基于戲劇影視表演的藝術(shù)特點(diǎn)分析

徐佳夢(mèng)

摘 要：隨著我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的不斷發(fā)展，表演藝術(shù)也受到了高度的重視和關(guān)注，但在社會(huì)不斷發(fā)展的情況下，表演藝術(shù)的發(fā)展環(huán)境也有了明顯的改變，基于此，表演藝術(shù)需要做出改革和創(chuàng)新，這樣才能更好地推動(dòng)表演藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展?；趹騽∮耙暤乃囆g(shù)特點(diǎn)，要想實(shí)現(xiàn)表演藝術(shù)的有效創(chuàng)新和發(fā)展，就需要將戲劇影視表演與舞臺(tái)話劇進(jìn)行有機(jī)的融合，并合理借鑒舞臺(tái)話劇表演的優(yōu)勢(shì)，來更好地完善及優(yōu)化戲劇影響表演，這樣才能讓戲劇影視表演獲得更大的發(fā)展空間，才能讓戲劇影視表演得到更穩(wěn)定的發(fā)展，才能更好地滿足廣大人民群眾的物質(zhì)文化需求，本篇文章主要分析基于戲劇影視表演的藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：戲劇影視表演;藝術(shù)特點(diǎn);分析

眾所周知，表演是一門源于生活且高于生活的藝術(shù)，正是鑒于這一特性，戲劇影視表演藝術(shù)也更加需要趨向生活，只有讓戲劇影視表演更加貼近人們的實(shí)際生活，才能讓更多觀眾與之產(chǎn)生心靈上的共鳴，才能讓表演藝術(shù)真正征服更多的觀眾。戲劇影視表演除了具有貼近生活的特點(diǎn)外，還具備其它的藝術(shù)特點(diǎn)，其中生活性的藝術(shù)特點(diǎn)是保證戲劇影視表演得以蓬勃發(fā)展的重要基礎(chǔ)和前提，所以在新的發(fā)展環(huán)境下，要想更好地實(shí)現(xiàn)戲劇影視表演持續(xù)發(fā)展，就需要關(guān)注戲劇影視表演的其它藝術(shù)特點(diǎn)。

一、影視表演的特點(diǎn)

（一）演員特點(diǎn)

演員是影視表演中的重要組成部分之一，是影視表演藝術(shù)得以呈現(xiàn)的重要載體，具體來說就是結(jié)合劇本需求以及導(dǎo)演需求對(duì)專業(yè)的表演人員進(jìn)行刻畫與塑造，使其能夠更好地滿足影視表演中的人物特點(diǎn)，從這方面來看，演員的表演能力及其自身的綜合素質(zhì)是影響整個(gè)影視表演藝術(shù)效果的重要因素。影視演員在具體的工作中，需要根據(jù)劇本，結(jié)合導(dǎo)演的拍戲方式以及角色需求，來進(jìn)行合理的角色創(chuàng)作，切記不可搞角色建設(shè)，這樣才能保證可以有效地創(chuàng)造演員的角色，從這一角度來看，演員在進(jìn)行角色創(chuàng)作的過程中是不具備自主性的。

演員的表演需要嚴(yán)格按照劇本的要求以及拍攝范圍進(jìn)行，也就是說整個(gè)表演的過程都是需要借助于攝影機(jī)來完成的，演員在拍攝過程中的活動(dòng)范圍是有一定限制的，所以演員就需要對(duì)自己的表演活動(dòng)范圍進(jìn)行合理的規(guī)范和控制。而且在拍攝的過程中，攝影機(jī)本身就具有一定的運(yùn)動(dòng)透視關(guān)系，所以演員也會(huì)受到一定的影響，這就對(duì)演員的表演能力以及素質(zhì)也提出了更高的要求。

而在拍攝的過程中，拍攝景物也會(huì)給演員帶來一定的影響，甚至?xí)苯佑绊懷輪T的演技，例如在拍演員特寫的過程中，在展示內(nèi)心活動(dòng)的過程中，演員可能會(huì)借助手的相關(guān)動(dòng)作來更好的塑造出這一形象，但是攝影機(jī)已經(jīng)對(duì)演員的面部進(jìn)行鎖定，一旦手部動(dòng)作范圍比較大，就會(huì)超過拍攝的范圍，所以說演員的表演能力也會(huì)受到拍攝景物的影響。

