí)作為其本質(zhì)特征。盡管編創(chuàng)人員在創(chuàng)作過程中會不自覺地烙上主觀色彩，滲透著自己的好惡，在收集視頻素材與剪輯時都會加以主觀選擇。就如《天梯》中導(dǎo)演對煙花炸裂片段的選取，酣暢淋漓視覺盛宴，都是導(dǎo)演的個人態(tài)度的表現(xiàn)。但總的來說，紀(jì)錄片是真實(shí)的，即使是經(jīng)過創(chuàng)作者重新組合，它所表現(xiàn)的仍是一種真實(shí)，因而決定了在敘述上的絕對客觀性。當(dāng)然，作為一部將視角面向生活面向煙火面向人生的紀(jì)錄片，客觀是其必不可少的特點(diǎn)。對于大多數(shù)紀(jì)錄片來說，在鏡頭表現(xiàn)上，全片的拍攝角度大多為正常的平拍，幾乎沒有太多心里暗示的非常規(guī)鏡頭;在鏡頭的運(yùn)動上，除了個別的跟鏡頭和搖鏡頭，幾乎沒有水平垂直運(yùn)動，而諸如急推急拉這些帶有強(qiáng)烈視覺沖擊力和表現(xiàn)主觀思想的鏡頭更是一個幾乎沒有。在內(nèi)容設(shè)置上，影片也很少會刻意去把控制作高潮。比如《四個春天》即便是姐姐去世這樣對觀影者來說極富刺激性的元素，也是幾乎一直穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，不跳脫于鏡頭，不用鏡頭去重組去改造生活。

然而觀影者一定都注意到了，兩位導(dǎo)演都設(shè)置了一些有意打破了這樣的客觀真實(shí)性的鏡頭。《天梯》中，影片介紹火藥時，出現(xiàn)了煙火炸開的各種視頻資料，以及蔡國強(qiáng)點(diǎn)燃煙花后插入的火箭發(fā)射的片段，這種視頻的插入帶有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，同時極具主觀色彩。而在《四個春天》中，姐姐去世后，當(dāng)記錄完姐姐的喪儀，有三個姐姐之前的鏡頭再次出現(xiàn)。這不再是單純的視頻素材剪輯，不是導(dǎo)演將關(guān)于姐姐的鏡頭進(jìn)行規(guī)整與安排，而是他特意選取了之前已經(jīng)出現(xiàn)的三個鏡頭進(jìn)行了特效處理，調(diào)整出了明顯區(qū)別于先前記錄時的影調(diào)，插入在姐姐的喪儀記錄完整之后。

無論是火箭發(fā)射的片段還是姐姐游玩的片段，被導(dǎo)演有意安排再次出現(xiàn)，其實(shí)是打破了紀(jì)錄片的旁觀原則，這在眾多紀(jì)錄片中是幾乎很少出現(xiàn)的情況。正是這個打破原則的主觀再現(xiàn)，許多觀眾原本那種還被束縛的壓抑的悲情終于得以噴發(fā)，達(dá)到了與導(dǎo)演共情的效果。所以，盡管這個處理沒有遵守約定俗成的表達(dá)慣例，確是撬動觀影者情感的撬桿。但是，這個短短的鏡頭又恰到好處，使影片不至于滑向抒情的泥沼。點(diǎn)到為止，但還是忠實(shí)于記錄，而不會停留在大悲大喜中。

其次，聲畫同步的逼真性也是紀(jì)錄片不能不提的美學(xué)特征之一。

眾所周知，無論是在電影還是電視劇等一些影視拍攝中，聲音往往不是同期拾取的，因為同期拾音往往達(dá)不到電影制作人所追求的藝術(shù)效果。但是，在紀(jì)錄片中，由于紀(jì)實(shí)是一種特殊的多媒體紀(jì)錄形態(tài)，這一特殊的紀(jì)錄形態(tài)特別強(qiáng)調(diào)多維空間的各種原始狀態(tài)，于是同期拾音就成了還原真實(shí)的一種必不可少的紀(jì)實(shí)方式?！短焯荨分忻恳淮螣熁ㄕ训谋埔?，都在畫面帶給觀影者沖擊感的同時刺激著觀影者的大腦皮層?！端膫€春天》不論是老父親擺弄不同的樂器，還是親戚的清聲對歌，甚至是姐姐去世后辦喪事時的喪歌，都是不加處理的最原始的聲音，都是使人物形象飽滿的重要因素。同時，導(dǎo)演也保留了各種環(huán)境聲音，燕鳴鳥叫、流水聲等，都能增強(qiáng)觀眾現(xiàn)場介入的接受心理，從而增強(qiáng)了影片的真實(shí)性。

