在都市里漫步：香港文學(xué)一瞥

周潔茹 唐睿

唐睿：周老師主編《香港文學(xué)》已有一段時間，能大概說一下你對近年香港文學(xué)發(fā)展的印象嗎？

周潔茹：我2017年來到《香港文學(xué)》工作，開始主編《香港文學(xué)》是從2018年第7期，那期是悼念劉以鬯先生的特輯。2019年1月，《香港文學(xué)》改版，增設(shè)了“90后”欄目，我們希望藉這個欄目發(fā)現(xiàn)更多新作家，培養(yǎng)香港文學(xué)的新動力。欄目第一期推出的是梁莉姿和黃怡，同期在“詩歌”欄目和“評論”欄目還推出了90后的余文翰和邵棟。這個欄目收獲到很多關(guān)注與好評，切實激勵了年輕作者們的創(chuàng)作熱情，投稿十分踴躍，所以，我們在第7期又推出了一個“90后作家小說專輯”，一次性推薦六位90后作家作品，第12期的“香港文學(xué)評論專輯”我們特意邀請青年評論家唐詩人和鄧瑗來作“90后”欄目的年度綜評?？梢灶A(yù)見，這些年輕的作者和評論者，將成為香港文學(xué)最有力的發(fā)展后盾。而我們的“品牌”專輯—“香港作家小說專輯”“香港作家散文專輯”以及“香港文學(xué)研究與評論專輯”，活躍著當(dāng)前香港文學(xué)界的中堅力量。幾代作家組成的創(chuàng)作群體薪火相傳，香港文學(xué)的發(fā)展，生機勃勃，生生不息。

唐睿：是的，香港文學(xué)的發(fā)展，確實一直都頗有生機。多年來，各種文體，其實都有不少值得關(guān)注的作家及作品，我也想順著剛才的話題，概括地談一下自己的印象和相對接觸得比較多的作家和作品。但當(dāng)然，在香港的寫作者為數(shù)不少，以下我所談到的，難免會有一些值得提及卻忘了涵蓋的，如有哪些作家或者品你想在接下來的時間聚焦談?wù)摰?，請你隨時插入補充。

正如剛才提到，香港文學(xué)在各個領(lǐng)域一直都有不少作家用心耕耘?？墒锹詾榭上У氖?，香港文學(xué)的對外傳播平臺一直都比較有限，結(jié)果有不少優(yōu)秀的作品，要過了相當(dāng)時間，才有機會為內(nèi)地讀者認(rèn)識，甚至至今仍未有機會讓內(nèi)地讀者接觸到。

印象中，內(nèi)地一般讀者過去對香港文學(xué)的了解，主要集中在一些大眾寫作，例如香港報章上的專欄文章，連載小說等等，其中尤為受到注意的，可能是金庸、梁羽生的武俠小說，亦舒的愛情小說，又或者是倪匡的科幻小說。但其實，當(dāng)這些廣為大眾所認(rèn)識的作家活躍創(chuàng)作的同時，也有不少作者從事純文學(xué)的創(chuàng)作。以二十世紀(jì)的七、八十年代為例，當(dāng)時就是香港文學(xué)一個頗為熱鬧和活潑的時期，許多具有質(zhì)量的文學(xué)雜志都在當(dāng)時誕生，例如《八方文藝叢刊》《大姆指》《素葉文學(xué)》《秋螢》《詩風(fēng)》和《香港文學(xué)》等等，有不少今天我們公認(rèn)為香港文學(xué)的經(jīng)典作家，例如劉以鬯先生、西西、梁秉鈞（也斯），有不少重要的作品，都是在這段時期發(fā)表的。