在影視拍攝的過程中，也會(huì)受到經(jīng)費(fèi)以及場(chǎng)地的限制，往往很多作品無法在一整個(gè)時(shí)間段內(nèi)進(jìn)行拍攝，所以演員就需要進(jìn)行不連貫的表演，這實(shí)際上就是對(duì)演員表演能力的一大考驗(yàn)。演員必須要具備良好的適應(yīng)能力，來更好地應(yīng)對(duì)不同場(chǎng)景、不同時(shí)間段的拍攝要求，而且還需要在最短的時(shí)間內(nèi)迅速進(jìn)入狀態(tài)。除了受到場(chǎng)地以及經(jīng)費(fèi)的影響外，演員也會(huì)受到跳拍的影響，這對(duì)演員的心理素質(zhì)以及表演方式都提出了較大的挑戰(zhàn)，只有整體上掌握好角色，才能保證表演的連貫性，這是表演無順序性的一大重要體現(xiàn)。

（二）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

總結(jié)以往戲劇影視表演的經(jīng)驗(yàn)，可以得出戲劇影視表演的表演標(biāo)準(zhǔn)主要有整體性、轉(zhuǎn)換性以及自律性三個(gè)特征，也就是說演員只有在嚴(yán)格遵守這三大的標(biāo)準(zhǔn)的前提下，才能更好地將表演藝術(shù)充分展示出來。戲劇影視表演本就是一門藝術(shù)，是一大關(guān)鍵的藝術(shù)形式，當(dāng)演員的表演達(dá)到了一定境界后，就可以有效地實(shí)現(xiàn)表演和表演活動(dòng)的有機(jī)融合，使其成為自身所具備的一項(xiàng)能力和素質(zhì)，所以演員在表演中需要充分認(rèn)識(shí)到表演藝術(shù)本體以及精神的一致性特征，并盡最大努力來突出這一特征。

二、戲劇表演的特點(diǎn)

（一）劇本特點(diǎn)

戲劇表演的重要基礎(chǔ)就是劇本，整個(gè)戲劇影視的拍攝都需要圍繞整個(gè)劇本而進(jìn)行，這是表演活動(dòng)順利進(jìn)行的重要前提，劇本在整個(gè)拍攝過程中是十分關(guān)鍵的內(nèi)容，是整個(gè)戲劇表演的核心體現(xiàn)，所以劇本一直深受表演工作者的高度重視和關(guān)注。在劇本創(chuàng)作的過程中，作者會(huì)賦予劇本新的靈魂以及生命力，然而在劇本創(chuàng)作期間，應(yīng)該留給導(dǎo)演以及演員一定的思考空間，保證演員以及導(dǎo)演可以進(jìn)行更深層次的理解和認(rèn)識(shí)劇本，并可以適當(dāng)進(jìn)行修改，這樣才能保證整個(gè)影視作品可以順利的進(jìn)行。

戲劇表演本就是一大重要的藝術(shù)形式，所以戲劇本身就必須要具備藝術(shù)性以及美感，這就對(duì)劇本的創(chuàng)作有了更高的要求。只有保證劇本中的內(nèi)容與美學(xué)進(jìn)行結(jié)合，并借鑒美學(xué)的營(yíng)養(yǎng)，才能更好地調(diào)動(dòng)觀眾的感官以及情緒，才能保證可以更好的傳遞出作品所要表達(dá)的情感。所以為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，就需要做好劇本的創(chuàng)作，主要可以從以下幾方面進(jìn)行分析：首先，合理確定劇本的主題。主題是劇本創(chuàng)作的核心與靈魂，主題是作者思路以及目的的重要體現(xiàn)，所以在進(jìn)行創(chuàng)作前，作者必須要明確主題，并準(zhǔn)確地掌握思想以及情感的路線;其次，劇本的選材要更加貼近生活和人民群眾。藝術(shù)的主要來源就是生活，所以要想突出藝術(shù)作品的價(jià)值，就需要做到更加貼合實(shí)際生活，從人民群眾出發(fā)，這樣才能給觀眾留下更多的思考空間，才能更好地推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展。所以在創(chuàng)作期間，作者需要深入到人民群眾的實(shí)際生活中，對(duì)生活中的細(xì)微之處進(jìn)行處理和加工，來放大這一社會(huì)現(xiàn)象，來獲取觀眾更多的注意力;最后，合理的安排出矛盾沖突，并編輯好人物的相關(guān)語言，做好舞臺(tái)說明工作。矛盾沖突、人物語言以及舞臺(tái)說明是劇本最重要的要素，只有同時(shí)具備這三項(xiàng)基本要素，才能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

（二）角色特點(diǎn)

在具體的藝術(shù)表演過程期間，演員還需要在劇本的基礎(chǔ)上融入自身對(duì)劇本的理解，并合理地將這種認(rèn)識(shí)和理解展示在表演中，這也被稱之為二度創(chuàng)作，所以演員必須要認(rèn)識(shí)到二度創(chuàng)作的意義，并與導(dǎo)演以及編劇保持溝通和聯(lián)系，這樣才能保證二度創(chuàng)作的合理性，同時(shí)還需要保證表演具備真實(shí)的情感變化。

