解構(gòu)主義建筑對現(xiàn)代主義的叛逆

劉曲

【摘 要】現(xiàn)代主義在一戰(zhàn)后興起，二戰(zhàn)后繁榮。它旨在為貧困的無產(chǎn)階級服務(wù)。它把強(qiáng)調(diào)設(shè)計的實用功能和低成本，形式上提倡簡單幾何造型，反對裝飾，強(qiáng)調(diào)對設(shè)計的整體規(guī)劃。它的缺點是因為反對裝飾而顯得冷漠簡陋呆板，無視人的心理需求，而且缺乏個性，千篇一律，造成城市面貌的單一。解構(gòu)主義建筑真正在結(jié)構(gòu)上反對了現(xiàn)代主義，采用扭轉(zhuǎn)、傾斜、有機(jī)曲線等高科技手段，讓建筑更加自由和多元化，為世界建筑開創(chuàng)了更豐富的面貌。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代主義;實用功能;解構(gòu)主義;自由;多元化

一、現(xiàn)代主義的興起

隨著19世紀(jì)工業(yè)革命帶來的大機(jī)器生產(chǎn)，工人階級的數(shù)量越來越壯大。到了20世紀(jì)初，辛苦勞動卻收入微薄、生活艱難的無產(chǎn)階級對現(xiàn)狀越來越不滿，馬克思在19世紀(jì)提出的社會主義思想被越來越多的人接受。社會矛盾涌動，一觸即發(fā)，第一次世紀(jì)大戰(zhàn)成了導(dǎo)火索。一戰(zhàn)后，俄國的10月革命成功，世界上成立了第一個社會主義國家。

現(xiàn)代主義的思想基礎(chǔ)就是社會主義。一戰(zhàn)之后，社會主義思潮涌動，一批有社會責(zé)任感的設(shè)計師決心為貧困的無產(chǎn)階級服務(wù)，于是創(chuàng)造出了一種新的設(shè)計風(fēng)格：現(xiàn)代主義，主要體現(xiàn)在建筑設(shè)計和工業(yè)設(shè)計。它帶有民主主義和烏托邦主義色彩，民主主義說明它為廣大的勞動人民做設(shè)計，烏托邦說明他們想用設(shè)計來使勞動人民安居樂業(yè)，調(diào)和社會矛盾的理想是不可能實現(xiàn)的。

一戰(zhàn)之前的19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，歐美流行的華麗精致、富有抽象曲線美的新藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格。一戰(zhàn)爆發(fā)后，各國消耗大量的人力物力投入戰(zhàn)爭，社會財富和個人財富急劇縮水，成本昂貴的新藝術(shù)衰落滅亡了。一戰(zhàn)結(jié)束后，資本主義經(jīng)濟(jì)漸漸復(fù)蘇，強(qiáng)調(diào)幾何化華貴美的裝飾藝術(shù)風(fēng)格興起了。

然而跟生活奢靡的資產(chǎn)階級同時存在的無產(chǎn)階級還是生活在貧困中，現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格開始萌芽。現(xiàn)代主義把實用功能視為設(shè)計的中心和目的，追求設(shè)計的方便性和低成本;形式上提倡簡單幾何造型，標(biāo)準(zhǔn)化，反對裝飾;強(qiáng)調(diào)對設(shè)計的整體規(guī)劃。勒·科布西耶（Le Corbusier）、格羅皮烏斯（Walter Gropius）、米斯·凡德羅（Mies van der Rohe）、阿爾瓦·阿圖Alvar Aalto等設(shè)計大師不僅進(jìn)行設(shè)計實踐，還通過包豪斯、哈佛大學(xué)、伊利諾斯工學(xué)院等教育機(jī)構(gòu)對現(xiàn)代主義進(jìn)行傳播，產(chǎn)生的巨大的社會影響力。

二、現(xiàn)代主義的繁榮

現(xiàn)代主義得到發(fā)揚(yáng)光大的契機(jī)是二戰(zhàn)。歐美在1929-33年爆發(fā)了大蕭條，主要原因是金融、生產(chǎn)領(lǐng)域出現(xiàn)嚴(yán)重的不平衡，工業(yè)化大生產(chǎn)的產(chǎn)能越來越高，勞動人民的工資增長卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上產(chǎn)量的增加，造成消費能力不足，商品滯銷。大量工廠倒閉，工人失業(yè)，農(nóng)民破產(chǎn)。無產(chǎn)階級的生活貧困悲慘，社會動蕩不安。希特勒的納粹黨趁機(jī)上臺，掀起二戰(zhàn)。