周潔茹：談到傳播平臺，《香港文學(xué)》在2018年開通了微信公眾號“香港文學(xué)網(wǎng)”，每月的目錄推送點擊數(shù)一兩千，對于一個新的純文學(xué)公號來說成績算不錯的。今年一月我們籌備了近兩年的香港文學(xué)網(wǎng)站也正式上線了，為讀者作者在線閱讀、查存資料，都提供了很大便利。另外《香港文學(xué)》也開始向一些有影響力的選刊推薦我們的作者作品，內(nèi)地的《中華文學(xué)選刊》已多次選載過我們的小說。我們刊發(fā)的評論文章也得到一些專業(yè)公號的支持和聯(lián)合推廣，比如華南師范大學(xué)的“跨界經(jīng)瑋”公號和南大的“白先勇衡文觀史”公號。談及內(nèi)地文學(xué)界，也許我們也可以來談一談代際的問題，像我自己，就被歸入到70后女作家這個界別，后面還有80后、90后，好像00后也呼之欲出了，你對這種劃分形式怎么看？

唐睿：香港文學(xué)有一些類似的劃分，但并不是非常的明確，例如我們有時會有五、六十年代的作家一說，包括的作家有崑南、蔡炎培等前輩;談到七十年代，我們就會想起例如素葉文學(xué)或同時代的許多現(xiàn)代派前輩作家;此外，現(xiàn)在我們又會以“中生代”來稱呼一批大概于2000年左右開始進入文壇的作家;而近年，又有不少新晉的作家冒起。而有趣的是，雖說作者之間有這樣的分層，但這似乎也僅僅是一種世代的劃分，背后似乎并沒有特別的美學(xué)或派別的標(biāo)簽，而各代人之間，亦不會因為彼此屬于不同的世代，而出現(xiàn)隔閡;相反，我感覺香港文學(xué)的各代人，往來的機會還是蠻多的，例如我們在一些研討會、朗誦會、發(fā)布會、征文比賽或者公開講座和工作坊，都不時會看到有不同世代的作家同場，互動交流，不會有什么世代隔閡。

周潔茹：依你的觀察，這現(xiàn)象是怎樣形成的呢？

唐睿：這確實是一個挺有趣的現(xiàn)象。過去我并沒有覺得這現(xiàn)象有什么特別，因為我們一直都是在這種沒有世代隔閡的文藝環(huán)境里生活，直到有一次到廣州開會時，我才意識到，這種跨代的交流文化，原來是挺難得的。

那應(yīng)該是五六年前的事，我到廣州參加一個文學(xué)會議。會議共兩天，出發(fā)的時候，我本來準(zhǔn)備宏觀地談?wù)勏愀畚膶W(xué)的概況，后來到了會場，才知道香港前輩詩人飲江會在第二天參加會議，于是我很興奮地在大會上說，難得飲江也出席會議。我想換一換報告內(nèi)容，談一下飲江的詩，希望可以趁詩人共場的時候，讓大家對他的詩有更實在的認(rèn)識。估計當(dāng)時我表現(xiàn)得非常雀躍，所以有位廣州學(xué)者打趣地說，文壇的年輕人，往往都不太跟前輩互動，或者經(jīng)常想著要如何超越前人，香港文壇這種敬老的精神實在難得啊。經(jīng)他這么一說，我才意識到，跨代互動，確是香港文壇的一個特別的現(xiàn)象，而這現(xiàn)象，相信跟香港文學(xué)的傳承有密不可分的關(guān)系。

眾所周知，香港是一個非常講求效率、相對急功近利的商業(yè)城市，雖說香港從事文藝創(chuàng)作的人并不少，但在總?cè)丝诘幕鶖?shù)來說，仍屬少數(shù)。而在這講求務(wù)實、效率和利益的氛圍下，你必須要對文藝有相當(dāng)?shù)臒崆?，才會選擇放棄其它可能更符合成本效益的事務(wù)，全職或者在業(yè)余時間從事文藝創(chuàng)作。由此可以想象，在香港整個社會之中，文藝創(chuàng)作人的處境，還是有點寂寞的。然而，正是由于這原因，不少文藝創(chuàng)作者一旦遇到對文藝抱有興趣的年輕后輩，都會很樂意花時間、精神去指導(dǎo)，并盡可能給予他們機會，幫助他們發(fā)表或介紹給讀者認(rèn)識。因此后輩與前輩之間，往往就會建立起一種類似師徒的關(guān)系，而作為后輩的，亦會比較尊重前輩并感念前輩對文壇的耕耘，以及對自己的提攜。