戲劇表演從某種程度上來看，也會(huì)受到時(shí)間以及空間的影響，所以為了保證表演的真實(shí)性以及藝術(shù)性，演員就需要更深刻的掌握角色的基本特點(diǎn)以及變化，以便突破時(shí)間以及空間的限制，并將時(shí)空性與實(shí)踐性進(jìn)行結(jié)合，這樣才能讓人物形象更加的生動(dòng)以及飽滿，所以演員要充分認(rèn)識(shí)到影視表演以及藝術(shù)表演的異同，并做好二者的區(qū)分，這樣才能保證可以更好地塑造影視劇中的人物形象。

三、影視與戲劇表演的藝術(shù)相通點(diǎn)

（一）二者具有一致的本質(zhì)追求

影視表演以及戲劇表演同屬于表演藝術(shù)的領(lǐng)域，表演藝術(shù)主要就是指由藝術(shù)家進(jìn)行潤(rùn)色以及融入對(duì)生活的理解，從而讓劇本文字更好地轉(zhuǎn)化為實(shí)際生活場(chǎng)景，也就是說表演的本質(zhì)就是反映出生活中的真善美，這也是影視表演以及戲劇表演共同的本質(zhì)追求。二者都是利用表演，將文字以更生動(dòng)的形式重新表達(dá)和重現(xiàn)，來更好的滿足人們對(duì)真善美的訴求，一旦脫離了這樣的本質(zhì)追求，那么表演的質(zhì)量以及效果也難以達(dá)到新的發(fā)展高度，所以二者的相通之處就是具有一致的本質(zhì)追求。

（二）表演的外在表現(xiàn)形式相似

影視表演以及戲劇表演中均充分融合了說唱以及動(dòng)作兩大內(nèi)容，所以這一特性為二者的相互借鑒和融合也提出了更大的可能。近年來，隨著電視傳媒以及網(wǎng)絡(luò)傳媒的不斷發(fā)展，影視表演以及戲劇表演也被更多人所熟知，二者有效的突破了單一的說唱模式，而且其中也融入了人們比較熟悉的生活中的元素，更好的滿足了廣大人民群眾的需求，這種類似的外在表演形式，為其共同發(fā)展也提供了重要依據(jù)。

四、影視與戲劇表演藝術(shù)相通對(duì)戲劇影視表演發(fā)展的重要意義

（一）戲劇表演為影視表演做好鋪墊

我國(guó)的戲劇表演具有十分悠久的歷史，其中有史可證的戲劇表演就有上千年的歷史，這足以見得戲劇表演的重要性，也更加肯定了戲劇的未來發(fā)展前途。在歷史的長(zhǎng)河中，戲劇表演的文化底蘊(yùn)也更加的深厚，這為影視表演的發(fā)展也奠定了良好的基礎(chǔ)，主要可以體現(xiàn)在以下方面：首先，戲劇表演的題材為影視表演的選材提供了重要的借鑒，可以有效地豐富以及創(chuàng)新影視表演的題材;其次，戲劇表演的劇本寫作為影視劇本的創(chuàng)作也提供了可靠的參考，在人物語言、動(dòng)作等方面的塑造上均為影視表演提供了重要的借鑒;最后，戲劇表演的方式對(duì)影視表演也發(fā)揮著重要的啟迪作用，為其融入了很多鮮活的內(nèi)容，如說唱、動(dòng)作等。

（二）影視表演為戲劇表演打破時(shí)空限制帶來了重要的啟示

戲劇表演往往局限在一個(gè)舞臺(tái)之上，而影視表演的時(shí)間以及場(chǎng)景是可以轉(zhuǎn)換的，所以影視表演的這一特點(diǎn)可以為戲劇表演突破時(shí)間的限制帶來重要的啟示，可以幫助戲劇表演突破時(shí)間以及控制的局限，同時(shí)也可以讓戲劇表演永葆活力。

（三）藝術(shù)相通為其共同發(fā)展指明了方向

時(shí)代在不斷地變化和發(fā)展，影視表演以及戲劇表演也應(yīng)該及時(shí)更新，做到與時(shí)俱進(jìn)，而二者之間在藝術(shù)相通之處正是為其共同的發(fā)展指明了新的方向，有效地推動(dòng)和促進(jìn)了二者的融合發(fā)展。而這種融合的發(fā)展，實(shí)際上屬于一種創(chuàng)造性的嘗試，是對(duì)戲劇、影視表演的一大創(chuàng)新，為其未來的發(fā)展提供了新的思路。

結(jié)語

綜上所述，戲劇表演以及影視表演都是重要的藝術(shù)形式，二者均有不同的特點(diǎn)，而其融合發(fā)展是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，所以就需要充分結(jié)合二者的特點(diǎn)，促將戲劇表演以及影視表演進(jìn)行科學(xué)合理的融合，以便更好地實(shí)現(xiàn)戲劇表演以及影視表演的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

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