淺談傳統(tǒng)大漆工藝與當(dāng)代雕塑創(chuàng)作的結(jié)合

趙凡 張博

【摘 要】大漆作為中國傳統(tǒng)工藝在中國有著久遠(yuǎn)的歷史，其有著顏色穩(wěn)定耐腐蝕保存時間長的特性可以給易腐蝕氧化雕塑基材以長時間保護(hù)，大漆本身的材質(zhì)工藝美感也給予了雕塑創(chuàng)作更多的空間與屬性。本文以實(shí)踐者的視角對中國傳統(tǒng)大漆在雕塑創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)行傳承與創(chuàng)新的方式方法及進(jìn)行可能性進(jìn)行初步的探索。

【關(guān)鍵詞】大漆;傳統(tǒng);雕塑;當(dāng)代

我們國家是運(yùn)用天然大漆歷史最久的國家，最早有文字記載是在春秋戰(zhàn)國時期，當(dāng)時就已經(jīng)有舜、禹將黑漆涂到器具上和將紅漆涂到祭祀禮器上。從古時候的一些漆器紋樣的繪制裝飾中我們可以看出在古代我們的祖先已經(jīng)可以熟練的掌握了漆的特性，并且有相當(dāng)多的技法比如：彩繪、描金、堆漆、雕漆、鑲嵌等等，通過那些古代完整保存下來的漆器讓我們可以了解到當(dāng)時社會的發(fā)展境況，還有當(dāng)?shù)厝嗣裆钌a(chǎn)的情況。

每一種的藝術(shù)都有自己所獨(dú)有的造型語言，大漆藝術(shù)就是以大漆為載體的藝術(shù)類型，從它的名字中可以看出它是一類定義明確清晰的藝術(shù)，但是如果我們?nèi)ド钊胙芯咳ダ斫馑撬秃茈y定義了，因?yàn)槠岬妮d體不僅僅只限于漆，他可以包容漆以外的各種材料，不管是天然漆還是經(jīng)過人化學(xué)合成的人工漆，他們都是一種呈現(xiàn)液態(tài)的涂料。大漆需要附著于一些載體中的，比如像：木材、紙張、金屬、竹子等等，把漆均勻的髹涂上去，這樣便可以形成一件漆器。如果涂到木質(zhì)器皿上面，就可以形成一件木胎的漆器，可是他不再只是一件器物作品，它可以給與器物本身不一樣的色彩。那么雕塑創(chuàng)作和大漆的結(jié)合運(yùn)用能夠?yàn)樽髌沸Ч鸬绞裁礃拥幕瘜W(xué)反應(yīng)則是需要集中關(guān)注探討的話題。

一、傳統(tǒng)大漆工藝在雕塑中的語言特性

大漆工藝是一種經(jīng)過兩千多年積淀的一種藝術(shù)形式有著中華文化對它的影響形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)語言，它的語言特性大致可以分為大漆材料的物理特性和大漆的工藝語言特性。

（一）大漆材料的物理特性

天然漆，附著于物體表面會形成一種質(zhì)地堅(jiān)硬的膜并且有獨(dú)特的光澤度，耐久性，耐熱性，抗磨性，耐油性，抗水性和防腐蝕性還有優(yōu)秀的電絕緣性。

天然漆防腐蝕性優(yōu)越，因此可以用于，木材器具，鋼鐵器具等一些物品的防腐處理，增強(qiáng)其使用壽命。天然漆還可以制作各種色漆，制作各種漆器的藝術(shù)品。天然漆是一種對人體無害的天然涂料，并且還可以防治疾病和外傷止血還有驅(qū)蟲等功效，是最為環(huán)保的一種涂料。

當(dāng)然它還有許多不足的地方比如大漆的干燥需要特定的環(huán)境制作的過程復(fù)雜，制作工期長，這些的原因使它的應(yīng)用相對較少且制作成本較高。

（二）藝術(shù)語言特性

大漆工藝的質(zhì)感有著千變?nèi)f化的藝術(shù)語言，漆以其他有著截然不同的美感，生漆來自割取漆樹的提取物是天然的液體。用它作為漆藝的材料，結(jié)合各種顏色粉末配置出彩色漆和透明漆，用此方法制作出的漆有著溫和請切的美感這是化學(xué)漆無法超越的優(yōu)勢。漆藝有著悠久的歷史并且有極高的藝術(shù)成就，在我國的藝術(shù)史中有著輝煌的一頁。大漆的肌理感在不經(jīng)意間就可以有著古樸的氣質(zhì)，在光滑細(xì)膩的表面可以有色調(diào)層次豐富的肌理，深入的去理解這些肌理可以發(fā)現(xiàn)這些肌理并不是工藝美術(shù)那么簡單，而且還可以給與你作品以不一樣的藝術(shù)美感，大漆材料在幾千年演化中形成了自己本身的藝術(shù)特性是其他無法代替的“古樸美”。

在豐富的色彩肌理中蘊(yùn)含著自己獨(dú)特的抽象之美，經(jīng)過層層打磨剝離展開顏色之間的襯托相得益彰。它的變現(xiàn)形式多樣有堆砌，粘貼，在其表面進(jìn)行描繪等等，肌理的表現(xiàn)取決于作者本身的理解。

二、大漆工藝與當(dāng)下雕塑創(chuàng)作的結(jié)合運(yùn)用方法

（一）工藝結(jié)合方法

在雕塑形體完成以后需要給與其表面打磨使其表面變得粗糙這樣更容易使漆在雕塑表面附著，這樣上灰四到五遍，每一遍干透后都要打磨到平整，每一遍上漆厚度要以不流動不起皺較為合適，這樣根據(jù)自己的想法上自己需要的色漆進(jìn)行堆漆鑲嵌等處理。