周潔茹：我也深深體會到這一點?！断愀畚膶W(xué)》的兩位總編輯劉以鬯先生和陶然先生，在發(fā)現(xiàn)新人、栽培后輩方面也都是不遺余力的。我在編輯兩位先生的紀(jì)念書和紀(jì)念專輯中看到諸多作家學(xué)者，很多已是當(dāng)今的名家大家，都會在文章中感念先生當(dāng)年的關(guān)心、提攜之恩。我也注意到，同代的寫作人，都蠻多互相推薦，例如今年四月做“香港作家散文專輯”，我們的一個作者李浩榮就向我推薦了麥華嵩和游欣妮的散文，他也一再請我關(guān)注陳苑珊的小說，這份年輕人與年輕人之間的信任和善意，很讓我欣喜。提到被關(guān)注，進入文學(xué)界，在內(nèi)地主要就是通過投稿給刊物，像我自己就是從自由投稿開始?，F(xiàn)在的環(huán)境對年輕寫作者非常友好，各個刊物都在積極發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新作者，給很多機會。香港的年輕作者投身文學(xué)創(chuàng)作，除了向刊物投稿之外，還有一些其它的途徑嗎？

唐睿：跟內(nèi)地的刊物數(shù)量相比，香港的刊物數(shù)量，可說相對較少，新人通過投稿來在文壇亮相，可說相對不容易。首先是因為僧多粥少，各刊物為了保持水平，一般能夠撥給初出道，或者新人的版面都不會太多，因此新人彼此間要爭取在有限的版位上發(fā)表，競爭其實頗大和頗激烈的;其次是即使稿件能夠發(fā)表，但要通過繼續(xù)發(fā)表來讓讀者認(rèn)識，也相當(dāng)不容易，這同樣也跟發(fā)表園地有限有關(guān)。因為即使稿件具有份量，但刊物也不便連續(xù)兩、三期刊出同一作者的作品，因為這樣會讓讀者覺得，編輯沒有做好組稿、選稿的工作，甚至?xí)蝗苏`會，刊物沒有名家的稿可用。因此刊物一般都會避免連續(xù)刊出相同作家的稿件，而新人的作品就更加不在話下。因此，香港的新人一般都比較難通過持續(xù)投稿來晉身文壇。

那么，香港的年輕寫作人，一般是通過怎樣的途徑出道的呢？就著這問題，我或者稍微繞遠(yuǎn)一點，先交代一下香港的年輕人一般都是怎樣跟文壇結(jié)緣，這樣就比較容易說明他們怎樣晉身文壇。

一般的年輕創(chuàng)作人開始與文壇結(jié)緣，往往都是通過一些文藝活動，例如香港公共圖書館舉辦的文學(xué)節(jié)講座、文學(xué)月會。而在2000年左右之后，不少高校都開設(shè)了文學(xué)創(chuàng)作課（香港公開大學(xué)還開設(shè)了第一個創(chuàng)意寫作文學(xué)碩士項目），催生了一些以院校為單位的文社、詩社;此外，也是在2000年前后，香港的中學(xué)課程，文學(xué)創(chuàng)作也成為了評核學(xué)生公開考試成績的一個選項，因此有不少中學(xué)，都撥出了一些資源，專門聘請了一些資深或新晉的創(chuàng)作人，到學(xué)校兼教一些課后的文學(xué)創(chuàng)作班，藉此提升學(xué)生的創(chuàng)作水平。上述這三個途徑，都為近二十年香港年輕的文藝創(chuàng)作人，提供了相當(dāng)寬闊，而且質(zhì)量有相當(dāng)保證的文藝創(chuàng)作訓(xùn)練平臺。而正如前面提及，香港的文藝創(chuàng)作前輩，往往都很樂意提攜后學(xué)，所以當(dāng)他們在公共圖書館的公開活動、高校的寫作課、中學(xué)的創(chuàng)作課，遇到對文藝感興趣的學(xué)生，都很樂意花時間栽培。除了指導(dǎo)學(xué)員寫作，前輩們還會鼓勵同學(xué)組成文社、詩社，好讓活動或者寫作課結(jié)束之后，學(xué)員仍可以自己組成一個平臺，交流和互相觀摩彼此的作品，建立氛圍，好讓他們的創(chuàng)作生命，在寫作活動或課程結(jié)束后，得以延續(xù)。而當(dāng)學(xué)員持續(xù)創(chuàng)作并有一些比較具水平的作品，前輩們就會嘗試幫他們投稿給刊物，又或者文學(xué)比賽，藉此讓更多人可以認(rèn)識他們。

