女性綜藝節(jié)目和女性主義

摘要：作為綜藝節(jié)目中的一種類型，女性綜藝從出現(xiàn)至今一直備受關(guān)注。但是在發(fā)展過程中，中年女性群體基本被排除在外。最近大熱的女團(tuán)綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》以中年女性為主角，提出打破年齡界限的觀點。本文對該節(jié)目進(jìn)行分析，旨在改變社會的刻板印象，更真實地展現(xiàn)中年女性的特點。

關(guān)鍵詞：女性綜藝；年齡歧視；刻板印象

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）16-0096-02

湖南衛(wèi)視近期推出的綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》6月12號播出后，12小時播放量便達(dá)到了1.4億。并在微博、小紅書等社交平臺掀起了一股討論的風(fēng)潮，各種相關(guān)話題引發(fā)受眾熱議?？梢哉f，這檔節(jié)目有望成為今年現(xiàn)象級的綜藝節(jié)目?！爸心昱浴薄蔼毩ⅰ薄爸厣钡葻衢T詞刷屏網(wǎng)絡(luò)。這檔以中年女性為主角的女團(tuán)綜藝節(jié)目，參與嘉賓年齡在30歲～52歲之間，涵蓋歌手、演員、主持人等不同職業(yè)，它開創(chuàng)了女性綜藝節(jié)目的新風(fēng)潮?！熬哂休浾搶?dǎo)向示范功能的真人秀節(jié)目展示出來的女性形象，不僅是這個時代的女性群像，也在潛意識中影響著女性的思考方式”。[1]因為真人秀節(jié)目對受眾具有重要的影響，所以探討《乘風(fēng)破浪的姐姐》具有的積極意義及不足之處，對后續(xù)媒體內(nèi)容的設(shè)計和對受眾的引導(dǎo)，具有雙重意義。

一、女性綜藝節(jié)目的進(jìn)化之路和現(xiàn)狀

曾有學(xué)者把女性綜藝節(jié)目比作電腦升級，提出女性綜藝1.0時代是以《超級女聲》為代表的時代。那時的女性綜藝以普通女性為主體，以草根變明星為輸出方式。第二個階段則以《女神的新衣》《花兒與少年》等女性真人秀為主。這類綜藝節(jié)目的主角已經(jīng)由普通女性升級為女明星。節(jié)目通過設(shè)置日常生活的橋段，在矛盾中展現(xiàn)女明星的個性。第三個階段則以《我們來了》為代表。女明星不再是偶像般的存在，而是與民同樂的普通女性[2]。筆者認(rèn)為，前段時間很火的《創(chuàng)造101》可以被視為女性綜藝節(jié)目的4.0版本。它再次還原到女性綜藝1.0的狀態(tài)，以普通女性為主，但因為借鑒了日韓女團(tuán)的“養(yǎng)成”模式，注重受眾的參與選擇，所以又不同于前面三個階段“節(jié)目展示—受眾觀看”的模式。但值得注意的是，女性綜藝無論是1.0還是4.0，年輕女性始終占絕大多數(shù)，中年女性只是零星的點綴。而《乘風(fēng)破浪的姐姐》從一開始，就將中年女性作為節(jié)目主角，把年齡屬性作為綜藝節(jié)目的賣點之一，這在女性綜藝節(jié)目中尚屬首次。

參與節(jié)目的“30+”女明星們用精彩的表現(xiàn)和迷人的個性贏得了無數(shù)喝彩。但實際上，在當(dāng)下的電視劇和綜藝節(jié)目中，這樣的中年女性形象都是缺失的，或者說中年女性的形象是單一的[3]?！芭畧F(tuán)綜藝無論怎樣挖掘和打造新的形象和風(fēng)格，最終都回到要么可愛，要么性感兩種典型的形象風(fēng)格上，所以這類綜藝中的女性成長構(gòu)建下的女性形象，依然是一種男性認(rèn)同眼光下的刻板形象?！盵4]在這類所謂的女性綜藝節(jié)目中，女性角色的話語權(quán)依然是缺失的，其中呈現(xiàn)的女性角色不過是在變相地迎合男性對女性的審美期待，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中的女性角色依然呈現(xiàn)出淺白化的傾向[5]。