各國在二戰(zhàn)中都消耗了巨大的人力物力，財富被耗盡，大眾的生活水平陷入食不果腹悲慘境地。在戰(zhàn)后重建中，以低成本為宗旨的現(xiàn)代主義建筑異軍突起、大行其道，并且因為廉價和建造簡便而長盛不衰，具有旺盛的生命力。但現(xiàn)代主義也有缺點，比如因為缺乏裝飾而顯得冷漠簡陋呆板，無視人的心理需求;還缺乏個性，千篇一律，造成城市面貌的單一，比如密斯·凡德羅在紐約設(shè)計的西格拉姆大廈、在芝加哥設(shè)計的IBM中心以及湖濱公寓就非常相似;無視文脈，跟歷史斷絕關(guān)系。

三、解構(gòu)主義理論的出現(xiàn)

二戰(zhàn)之后，現(xiàn)代主義建筑統(tǒng)治了全世界新建建筑的面貌，但反對它的勢力也出現(xiàn)了，比如產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代的后現(xiàn)代主義。后現(xiàn)代主義雖然對建筑進(jìn)行裝飾，增加了歷史的象征性元素，但在結(jié)構(gòu)上，它還是難以完全擺脫現(xiàn)代主義的框架。

“解構(gòu)主義”的概念最早是由20世紀(jì)下半期最重要的法國哲學(xué)家雅克·德里達(dá)（Jacques Derrida，1930—2004）提出的，他最主要的著作有《論文字學(xué)》、《寫作與差異》、《播撒》等。德里達(dá)說：這些建筑師事實上在分解傳統(tǒng)的基本原則，對將建筑附屬于任何其他的一切（比方說居住價值或美觀等等）提出批評，并非為了建造某種無用的、丑陋的或無法居住的東西，而是為了使建筑從最終的外部形式和外在目標(biāo)中獲得自由;不是為了重建某種純粹的、創(chuàng)新的建筑，恰恰相反，是為了使建筑同其他媒介，其他的藝術(shù)產(chǎn)生交流，是為了合并建筑。

四、解構(gòu)主義的實踐

解構(gòu)主義建筑真正在結(jié)構(gòu)上反對了現(xiàn)代主義。它的特征是：反中心、反權(quán)威、反對現(xiàn)代主義通過建筑控制社會的秩序和交流，利用更加寬容的、自由的、多元的方式來建造新的建筑框架。它的代表人物有弗蘭克·蓋里Frank Gehry， 彼得· 艾森曼 Peter Eisenmen， 伯納德·屈米Bernard Tschumi，艾瑞克·歐文·莫斯Eric Owen Moss，扎哈·哈迪德Zaha Hadid等。

解構(gòu)主義最優(yōu)秀的大師是弗蘭克·蓋里，他1929年生于加拿大多倫多一個猶太人家庭，17歲后移民美國，是哥倫比亞大學(xué)的建筑教授。

1992年，他和捷克當(dāng)?shù)亟ㄖ?Vlado Miluni？觬聯(lián)合設(shè)計了跳舞的房子（Dancing House），并在1996年建成。它位于捷克首都布拉格市中心的沃爾塔瓦河河畔。這里本來坐落著一座20世紀(jì)之前建造的老房子，但在二戰(zhàn)中被毀壞。1992年，荷蘭最大的保險公司Nationale-netherlande購買了該地塊，委托 Vlado Miluni？觬 尋找建筑師共同設(shè)計新的建筑。弗蘭克·蓋里受到邀請并接受了這個項目。他的設(shè)計靈感來自20世紀(jì)30年代美國的舞蹈巨星弗雷德·阿斯泰爾（Fred Astaire）和琴吉·羅杰斯（Ginger Rogers）。扭轉(zhuǎn)的玻璃部分代表女舞者，實體部分代表男舞者。玻璃體的柱子呈人字形，像腿一樣支撐著建筑。貼近玻璃體的實體部分有點像倒錐體，屋頂有個鏤空金屬球，象征著人的頭部。實體部分的墻面并不平整，有一些凹凸的層次。這座跳舞的房子的功能是藝術(shù)館、酒店、餐廳和酒吧。