周潔茹：關(guān)于香港的文學(xué)比賽、文學(xué)獎，可以談一談?！断愀畚膶W(xué)》去年也做了兩個文獎特輯，一是與“90后作家小說專輯”同期推出的“第十屆大學(xué)文學(xué)獎首獎作品特輯”，一是“第二屆恒大中文文學(xué)獎大專組三甲作品特輯”，持續(xù)關(guān)注和推動院校文學(xué)創(chuàng)作，也是《香港文學(xué)》的重心之一。

唐睿：對，文學(xué)獎對香港文學(xué)的發(fā)展，確實扮演了非常重要的角色。就像前面提及，一般的年輕寫作者，主要是在一些文學(xué)活動，例如講座、工作坊和寫作班，開始與文學(xué)結(jié)緣。然后，愿意繼續(xù)在創(chuàng)作路上走下去的人，就會開始向文藝刊物投稿，而其中具有實力的，就有機會獲得刊載，在文壇初試啼聲。但盡管如此，普遍讀者還是會有個印象，認(rèn)為一位年輕作者是否出道的憑證，并不是在文藝刊物刊載作品，而是獲得文學(xué)獎。

香港歷史比較悠久的文學(xué)獎，首先應(yīng)該就是“青年文學(xué)獎”，這個獎創(chuàng)設(shè)于1972年，是香港其中一個最具認(rèn)受性的文學(xué)創(chuàng)作獎，也應(yīng)該是香港文學(xué)比賽之中，比賽組別最多的文學(xué)獎。近年有愈來愈多香港以外的年輕華文作者，都向青年文學(xué)獎投稿，因此獲獎?wù)叱讼愀鄣哪贻p人之外，也有不少內(nèi)地、澳門、臺灣地區(qū)、馬華，以及海外的年輕創(chuàng)作人，獎項在海外的認(rèn)識受也愈來愈高。

此外，另外兩個比較多年輕作家關(guān)注的，是大學(xué)文學(xué)獎和城市文學(xué)獎。這兩個獎分別由香港兩家大學(xué)主辦，大學(xué)文學(xué)獎由香港浸會大學(xué)語文中心籌劃;至于城市文學(xué)獎，則是由城市大學(xué)的中文及歷史學(xué)系主持。兩個比賽都是以中學(xué)生和大專生為征稿對象，在過去的二十年，成為了不少香港新晉作家出道的重要里程碑。前面提到的香港“中生代”作家，例如謝曉虹、麥樹堅、鄭政恒、鄒文律、關(guān)天林和我等等，都是首幾屆大學(xué)文學(xué)獎的得獎?wù)摺?/p>

青年文學(xué)獎、大學(xué)文學(xué)獎和城市文學(xué)獎，都可說是新晉作家立足文壇的一個重要指標(biāo)。而在這幾個獎之后，年輕作家如果希望更上一層樓，在文壇站穩(wěn)陣腳，就可以嘗試參加中文文學(xué)創(chuàng)作獎和中文文學(xué)雙年獎。

這兩個獎，都是由香港公共圖書館舉辦，每兩年一次交替舉行，也就是說，這一年若舉辦了創(chuàng)作獎，那么明年舉辦雙年獎。創(chuàng)作獎共分為六個組別，包括新詩、散文、小說、文學(xué)評論、兒童故事及兒童圖畫故事組，參加的，大都是比較具經(jīng)驗、實力的創(chuàng)作人，有時甚至?xí)蓄H為資深的前輩作家參加，可以想象，比賽的競爭相當(dāng)激烈。