在創(chuàng)作過程中，展現(xiàn)怎樣的美感用什么樣的色調(diào)，大漆所用的比例，這樣去分配顏色，整體著色與局部著色所呈現(xiàn)出的是不一樣的美感。

整體著色對雕塑本身要求較高需要相對飽滿的體積，刀痕，細(xì)節(jié)會影響到漆的著色所以盡量不要出現(xiàn)，雕塑本身的整體性大部分需要漆的顏色決定的，顏色的分配與搭配很重要，整體著色要有圓潤飽滿的體型與其搭配，有助于漆器的美更好的表現(xiàn)。對于雕塑本身有了領(lǐng)一種獨(dú)特的語言，大漆與其結(jié)合是雕塑的另一個發(fā)展方向，用中國傳統(tǒng)工藝迸發(fā)出不一樣的色彩。

（二）以漆為表現(xiàn)主體呈現(xiàn)

雕塑本身需要上漆的面積相對較大，更具自身對美的理解對雕塑劃分區(qū)域。上漆與不上漆的部分劃分出了，用紙膠帶和保鮮膜將不上漆的地方密封好，這是為了避免漆對不上色地方的污染。在不上漆的部分我們可以更好的處理表面肌理和原始色彩，使其有雕塑本身的語言，對于上色的區(qū)域根據(jù)個人對美的理解，還有對整體觀察著色，避免效果不整體的出現(xiàn)。

對于觀察者認(rèn)識到自己所看到的是一件雕塑作品并且還有對大漆的認(rèn)識，雙方互相補(bǔ)充相輔相成，讓觀者有了更多的感官感受。另外相應(yīng)的給與局部一些鑲嵌點(diǎn)綴呈現(xiàn)出一件精美的作品，這是其他材料所無法實(shí)現(xiàn)的。以漆為主的雕塑作品既考慮了基材對于雕塑的重要性，又兼顧了大漆在作品中所起到的作用，使兩者的美得到了充分的發(fā)揮。

（三）以基材為主體呈現(xiàn)

以基材本體為主的雕塑作品就是局部著漆稍加點(diǎn)綴起到裝飾性的作用，色彩肌理還原雕塑本身的語言，以基材本身顏色為主要顏色，漆的著色起到的是點(diǎn)睛之筆的作用這樣可以把雕塑本身大的塊面，塑造痕跡的組合得到更充分的發(fā)揮擺脫了漆對雕塑的限制，讓其可以得到充分的發(fā)揮。

上漆所用的流程基本都是一樣的，都需要相當(dāng)長的時間來完成這一過程，在這一過程中要把雕塑露出來的部分用保鮮膜進(jìn)行防潮保護(hù)避免基材的氧化變色。

以基材為主的漆器雕塑，漆只是起到了點(diǎn)綴作用，整體把握是以雕塑本身的造型為主，操作難度相對較低但對于它本身有另外一番效果。

三、大漆工藝與雕塑的結(jié)合目的

根據(jù)大漆與雕塑兩個不同的藝術(shù)形式相結(jié)合，使其迸發(fā)出特別的色彩，讓其出現(xiàn)另一種的藝術(shù)形式。

（一）材質(zhì)審美的整體提升

情感在雕塑創(chuàng)作中起到了決定性的作用，如何來提升作品的美感，對于作品的創(chuàng)作尤為重要。由于漆的材質(zhì)美，它可以做到富有強(qiáng)烈的層次感和樸素自然的感覺，色彩中有華麗又不失厚樸的自然，其中的工藝復(fù)雜多變色彩多樣，具有相當(dāng)高的審美價值，給與雕塑本身以顏色的升華，給與視覺上獨(dú)特的光澤，還有視覺上的光滑細(xì)膩，使整件作品有一種含蓄的柔美，給與欣賞者一種雙重體驗(yàn)，這是其他材料所無法實(shí)現(xiàn)的。作品不僅具有起伏感，而且還有紋理流出，呈現(xiàn)出不一樣的心理體驗(yàn)。

（二）傳統(tǒng)氣韻的彰顯

大漆的獨(dú)特光澤體現(xiàn)出了雕塑的大氣，古樸的韻味，把中國傳統(tǒng)元素運(yùn)用到了現(xiàn)代雕塑中去，使得雕塑有了傳統(tǒng)的氣息，使當(dāng)代雕塑與傳統(tǒng)很好的結(jié)合到了一起。

傳統(tǒng)大漆工藝的參與加強(qiáng)了作品的本土氣息，獨(dú)有的色彩與肌理呈現(xiàn)，以及靈活多變的色彩可根據(jù)主題靈活應(yīng)用。進(jìn)一步加強(qiáng)作品在多方面的觀感，彰顯作品獨(dú)特的主題。

本文嘗試對大漆工藝與雕塑的結(jié)合進(jìn)行粗淺的探討傳統(tǒng)漆藝與當(dāng)代雕塑這兩個各具獨(dú)特魅力的藝術(shù)樣式需要更多的實(shí)踐探討嘗試，大漆在幾千年的漫長發(fā)展中形成了自己的藝術(shù)語言，和當(dāng)代雕塑結(jié)合形成另一番的美感，一定會有奇妙的藝術(shù)現(xiàn)象產(chǎn)生，使雕塑深沉而又不失精美，精美又不失華麗，華麗又不失美感。

【參考文獻(xiàn)】

[1]黃成，揚(yáng)明.髹飾錄圖說[M].濟(jì)南：山東畫報出版社，2007

[2]王世襄.飾錄解說[M].北京：文物出版社，1983

[3]沈福文.中國漆藝美術(shù)史[M].北京：人民美術(shù)出版社，1992.