2019年落成的LV基金會藝術(shù)館（Fondation? Louis Vuitton）位于巴黎近這座郊十六區(qū)的布洛涅森林公園。這座雕塑般的建筑外形像大航海時期掛有很多帆的縱帆船。彎曲成各種弧度的“帆”用玻璃做表面，精確至毫米的3600 塊弧形玻璃組成了 12 塊帆，它的支架是金屬和木材的結(jié)合。木材是古代造船的材料，讓人懷念大航海時代。因為建筑象征著船，它旁邊還有水景，水沿著臺階歡快地跳躍而下，跟建筑增加了生機(jī)。它內(nèi)部的展覽空間不是直線分部的，讓參觀者不感到單調(diào)。

盧瑪·阿爾勒Luma Arles藝術(shù)中心也是弗蘭克·蓋里最近的一個非同凡響的作品，于2020年落成。它位于法國南部的阿爾勒市。建筑的一面外墻布置著大量凹凸不平、不規(guī)則排列的小長方塊，用鋁板包裹，形成無數(shù)不平整的小平面，反射著不同角度的光線。

彼得· 艾森曼Peter Eismann是一位美國的解構(gòu)主義建筑師和教育家，主要作品有：第六宅，1975;俄亥俄州立大學(xué)韋克斯納藝術(shù)中心，1989; 美國大哥倫布會議中心，1993，;美國俄亥俄州辛辛那提大學(xué)阿羅諾夫設(shè)計與藝術(shù)中心，1996;德國歐洲被害猶太人紀(jì)念碑，2005;亞利桑那州州立體育館， 2006;臺灣臺中市文化中心，2013;匈牙利運(yùn)輸博物館，2019等。他最具備解構(gòu)主義特征的作品是西班牙圣地亞哥德孔波斯特拉的加拉西亞文化之城Culture Center? of Galicia，Santiago de Compostella， Spain，2011。

1999年，加拉西亞議會舉行了國際建筑師大賽，該競賽由彼得·埃斯曼贏得，直到2011年，這個建筑才完工。它坐落在圣地亞哥德孔波斯特拉（Santiago de Compostella）外的小山上，它本身的輪廓就像自然起伏的丘陵。建筑立面采用石材和玻璃材料，自然地歪斜著，和巨大的起伏的坡面銜接在一起。它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，其中包括蓋亞斯中心博物館（Gaias Center Museum），創(chuàng)業(yè)中心，蓋亞斯圖書館和檔案館以及行政辦公室。

艾瑞克·歐文·莫斯（Eric Owen Moss）生于1943年，畢業(yè)于美國加利福尼亞大學(xué)伯克利分校和哈佛大學(xué)建筑學(xué)院。他1972年從哈佛大學(xué)畢業(yè)后在南加州建筑學(xué)院（ Southern California Institute of Architecture）任教，并且于1976年在科佛市（ Culver City）成立自己的建筑設(shè)計事務(wù)所。這個市有很多工業(yè)化時期的建筑，比如倉庫、廠房等，市政府希望不要拆除它們，而是改造為具有地標(biāo)性質(zhì)的新辦公樓。莫斯很支持這個構(gòu)想，參與了不少的設(shè)計。

2015年，他在科佛市設(shè)計的“翼龍”完工。這是一個成熟的解構(gòu)主義設(shè)計。它的下面是1998年建成的一個四層停車場。翼龍由9個不規(guī)則的幾何體以不同的傾斜角度堆積而成。這些幾何體從外觀上看是傾斜的，但內(nèi)部的底板是水平的。它的外表散發(fā)著金屬鋅的光澤，安裝這些面板需要高超過硬的技術(shù)。平鎖面板是由加利福尼亞州卡森市的CSI建筑金屬有限公司制造的，加利福尼亞州的Architectural Metal Cladding，Inc.（AMC）完成了它的安裝。它是一座辦公樓，一家媒體公司在租用它。它的內(nèi)部既有辦公室空間，也有休閑娛樂空間，傾斜的外表并不妨礙它的實用功能。

解構(gòu)主義建筑打破了現(xiàn)代主義建筑的規(guī)整、僵硬、死板、雷同的結(jié)構(gòu)，采用扭轉(zhuǎn)、傾斜、有機(jī)曲線等高科技手段，讓建筑更加自由和多元化，為世界建筑開創(chuàng)了更豐富多姿的面貌。

【參考文獻(xiàn)】

[1]世界現(xiàn)代設(shè)計史 [M]. 王受之， 中國青年出版社，2002

[2]世界現(xiàn)代建筑史 [M]. 王受之， 中國建筑工業(yè)出版社，2003

[3]美國解構(gòu)主義建筑大師艾瑞克·歐文·莫斯 [J]. 佚名， 重慶建筑，2017（05）