二、開先河的中年女性綜藝，打破年齡歧視

《乘風(fēng)破浪的姐姐》打破年齡偏見，不光對電視節(jié)目和娛樂圈，對社會的整體意識都有著積極的引領(lǐng)作用?！霸诋?dāng)代文化中，女性對男性的性吸引力總是與年齡或外表聯(lián)系在一起。因此，女性看起來‘老’的暗示必然會被認(rèn)為是對她自我價值的損害，是需要改變的證據(jù)?！盵6]一方面，美容業(yè)的發(fā)達(dá)、各種濾鏡的流行，女性對自我妝容、身材的審視是一種對父權(quán)的服從和自我監(jiān)督。社會接受的美越來越狹隘，年輕成了女性重要的價值和資本。另一方面，娛樂圈偏愛年輕女性，就像海清在第十三屆青年電影展閉幕式上呼吁給中生代女演員機(jī)會一樣，整個社會也在構(gòu)建女性衰老等同于價值喪失的意識體系，這其實是一種變相的年齡歧視。羅伯特·N·巴特勒在1969年引入了年齡歧視的概念，他將其定義為一個年齡組對其他年齡組的偏見。年齡歧視是一種意識，是一組連貫的共同思想和信仰。認(rèn)為中年不再具有價值，只有年輕才具有價值，既是一種針對女性的價值貶損，更是宏觀層面的年齡歧視。而這種歧視在男性身上則很少見。而且，不僅存在消極的年齡歧視，也存在積極的年齡歧視。以中年女演員為例，中年女演員的戲路越來越窄，中年女演員只能扮演母親、妻子的角色。認(rèn)為中年女性都會陷入婚姻問題、婆媳矛盾，屬于針對中年女演員的消極年齡歧視。而積極的年齡歧視類似于一種針對某個群體的刻板印象。如電視劇中展現(xiàn)的溫柔賢惠的中年女性，一定比年輕女性更加包容隱忍。

相比過去的女性綜藝節(jié)目，《乘風(fēng)破浪的姐姐》首次提出打破年齡界限。中年女性這一過去失語的群體，以群像的方式高調(diào)地展現(xiàn)在公眾面前。女嘉賓在節(jié)目中令人眼前一亮的表演與真實的表達(dá)，展示了跟年齡無關(guān)的女性氣質(zhì)和女性美。節(jié)目在某種程度上打破了媒體長久以來對中年女性的年齡歧視，符合大家對獨立自主、成熟的中年女性的期待。

三、展現(xiàn)中年女性的多樣性，打破刻板印象

《乘風(fēng)破浪的姐姐》展示出的中年女性的多樣性，有助于社會對這個群體產(chǎn)生更全面的認(rèn)識。在傳統(tǒng)的媒體內(nèi)容中，中年女性多半是圍繞家庭打轉(zhuǎn)的母親形象。在參加節(jié)目的嘉賓中，雖然有不少女性已經(jīng)為人母，但節(jié)目更注重展現(xiàn)她們的個性和才華。整體來說，“姐姐們”并不只有一種形象，她們有的文藝，有的英姿颯爽，有的則帶著原生態(tài)的民族風(fēng)。而且她們也在盡力突破自己往日的形象，如張含韻不再是記憶中那個“酸酸甜甜就是我”的女孩；阿朵積極闡述自己的想法，表達(dá)自己對女團(tuán)的認(rèn)識和對藝術(shù)的理解；伊能靜、鐘麗緹、張雨綺、白冰等嘉賓雖都是孩子的母親，但是仍能在節(jié)目中看到她們在母親角色之外的女性魅力和女性美。另外，與綜藝配套的人物訪談節(jié)目《定義》更是與節(jié)目中的每位女嘉賓進(jìn)行深度對話，傾聽她們的困惑、掙扎、努力和真實的狀態(tài)。這是中年女性多樣的體現(xiàn)，也是對女性話語權(quán)的尊重。隨著經(jīng)濟(jì)社會的不斷發(fā)展，女性的主體性不斷提升，女性的自我意識也在不斷增強。受眾對女性綜藝節(jié)目的觀看需求已不僅僅停留在穿著打扮這樣的指導(dǎo)上，媒體需要在精神層面給予受眾更多的引導(dǎo)。對中年女性多樣化的狀態(tài)和個性的展示，也有助于打破傳統(tǒng)媒體塑造的刻板的中年女性形象。

