淺談電影《荒野獵人》中的表演與故事結(jié)構(gòu)的關(guān)系

上官星

摘要：《荒野獵人》這部電影的部分內(nèi)容是根據(jù)邁克爾·龐克于2002年進(jìn)行的一次冒險(xiǎn)，靈感來(lái)自于真實(shí)的事件，1823年格拉斯與落基山皮毛公司簽訂了皮毛交易的合同，格拉斯之后為了尋求跟多的皮毛交易在密蘇里河上進(jìn)行一次探險(xiǎn)，當(dāng)他幾乎將要完成探險(xiǎn)的時(shí)候被印第安人襲擊，然后他被熊所殺。之后他的故事稱(chēng)被人傳誦，人們把他當(dāng)作傳奇人物，并且通過(guò)他的故事制作了詩(shī)集和電影。導(dǎo)演在試圖使用西方驚悚的復(fù)仇片的方式中加入史詩(shī)級(jí)的荒野畫(huà)面，在宏大的氣氛中確定了美與野性的電影基調(diào)，可以讓觀眾清晰感到的是，這是一個(gè)具有宏大內(nèi)容的電影，萊昂納多·迪卡普里奧的在其中投入了難以企及的表演，使得整部電影的看點(diǎn)，在一種情緒低落的觀感中體驗(yàn)到膨脹、宏偉、血腥的摩擦力。

關(guān)鍵詞：鏡頭美學(xué);表演張力

雖然在電影《荒野獵人》中萊昂納多·迪卡普里奧一改以往偶像的面貌，身著山地動(dòng)物皮毛，滿(mǎn)臉血污的出現(xiàn)在畫(huà)面中，可能使得他的偶像派商業(yè)電影的前景有所暗淡，同時(shí)，他也需要克服某些印第安血統(tǒng)的觀眾對(duì)白人屠殺印第安人這段歷史的抵制和厭惡感，但是，在電影時(shí)長(zhǎng)為一百五十六分鐘的時(shí)間內(nèi)萊昂納多·迪卡普里奧的表演獲得了大多數(shù)奧斯卡評(píng)委的認(rèn)可，最終讓他捧得他夢(mèng)寐以求的奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。電影中講述的故事明智的去掉了很多人與人、人與動(dòng)物之間的野蠻殺戮的行徑，只是從歷史事實(shí)的角度側(cè)面的講述當(dāng)時(shí)的情形，所以這部電影沒(méi)有遇到很多印第安后人的反感和抵制。電影充滿(mǎn)了比較干凈、利索又使人驚悚無(wú)比的畫(huà)面，原始的森林、土地和山脈在電影中用非常美麗的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，不同類(lèi)型的平靜和沖突的畫(huà)面交織在一起的效果就是，使得觀眾感受到自然的魅力，同時(shí)，也必須對(duì)自然產(chǎn)生敬畏。我在看《荒野獵人》時(shí)通過(guò)那沸騰著鮮血的畫(huà)面想到了那原始的畫(huà)面，“屠宰的動(dòng)物，原始的部落，剛登錄北美新大陸的人與當(dāng)?shù)厝说年P(guān)系，令人心曠神怡的自然風(fēng)景以及一連串的野生動(dòng)物的嘶叫聲。但是，現(xiàn)實(shí)的歷史中是什么讓一個(gè)剛從歐洲登錄北美大陸的人用長(zhǎng)槍殺害祖輩生活在這里的印第安人，年輕的印第安人也有著一張張美麗的臉，他們本來(lái)也有這光明的未來(lái)。主角萊昂納多·迪卡普里奧在逃過(guò)印第安人的報(bào)復(fù)后為了躲避暴風(fēng)雪防止他一個(gè)人被凍死在荒野中，藏在死后被掏空內(nèi)臟的馬匹中，畫(huà)面一轉(zhuǎn)，第二天早晨，暴風(fēng)雪過(guò)后，整個(gè)畫(huà)面籠罩在早晨的柔和的光線(xiàn)中，這一刻本身就非常具有特別之處，雖然萊昂納多·迪卡普里奧的喉嚨還冒著雪，被掏出的馬匹的內(nèi)臟還散發(fā)出光亮的色澤，但是這就是導(dǎo)演想要通過(guò)畫(huà)面來(lái)揭示人與自然之間需要相互敬畏的關(guān)系。

