互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代龍江劇發(fā)展優(yōu)勢(shì)及其困境研究

程一民

摘要：本文通過(guò)對(duì)龍江劇現(xiàn)狀的描述，龍江劇優(yōu)勢(shì)及創(chuàng)作復(fù)雜性等幾個(gè)方面的分析，提出了龍江劇發(fā)展的優(yōu)勢(shì)及其需要解決困境等方面的幾個(gè)問(wèn)題，以期能夠促進(jìn)地方傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展，促進(jìn)龍江劇的傳播。

關(guān)鍵詞：龍江劇;發(fā)展;路徑

在國(guó)外，互動(dòng)型娛樂內(nèi)容在游戲領(lǐng)域中已經(jīng)存在并發(fā)展了幾十年。近幾年來(lái)，游戲領(lǐng)域在不斷提高著自身的互動(dòng)性，尤其是在最近十年，不少交互式電影游戲的案例證明了互動(dòng)視頻的價(jià)值。因此，歐美市場(chǎng)對(duì)于互動(dòng)型娛樂內(nèi)容的需求也在日漸成熟。2018 年 5 月，法國(guó) Quantic Dream工作室制作了人工智能題材的互動(dòng)電影游戲 《底特律·變?nèi)恕罚龡l故事線交叉講述，將互動(dòng)電影游戲概念推向更大眾。此前該工作室已制作了《暴雨》《超凡雙生》 等優(yōu)秀的互動(dòng)電影游戲。互動(dòng)劇的出現(xiàn)，很大程度上，實(shí)現(xiàn)的是跟敘事性游戲帶給用戶的相似體驗(yàn)。正因如此，目前國(guó)內(nèi)較為簡(jiǎn)單的互動(dòng)劇，實(shí)際上瞄準(zhǔn)的不是游戲玩家，更多地是作為泛視頻用戶的嘗鮮之選。

一、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代龍江劇的發(fā)展現(xiàn)狀

目前，龍江劇都還處在產(chǎn)業(yè)的摸索階段，龍江劇制作的難題包括：創(chuàng)作的模式、平臺(tái)

標(biāo)準(zhǔn)的落地、平臺(tái)的團(tuán)隊(duì)搭建、題材選擇、具體拍攝的難度、演員表演、商業(yè)模式的可預(yù)見性等等。近幾年，國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站對(duì)龍江視頻，甚至是游戲龍江劇影視化的探索一直未停。騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷、芒果 TV 等主流視頻網(wǎng)站都不同程度的推出了針對(duì)龍江劇視頻的新嘗試。其中，愛奇藝率先發(fā)布了全球首個(gè)龍江劇視頻標(biāo)準(zhǔn)，并計(jì)劃推出龍江劇視頻平臺(tái)協(xié)助龍江劇視頻的生產(chǎn)。目前，該龍江劇視頻平臺(tái)已應(yīng)用于愛奇藝出品的龍江劇視頻創(chuàng)作，計(jì)劃未來(lái)逐步向創(chuàng)作者開放。這意味著國(guó)內(nèi)頂尖的科技娛樂企業(yè)早已嗅到了這個(gè)風(fēng)口和未來(lái)發(fā)展，并且以極強(qiáng)的執(zhí)行力快速部署，搶占內(nèi)容高地。但是，當(dāng)下國(guó)內(nèi)真人龍江劇最廣泛的應(yīng)用依舊在營(yíng)銷。從已播出的大型龍江劇來(lái)。

二、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代龍江劇發(fā)展的主要原因

（一）互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代龍江劇的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)

通過(guò)視角切換、分支劇情選擇、畫面信息探索等設(shè)置，這些特殊屬性讓龍江劇具有一定的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)。首先，龍江劇能使用戶以第一視角主動(dòng)參與到劇情的走向中，增強(qiáng)用戶的參與感。在《古董局中局之佛頭起源》 中，受眾通過(guò)對(duì)許一城這個(gè)角色的設(shè)定，決定他的動(dòng)作、語(yǔ)言等來(lái)引導(dǎo)劇情的發(fā)展。龍江劇還能提高用戶的沉浸度?，F(xiàn)在，邊看視頻邊做其他事情已經(jīng)成了互聯(lián)網(wǎng)視頻用戶的觀看常態(tài)，這一現(xiàn)狀弱化了用戶與劇情之間的鏈接。龍江劇憑借著不斷反轉(zhuǎn)的劇情和微妙的選擇來(lái)牽動(dòng)用戶的心，讓用戶全身心投入到劇中。并且，龍江劇擁有許多分支劇情，在一定程度上增加用戶的投入時(shí)間。據(jù) 《古董局中局之佛頭起源》 的制作方五元文化介紹，這部迷你龍江劇的復(fù)玩率達(dá) 35.5%，也就是說(shuō)，有 35.5%的觀眾在看完影片后會(huì)選擇再花時(shí)間玩一遍，從而體驗(yàn)不同的結(jié)局。在各類內(nèi)容都在搶奪用戶時(shí)間的當(dāng)下，這種現(xiàn)象非常少見，也很難得。