在這一點(diǎn)上，兩位導(dǎo)演又打破制約，加入了不同步的畫外音進(jìn)行人物渲染或是加入背景聲以潤色畫面。

在《天梯》中，在插入發(fā)射火箭的畫面時，導(dǎo)演安排了主人公蔡國強(qiáng)的個人獨(dú)白，這個獨(dú)白并不是同期拾音，而是被特意運(yùn)用在此處進(jìn)行個人渲染，開始累積情感力量?？梢哉f，這部影片中導(dǎo)演很喜歡運(yùn)用畫外音，無論是片頭對煙花的介紹，還是片中不同人的對白，都是導(dǎo)演選取安排用來推進(jìn)影片的重要組成部分。在《四個春天》中，影片播放到一小時三十五分鐘后，導(dǎo)演先給了一個幾秒的老爺子拉手風(fēng)琴的鏡頭，漸入手風(fēng)琴曲調(diào)后，這個調(diào)子一直延續(xù)到了父母親二人吹完蒲公英，長達(dá)一分多鐘。這是四個春天中最后一個春天，導(dǎo)演不僅用了色調(diào)更暖的濾鏡使整個畫面看起來更加溫暖，也通過加入這樣的昂揚(yáng)的手風(fēng)琴曲調(diào)來使畫面溫暖。經(jīng)歷了姐姐的去世，父母親壓抑了許久，歌聲也消失了許久，這種壓抑的情感也一直占據(jù)著觀影者的心?？墒?，正如前面所提，這部影片盡管有許多脫離約束的處理，有許多感情的噴發(fā)點(diǎn)，但并沒有滑向抒情的泥沼。點(diǎn)到為止，導(dǎo)演用這段插入的音樂將悲傷與彷徨的情感拉回來，使觀影者不停留在大悲大喜中，這才是導(dǎo)演記錄的生活。

再者，矛盾沖突構(gòu)成的懸念美也在不少文獻(xiàn)中被提及，我認(rèn)為，這種矛盾沖突也是形成影片節(jié)奏的原因之一，是記錄片美學(xué)的重要組成部分。

往往來說，矛盾沖突可以構(gòu)成明顯的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，可以推進(jìn)情節(jié)，也可以感染觀眾。而這個過程就存在人為的節(jié)奏控制?，F(xiàn)代美學(xué)認(rèn)為，節(jié)奏是運(yùn)動過程中有秩序的連續(xù)，是有組織的序列。節(jié)奏的本質(zhì)在于顯示生命活力，其意蘊(yùn)表現(xiàn)為快與慢、輕與重、抑與揚(yáng)、緩與急、緊張與松弛的相互對比與關(guān)照。在紀(jì)錄片中，節(jié)奏也是影片能夠跌宕起伏、輕重緩急的重要因素。所以，對于大多數(shù)電影制片人來說，如果不去構(gòu)造、控制影片的節(jié)奏，即使它的鏡頭銜接再順暢、畫面再優(yōu)美，也容易使觀眾產(chǎn)生心理上和視覺上的疲勞，他們是不愿意冒這樣的風(fēng)險的。因此，紀(jì)錄片要贏得觀眾，往往都是遵循節(jié)奏規(guī)律，讓觀眾在松緊有度的藝術(shù)氛圍中獲得審美享受。