觀眾可以首先將《荒野獵人》作為一部感官和美學(xué)柔和在一起的高水準(zhǔn)的電影來(lái)欣賞，電影中的優(yōu)美的畫(huà)面是對(duì)自然世界的美麗和恐怖的殘酷贊美詩(shī)，雖在在框架中拍攝，但是它從開(kāi)放框架中施加了魔法。讓它作為人類(lèi)戲劇和形而上學(xué)冥想的缺陷將需要更長(zhǎng)的時(shí)間才能顯現(xiàn)出來(lái)。格拉斯（萊昂納多·迪卡普里奧飾）和他十幾歲的兒子霍克（福雷斯特·古德勒克飾）一起為了皮毛貿(mào)易旅行，霍克是一個(gè)混血兒，他的母親是印第安部落里面的女子，他與他父親兩人互相保護(hù)，相互理解。其他的旅行者是由動(dòng)物獵人安德魯·亨利上尉領(lǐng)導(dǎo)，安德魯·亨利上尉是一個(gè)有原則的人，其他動(dòng)物獵人也都對(duì)格拉斯和霍克父子的相互尊重，但是，有一個(gè)同行人在隊(duì)伍里面顯得比較特別，他是一個(gè)令人討厭討厭的走私者，他認(rèn)為他是一個(gè)高尚的雇傭軍，他毫不掩飾他對(duì)混血兒霍克的反感。因此，甚至在格拉斯獨(dú)自冒險(xiǎn)并被一只兇猛的灰熊咬傷之前，這個(gè)由各種人交織而成的隊(duì)伍里面就已經(jīng)出現(xiàn)了麻煩。我感覺(jué)灰熊攻擊格拉斯這一幕的電影鏡頭肯定是電影史上動(dòng)物攻擊人類(lèi)最逼真、驚悚、痛苦的鏡像，美術(shù)師和特技師熟知灰熊攻擊的習(xí)性和特點(diǎn)，制作了許多內(nèi)臟、器官、皮肉等血腥的場(chǎng)面。這些場(chǎng)面也使得這部電影在評(píng)級(jí)的時(shí)候是兒童不宜的。雖然灰熊被格拉斯殺死了，但是灰熊也在他的胸部、背部和喉嚨上留下了非?？膳?、致命的傷口，使得他無(wú)法說(shuō)話(huà)和行走。在這一場(chǎng)后面導(dǎo)演安排的是隊(duì)伍大部分人要放棄受重傷的格拉斯，認(rèn)為格拉斯會(huì)威脅到整個(gè)隊(duì)伍在冰冷地帶行進(jìn)的安全，最后安德魯·亨利上尉決定隊(duì)伍先走，并且讓霍克、菲茨杰拉德和一個(gè)年輕人吉姆·布里杰留下來(lái)幫助格拉斯，其實(shí)這些人留下來(lái)是為了幫助格拉斯，或者在他死后能有幫他安葬的人。但是，菲茨杰拉德卻有著私心，他想占有格拉斯的財(cái)產(chǎn)。