雖然《乘風(fēng)破浪的姐姐》向娛樂圈和社會釋放了一個積極的信號，中年女性以“可見”的姿態(tài)高調(diào)亮相舞臺。但是節(jié)目在總體思路和細(xì)節(jié)設(shè)計上仍然陷入傳統(tǒng)思維，中年女性并沒有完全擺脫過去的束縛。

（一）商業(yè)運作對女性美麗的束縛

節(jié)目的定位是成立一支成員年齡超過30歲的女團(tuán)，號稱要打破固有印象，重新定義。但是評委之一杜華在點評嘉賓時卻說“女團(tuán)就該是整齊劃一的，漂亮美麗的，青春靚麗的”“你們在做這個節(jié)目的時候，我的第一反應(yīng)是你們‘瘋了’，一幫三十多歲的女人……是否有商業(yè)價值都是未知數(shù)”。杜華仍在用目前流行的日韓女團(tuán)的成功經(jīng)驗作為自己點評的標(biāo)準(zhǔn)。這是一種賣人設(shè)的造星模式，女星不需要展現(xiàn)太多自己真實的個性，而是按照公司安排的人設(shè)“扮演”好角色，滿足粉絲的期待。但要求一群有豐富人生閱歷和一定業(yè)務(wù)能力的中年女性和青春少女一樣整齊劃一，要求她們抹去個性，而不是展現(xiàn)特點，這本身就和節(jié)目初衷相悖。節(jié)目定位和評審標(biāo)準(zhǔn)的矛盾，可能會使中年女性的真實自我被壓抑，“30+”女性的魅力被忽視。

（二）無法徹底擺脫的刻板印象

在節(jié)目一開始的文案中，節(jié)目組強調(diào)“30+”的女性“人生的見證者越來越少”“所有的可能性不斷退卻”，而《乘風(fēng)破浪的姐姐》目的是要讓“三十而驪，青春歸位”。青春的狀態(tài)，依然是“姐姐們”需要不斷努力達(dá)到的目標(biāo)。

此外，節(jié)目在細(xì)節(jié)設(shè)置上仍不時流露出性別化的刻板印象。如簽到時，每個姐姐都要求選口紅按唇印作為自己簽到的身份標(biāo)識；錄影棚被布置成化妝臺的樣子；“姐姐們”碰面寒暄都是恭維彼此好瘦、好美。一眾中年女明星中，不乏有演技、有實力的女性，如寧靜、阿朵、藍(lán)盈瑩，但是節(jié)目僵化的編排和立意下，我們可以看到，無論“30+”“40+”還是“50+”，女性美、女性氣質(zhì)仍然單一地和外貌、身材聯(lián)系在一起。

（三）女性的自我束縛

“50+”的鐘麗緹在接受采訪時說，自己的狀態(tài)永遠(yuǎn)22歲，心理永遠(yuǎn)18歲。這實際上也揭露了中年女性的困境——真實的年齡狀態(tài)是不被接受的。不被大眾接受，也不被女性自己接受。打破年齡的桎梏，并不是鼓勵女性勇敢面對和接受年齡，而是模糊年齡感。相比之下，國外的中年女星在業(yè)內(nèi)更加活躍，如凱特·布萊切特等。有演技、有實力的成熟女性形象在外國熒幕上屢見不鮮。她們坦然面對皺紋和年齡，這樣的女性形象在中國的熒幕上是極度缺乏的。

四、結(jié)語

《乘風(fēng)破浪的姐姐》開創(chuàng)了中年女性綜藝節(jié)目的先河。這一在媒體中常年“隱形”的女性群體不再“不可見”。它的出現(xiàn)對增強女性的自主意識，擺脫因為年齡而產(chǎn)生的刻板印象和歧視有一定的積極作用。但同時，也要看到一部綜藝節(jié)目的局限性及其在商業(yè)運作下對中年女性的壓抑和規(guī)范。增強女性意識和提高女性地位需要社會大環(huán)境的共同努力，而媒體既然有能力影響人們的觀念和意識，也應(yīng)該生產(chǎn)更多的作品，讓中年女性的多樣性得到應(yīng)有的展示。

參考文獻(xiàn)：

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[6] 羅莎琳德·吉爾，克里斯蒂娜·沙爾夫.新女性主義：后女權(quán)主義、新自由主義和主體性[M].德國：施普林格出版公司，2013：92.

作者簡介：廖洋益（1985—），女，重慶人，研究生，碩士，主任記者，研究方向：新聞傳媒，公關(guān)。