至于雙年獎，跟其它的文學(xué)獎略為不同，它是一個以書作為單位的文學(xué)比賽，參加作品必須由香港的出版社出版，也就是說，在參賽之前，作者的作品必須先獲出版社肯定，換言之，比其它文學(xué)比賽，多了一條門檻。獎項分新詩、散文、小說、文學(xué)評論及兒童少年文學(xué)五組，評審除了香港本地的資深作家和學(xué)者，也會邀請一些外地著名作家或?qū)W者。以去年4月截止的第十五屆雙年獎為例，就邀請了著名詩人西川與浙江大學(xué)的江弱水教授，分別擔(dān)任新詩和散文組的評審。外地名作家、學(xué)者擔(dān)任評審，除了加強了獎項的認(rèn)受性，對獲獎?wù)叨?，也是極大的鼓勵，甚至獎勵。

我獲雙年獎的那一年，正好就是由我非常喜歡的蘇童老師擔(dān)任外地評審。因為我當(dāng)時正在海外留學(xué)，所以參賽的時候并不知道，到獲獎之時，得知前輩偶像對自己投下了肯定的一票，那種喜悅，真是難以形容。

其實，香港還有許多有意思的文學(xué)獎，例如浸會大學(xué)的紅樓夢獎，以及香港中文大學(xué)主辦的全球華文青年文學(xué)獎等等，但如果要逐一介紹下去，恐怕談很久也談不完。

在這里有點瑣碎地介紹香港的文學(xué)獎，主要是希望描繪一下香港一般的年輕創(chuàng)作者晉身成為作家的歷程和進路，此外，也藉此勾勒一下香港文學(xué)圈的生態(tài)。香港地方雖小，文學(xué)獎卻挺多的，這些文學(xué)獎都各有自己的參賽群、不同程度的認(rèn)受性，對年輕作家而言，都分別具有不同的意義。這些獎項，構(gòu)成了一個成長階梯，鼓勵年輕創(chuàng)作人不斷精進，對香港文學(xué)的發(fā)展，起著非常積極的作用。

周潔茹：這種創(chuàng)作的氛圍，對香港文學(xué)的發(fā)展也有一定的影響，特別是詩歌。

唐睿：是的，因為詩歌的篇幅相對短，比較能夠方便剛開始創(chuàng)作的年輕人，集中和大量創(chuàng)作，力求精進，然后再挑出最好的，投給比賽，因此在本地的文學(xué)比賽里，詩歌組可說是競爭最激烈的組別之一（另一個往往是小說組）。除了比賽，年輕人與文學(xué)結(jié)緣的因素，也加強了年輕人從事詩歌創(chuàng)作的興趣。以前面提及的文學(xué)班、文社或詩社為例，因為剛開始創(chuàng)作的年輕人，都希望通過這些平臺互相交流自己創(chuàng)作的作品，所以參加者不時都會在聚會時發(fā)表、朗讀自己的近作，然后互相討論、點評。但由于聚會的時間有限，如果大家發(fā)表的是小說，就很難在聚會時討論，因此大家一般都會在聚會上發(fā)表詩歌，或者比較短的散文。因而也就造就了年輕創(chuàng)作人以詩歌作為創(chuàng)作起點的風(fēng)氣。除了方便討論，篇幅較短的詩歌還有一個優(yōu)勢，就是方便創(chuàng)作，當(dāng)然這并不是說詩歌創(chuàng)作就比其它文體容易或者簡單，所謂創(chuàng)作方便，這只是從于創(chuàng)作新手的角度來談，對于新手而言，要投入時間、精力去創(chuàng)作一篇小說，往往比較困難，特別是在香港這種生活節(jié)奏比較快、瑣事比較多的城市，要在生活里撥出一段比較長的時間來構(gòu)思一個比較有體系的小說，對創(chuàng)作新手而言，可說是有點奢侈和困難的;相比之下，如果要寫一首相對簡單的詩，新手們就比較容易應(yīng)付。這些客觀條件，可說是造就了香港文學(xué)中閱讀和創(chuàng)作詩歌傳統(tǒng)，因為大家在參與文學(xué)工作坊、寫作班或者文社聚會時，除了會互相觀摩彼此的作品，還會閱讀一些名家的作品，基于上面提及的原因，詩歌也成為了大家聚會時常讀的一種文體。而為了有效引起初學(xué)者對作品的共鳴，香港本地詩人的作品，也就成了文藝聚會時，比較常選用的作品，例如筆名也斯的詩人梁秉鈞先生，他的詩可說是大部分年輕作者都接觸過的作品。不過除了詩歌之外，年輕一代也相當(dāng)關(guān)注本地其它文體的經(jīng)典，例如西西的小說、散文，以及劉以鬯先生的作品，能請周老師談一談你對劉以鬯先生的印象嗎？