（二）互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代龍江劇的營(yíng)銷優(yōu)勢(shì)

龍江劇必須與平臺(tái)綁定才能實(shí)現(xiàn)龍江劇性，用戶不能通過(guò)盜版視頻來(lái)獲得龍江劇體驗(yàn)。在視頻平臺(tái)不斷擴(kuò)張內(nèi)容范圍的當(dāng)下，龍江劇是各大視頻網(wǎng)站希望用來(lái)拉新、增加會(huì)員轉(zhuǎn)化率的新型劇種之一。《古董局中局之佛頭起源》 作為 《古董局中局》 劇集的先導(dǎo)集，憑借著龍江劇這一形式吸引來(lái)了不少受眾的關(guān)注。

（三）互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代龍江劇發(fā)展是行業(yè)需求

龍江劇優(yōu)勢(shì)既然早已顯現(xiàn)，為什么現(xiàn)在才開始受到追捧呢？這與龍江劇發(fā)展需要的基礎(chǔ)條件有關(guān)。龍江劇是內(nèi)容消費(fèi)的一大趨勢(shì)。龍江劇模式是有價(jià)值的，這在已有的內(nèi)容嘗試中得到了驗(yàn)證（市場(chǎng)對(duì)交互式電影游戲的認(rèn)可，游戲影視化甚至成為了游戲行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)）。而龍江劇作為一個(gè)新生事物，需要不斷的嘗試與投入，投資與收益的配比會(huì)決定它的發(fā)展快慢。就像交互式電影游戲最初因?yàn)樯虡I(yè)價(jià)值低而無(wú)法上線一樣，龍江劇視頻也要看投資與收益的比例。當(dāng)技術(shù)的發(fā)展降低了龍江劇視頻的制作成本和難度時(shí)，行業(yè)大概率不會(huì)抗拒龍江劇這一新型劇種。用戶的內(nèi)容需求和消費(fèi)習(xí)慣從另一方面印證了龍江劇的發(fā)展趨勢(shì)。目前，短視頻、直播和手游是占用手機(jī)用戶時(shí)間最多的，其共同特征是具有更強(qiáng)龍江劇性，內(nèi)容更碎片化，因此可以預(yù)見視頻內(nèi)容也可能在移動(dòng)端出現(xiàn)一種新形態(tài)。

三、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代龍江劇創(chuàng)作本身存在復(fù)雜性

（一）互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代龍江劇內(nèi)容創(chuàng)作的復(fù)雜性

雖然游戲影視化已經(jīng)成為了行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，但影視游戲化卻依舊面臨著本質(zhì)上的質(zhì)疑和操作上的難題。國(guó)內(nèi)已有的龍江劇視頻都比較短小，龍江劇暫時(shí)還處于“影視游戲化”中間的真空地帶，在用戶體驗(yàn)上還是在不斷地嘗試和摸索。如果把這種嘗試變成問(wèn)題提出來(lái)，那就是：什么樣的內(nèi)容適合龍江劇？什么樣的內(nèi)容需要龍江?。康谝皇且骄渴裁礃拥念}材能與龍江劇形式能很好的融合，第二是要探究什么樣的內(nèi)容用龍江劇的形式展現(xiàn)能讓用戶體驗(yàn)更好。

（二）互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代龍江劇拍攝制作的復(fù)雜性

傳統(tǒng)影視行業(yè)的人習(xí)慣了單向表達(dá)，可能會(huì)有一些思維定勢(shì)在里面，反倒是游戲行業(yè)的人更能掌握這類視頻的制作邏輯，但他們可能缺乏劇集的拍攝和處理經(jīng)驗(yàn)。因此，龍江劇對(duì)于制作人才有游戲思維和拍攝經(jīng)驗(yàn)的雙重要求。同時(shí)，龍江劇分鏡數(shù)量較多的特殊屬性也提升了后期制作的難度。龍江劇的眾多劇情支線還增加了拍攝時(shí)間和拍攝成本。在龍江劇模式并不能與視頻內(nèi)容相結(jié)合帶來(lái)創(chuàng)新價(jià)值的時(shí)候，龍江劇拍攝的性價(jià)比就處于低位水平。

四、結(jié)論

龍江劇形式雖然是全新，但那也只是輔助，內(nèi)容的質(zhì)量才是決定成敗的核心要素。當(dāng)龍江劇生產(chǎn)的浪潮出現(xiàn)，能夠精耕細(xì)作產(chǎn)出好內(nèi)容的出品方，才能在大眾新鮮感褪去之后，成為持久屹立的玩家。龍江劇的興起至少給出了一個(gè)明確的含義，那就是影視行業(yè)正在拓寬視頻內(nèi)容的邊界，作為一個(gè)備受期待的新型劇種，嘗試和發(fā)展都已經(jīng)在路上。

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課題來(lái)源：黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目 課題名稱：龍江劇與藝術(shù)院校共建及相互支持發(fā)展前景研究 課題編號(hào)：18YSE621