當(dāng)然，事情并沒(méi)有按照菲茨杰拉德的計(jì)劃進(jìn)行，菲茨杰拉德說(shuō)服吉姆·布里杰殺死霍克并留下格拉斯在冰雪荒原等死的，可憐的格拉斯在冰雪荒原幾乎就要死了，但是對(duì)復(fù)仇的渴望變成了自己生存的本能，格拉斯設(shè)法從墳?zāi)怪凶コ鲎约旱穆?，尋找食物，水和庇護(hù)所，并存活足夠長(zhǎng)的時(shí)間以使傷口開(kāi)始愈合。在電影拍攝的時(shí)候，由于主角格拉斯受傷幾乎無(wú)法講話(huà)，因此萊昂納多·迪卡普里奧必須幾乎通過(guò)喉嚨的咕嚕聲，喘息聲和劇烈而痛苦的呼氣來(lái)傳達(dá)主角格拉斯的內(nèi)心世界。在電影中，他使用受傷的手將飽受折磨的身體匍匐著拖到巖石或者土地上，用這種方式慢慢的前行，在湍急的河水沖向下游，騎著馬從懸崖上跳下來(lái)。他本身受傷的身體和其他不可思議的狀況，饑餓、曝曬，再加上印第安人的追趕，等等這些死亡威脅的畫(huà)面，共同構(gòu)成了沖擊觀眾解決神經(jīng)的內(nèi)容，從而構(gòu)成了影片非常有看點(diǎn)的電影中段，萊昂納多·迪卡普里奧也憑借這一些列鏡頭讓他的演技獲得了奧斯卡評(píng)委的認(rèn)可。在這一場(chǎng)中，通過(guò)一個(gè)故事線(xiàn)索來(lái)體現(xiàn)人類(lèi)兩種迥然不同的人性。一種就是菲茨杰拉德的貪婪、嗜血、殺戮和極度自私，種種令人發(fā)指的行徑表現(xiàn)出人性黑暗。另外一種就格拉斯和霍克之間的父子友愛(ài)、信任，能在惡劣的環(huán)境中相互幫助的關(guān)系，這兩種截然不同的人性體現(xiàn)在《荒野獵人》電影的一個(gè)場(chǎng)景中，相互交織，在共同推動(dòng)電影的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的同時(shí)也體現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)人性中閃現(xiàn)出的光輝的渴望和推崇。然而，沒(méi)有迪卡普里奧或古德勒克的過(guò)錯(cuò)，父子關(guān)系永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)展出足夠的情感信念來(lái)取得理想的影響。在以上體現(xiàn)閃現(xiàn)著人性光輝的故事中，也隱含了另外一個(gè)故事，混血兒霍克本身的死亡不只是因?yàn)樗纳矸葸€有他自己為了生存的原因，這一幕給以父子關(guān)系為節(jié)點(diǎn)的電影故事帶來(lái)了額外的扭曲感。這種扭曲感使得觀眾可以看到霍克對(duì)他母親的愛(ài)非常深厚，讓本就沒(méi)有交代清楚的他父親與母親之間的關(guān)系更加撲簌迷離。

電影《荒野獵人》是基于事實(shí)的小說(shuō)改編而成的，該小說(shuō)定于1823-24年在如今構(gòu)成達(dá)科他州，蒙大拿州，懷俄明州和內(nèi)布拉斯加州的地區(qū)。電影拍攝地點(diǎn)是在加拿大的原始荒野中，但是盡管影片從沒(méi)有確切說(shuō)明放映的時(shí)間和地點(diǎn)，但它忠實(shí)地圍繞虛構(gòu)的休·格拉斯拍攝，他是電影虛構(gòu)的歷史真實(shí)人物，為落基山工作皮草公司工作，他能熟練地引導(dǎo)海貍陷阱者深入復(fù)雜的地形。正如我們?cè)陔娪爸锌吹降哪菢樱麄兊纳钍瞧D苦的生活，稀缺的口糧和頻繁的危險(xiǎn)。這部電影的拍攝風(fēng)格在電影的開(kāi)頭就已經(jīng)確立了，在電影劇情發(fā)展的過(guò)程中用了很多長(zhǎng)鏡頭來(lái)講述故事，增強(qiáng)緊張的感受。比如，在印第安人攻擊后的幸存者進(jìn)行挽救他們的毛皮貨物時(shí)，使用長(zhǎng)鏡拍攝能讓觀眾不僅感到他們被伏擊，而且感覺(jué)到他們被包圍了，潛在的攻擊者就在鏡頭外，可能隨時(shí)進(jìn)入到鏡頭里面對(duì)他們進(jìn)行殺戮。攝影師的構(gòu)圖技巧嫻熟又具有深度，在畫(huà)面中紅隱約可以看到茂密的數(shù)目，和擬聲師制作出的沙沙響、雷鳴般的馬蹄聲、墜入河中的驚呼以及各種尖叫聲交織在一起的狂野林地交響曲配合的天衣無(wú)縫。隨著電影故事的推進(jìn)，由日本作曲家坂本龍一和阿爾瓦·諾托制作的，不重復(fù)的電影配樂(lè)加入，使用一系列低沉，類(lèi)似合成器的隆隆聲，展現(xiàn)出電影結(jié)構(gòu)螺旋上升的力量。