周潔茹：上世紀(jì)80年代，一系列報刊?？愀畚膶W(xué)面臨危機。1985年1月，《香港文學(xué)》月刊創(chuàng)刊，劉以鬯先生任創(chuàng)刊總編輯。劉先生兼收并蓄不同流派、不同風(fēng)格的作家作品，令《香港文學(xué)》不僅接續(xù)了香港文學(xué)的命脈，而且創(chuàng)造了香港文學(xué)的新生命。對文學(xué)事業(yè)的堅守與堅持，對內(nèi)心真實的不懈探索和追求，這是我印象中的劉以鬯先生—一位偉大的編輯，也是一位偉大的作家。陳國球教授曾說過：“劉以鬯先生以內(nèi)地的文學(xué)養(yǎng)成和生活體驗，在南天一隅之地開花結(jié)果，并向世間宣明：文學(xué)，即使在香港這個唯實用是尚、經(jīng)濟利益掛帥的環(huán)境中，還是一種令人崇敬的文化力量?！?/p>

唐睿：香港的作家、文學(xué)刊物跟海外華文文學(xué)的關(guān)系也十分密切，你覺得《香港文學(xué)》在海外華文文學(xué)這個領(lǐng)域，發(fā)揮了怎樣的作用呢？

周潔茹：《香港文學(xué)》創(chuàng)刊號劉以鬯先生發(fā)表的“發(fā)刊詞”中強調(diào)了這一點，“香港文學(xué)與各地華文文學(xué)問于同一根源，都是中國文學(xué)組成部分，存在著不能擺脫也不會中斷的血緣關(guān)系。 ”

三十五年來，《香港文學(xué)》聯(lián)合香港各個流派的作家，同時也匯聚世界各地的華文文學(xué)作家，刊發(fā)大量相當(dāng)重要的海外華文文學(xué)作品。其中東南亞華文文學(xué)是我們尤為重視的，創(chuàng)刊號就刊發(fā)了“馬來西亞作品特輯”，今年我們更是在6月號和7月號，連續(xù)推出兩期“東南亞華文小說專輯”，展示不同代際東南亞華文作家的創(chuàng)作實力。

同時，世界各地的華文文學(xué)創(chuàng)作，例如歐美華文文學(xué)，日韓華文文學(xué)等，我們也都予以充分關(guān)注及專輯支持。這里我舉一些實例，去年2月號“美國新移民作家散文專輯”，3月號“從首爾到南怡島專輯”，8月號“日本華文作家散文專輯”，9月號“海外華文作家小說專輯”，今年5月號的“海外華文女作家小說專輯”……

劉以鬯先生在“發(fā)刊詞”中明確指出：“香港是溝通東西文化的橋梁，有資格在加強聯(lián)系與促進交流上擔(dān)當(dāng)一個重要的角色，進一步提供推動華文文學(xué)所需的條件 ”。因此，《香港文學(xué)》在海外華文文學(xué)這個領(lǐng)域充分發(fā)揮了溝通與聯(lián)結(jié)的作用，提供文學(xué)平臺、形成交流空間，這可以說是《香港文學(xué)》的價值和意義所在。