但在《天梯》中，影片對于“動機(jī)”的渲染，讓“天梯”在影片中，成為主人公蔡國強(qiáng)“情緒釋放”的頂峰?！疤焯荨比挤诺谋旧恚瑹o疑是劇情的高潮。影片通過對蔡國強(qiáng)人物內(nèi)心動機(jī)的渲染，自然得讓觀影者開始期盼。其渲染之深刻，基于真實(shí)本身，適當(dāng)結(jié)合敘事手法，比劇情片的懸疑更抓人心。但是導(dǎo)演并沒有制造矛盾，而是選擇通過不斷累積，將情感推至高潮，整個節(jié)奏也是平緩的，沒有大起大落。在《四個春天》中，導(dǎo)演也沒有過分追求矛盾沖突和節(jié)奏規(guī)律，反而一直將影片控制在一個平穩(wěn)的狀態(tài)中，在看似平穩(wěn)的記錄中感動觀影者。在最初的鏡頭中，便是看似毫無波瀾的語言，喪曲、河流、天窗……構(gòu)成看似粗糙、簡陋、平緩的片段，與觀影者約定俗成的觀看期待形成了反差。隨著時間的推進(jìn)，影片才慢慢流露出真切而樸實(shí)的感情。而且，如前文提及，即便是姐姐去世，導(dǎo)演也一再克制，除了感情迸發(fā)設(shè)制的一個小出口，幾乎都是穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)门杂^，不跳脫于鏡頭。這種不刻意得對矛盾與節(jié)奏的追求，使影片呈現(xiàn)出一種安靜平緩的、如茶如菊的美，飽含了一種被時間氳久了的生活原生的審美。

總的來說，《天梯》和《四個春天》乍一看原本有著很大差別，給人以完全不一樣的觀影體驗。但通過紀(jì)錄片美學(xué)角度的分析，不難發(fā)現(xiàn)兩部影片的一些共通之處：除了影片大量表現(xiàn)出的紀(jì)錄片美學(xué)特征外，主觀的內(nèi)容設(shè)置表達(dá)，聲畫不同步的功能安排，矛盾節(jié)奏的淡化，都巧妙得為電影增添了可看性，在生活美與藝術(shù)美的追求上達(dá)到了一定高度。一方面，這兩部優(yōu)秀的、具有審美價值的紀(jì)錄片，都是作者按照一定的審美觀念進(jìn)行美學(xué)構(gòu)思，對生活中美的事物加以選擇、概括、提煉、邏輯構(gòu)架而成的藝術(shù)畫卷。另一方面，兩位導(dǎo)演通過對生活美進(jìn)行加工、提煉、集中、概括而表現(xiàn)在影片中的美，是藝術(shù)形象和意境的和諧與統(tǒng)一，因而比生活美更集中、更典型、更普遍、更強(qiáng)烈和更富有感染力。

由此，以上分析與舉例，我想要說明，紀(jì)錄片美學(xué)特征不應(yīng)該成為優(yōu)秀紀(jì)錄片的約束，真正可以深深打動人的影片是一定符合紀(jì)錄片美學(xué)特征的;但不是所有符合紀(jì)錄片美學(xué)的影片都是優(yōu)秀的影片。不被美學(xué)制約的美學(xué)追求的突破才是最難能可貴的。這個美學(xué)追求可以是夏花般燦爛的，也可以是散文般悠長的，是在不脫離記錄美學(xué)的前提下的美學(xué)追求。無論是客觀敘述的真實(shí)性、聲畫同步的逼真性，還是長鏡頭的自然性，節(jié)奏感的把控，這些原本對紀(jì)錄片來說至關(guān)重要的特征，都應(yīng)該是電影人運(yùn)用的駕馭的表現(xiàn)的美學(xué)特征，而不是受其約束。在不脫離紀(jì)錄片美學(xué)得前提下，巧妙運(yùn)用這些美學(xué)特征，或是插入一點(diǎn)反其道而行之的特征外的東西，很有可能就是點(diǎn)睛之筆，為影片的故事表達(dá)和情感表達(dá)添彩。

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[2]怎么評價紀(jì)錄片《天梯：蔡國強(qiáng)的藝術(shù)》？ - 知乎 互聯(lián)網(wǎng)資源庫.

[3]論新聞報道的敘事節(jié)奏 學(xué)術(shù)期刊庫.

[4]傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片如何借力新媒體進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)推廣 學(xué)術(shù)期刊庫.