唐睿：確實，三十多年來，《香港文學(xué)》為香港文學(xué)的發(fā)展，做了相當(dāng)大的貢獻，它一方面挖掘本地優(yōu)秀的創(chuàng)作者，將他們引介給內(nèi)地和海外的讀者，同時也刊登了不少優(yōu)秀內(nèi)地和海外華文作家、學(xué)者的作品，成為了香港作家與海內(nèi)外作家的溝通互動平臺。

周潔茹：多謝唐睿，由于這次對談的時間有限，在余下來的一點時間，希望你向大家推薦介紹幾位年輕的寫作人。

唐睿：由于時間有限，或許我就集中介紹兩位我最近閱讀得比較多的年輕作家吧。這兩位年輕作家恰巧都是女性，她們分別是黃怡和梁莉姿。或者我在此分別選一篇她們的作品談?wù)?，好讓讀者們可以進一步了解她們的創(chuàng)作。我想用作介紹黃怡的，是《塘西的亞當(dāng)和夏娃》;至于梁莉姿，我就希望可以談?wù)勊摹峨p雙》。

我最初見到《塘西的亞當(dāng)和夏娃》這篇文章，應(yīng)該是在征文比賽當(dāng)評審的時候，因為比賽是匿名的，所以當(dāng)時也不知道那是黃怡的作品，只是覺得這作品很機智、很幽默、同時又很能深刻地談?wù)摳鞣N傳統(tǒng)、偏見如何沉淀在一個地方集體記憶，從而指導(dǎo)或者限制了后來的人的生活和人生選擇?！短廖鞯膩啴?dāng)與夏娃》這篇小說，講述敘事者“妳”認(rèn)識了一位外國男友亞當(dāng)，當(dāng)“妳”跟亞當(dāng)在石塘咀一帶同游時，“妳”不斷想起二人的文化差異，想起石塘咀曾經(jīng)是香港開埠初期的風(fēng)月場所，想起社會對于華洋戀的歧視，以及對女性主動結(jié)識異性的偏見?；诜N種沉淀在城市里的文化記憶，“妳”在跟亞當(dāng)相處的時候，不斷自我質(zhì)疑，最后更在和亞當(dāng)親熱時，因過度焦慮而呼吸困難，最后需要由救護車送到醫(yī)院。故事通篇都充滿幽默感，但同時又能嚴(yán)肅地呈現(xiàn)文化記憶的力量，小說結(jié)尾“妳”在被送到醫(yī)院的過程里，還是不斷擔(dān)心路上的人將如何對自己指指點點，看來非?；闹?，但亦鮮明地刻劃了，地區(qū)的文化記憶，牢牢地限制著她對生活的想象，讓人覺得這女孩既可笑，卻同時非?？蓱z。這篇作品后來發(fā)表在2019年1月號第409期的《香港文學(xué)》上，感興趣的朋友可以一讀。

至于梁莉姿的《雙雙》，首次讀到也是在文學(xué)比賽當(dāng)評審的時候，當(dāng)時這篇文章應(yīng)該只叫《雙》，也是因為匿了名，并不知道是梁的作品，只是覺得這小說寫深水埗一些小人物的身世，寫得非常具實感和親切感，然后到比賽揭曉時，才知道原來是梁的作品。這小說后來結(jié)集到《明媚如是》的時候，改成了《雙雙》，象征意味似乎更強了?！峨p雙》這故事講述“單非”男生─生哥，與來自廣東、從事性工作的女孩─雙雙，在深水埗區(qū)相逢的故事。生哥和雙雙雖然生活在香港，但卻無法融入到這市，這里面，有他們自己的原因，但同時城市似乎也沒有給予他們機會，讓他們成為城市的一份子。他們分別為這城市獻出了自己的身體（生哥是地鐵挖掘工人，是這城市基建的功臣，并不時因為長期在地底工作，泡在地下水里，而熬出了許多毛病;至于雙雙則是妓女），但卻只能在城市里，像隱形人一樣，生活在城市的邊緣?！峨p雙》這篇作品，以頗為寫實的手法，呈現(xiàn)了香港底層人口的生活，讀來讓人頗唏噓的。