劉純純
摘 要:隨著社會(huì)文化發(fā)展水平的提升,我國(guó)的戲劇表演的相關(guān)研究也在持續(xù)地展開(kāi)。舞臺(tái)戲劇是戲劇表演中的一種重要形式,在舞臺(tái)戲劇的表演中,演員借助于劇場(chǎng)、道具構(gòu)建出表演的情境,并且通過(guò)自身的表演行為將觀眾帶入其中。舞臺(tái)戲劇表演中,演員的人物形象塑造是關(guān)鍵性因素,通過(guò)戲劇人物的行為,舞臺(tái)戲劇展現(xiàn)出具體的故事情節(jié)。本文從不同視角切入,對(duì)舞臺(tái)戲劇表演中的人物形象塑造展開(kāi)探討。
關(guān)鍵詞:舞臺(tái)戲劇;人物形象塑造;探討
一、引言
舞臺(tái)戲劇中包含的藝術(shù)元素較為豐富,包括基本的美術(shù)服裝道具、音樂(lè)、舞蹈等,演員的行為與其他的各種藝術(shù)因素進(jìn)行結(jié)合,可以使得表演中的人物形象特點(diǎn)更為鮮活、突出。我國(guó)觀眾的藝術(shù)欣賞水平在持續(xù)地提升中,作為舞臺(tái)戲劇的表演者,需要考慮到受眾因素,對(duì)自我的表演技藝進(jìn)行持續(xù)的磨煉。在舞臺(tái)戲劇的表演中,塑造藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)的人物形象。
二、舞臺(tái)戲劇表演中影響人物形象塑造的關(guān)鍵因素
在表演的過(guò)程中,演員的形象與角色的形象相重合,具體的表演效果需要從觀眾的角度進(jìn)行觀察。因此,角色形象、演員與觀眾之間,要形成緊密的聯(lián)系,演員是聯(lián)系角色形象與觀眾的橋梁。
(一)舞臺(tái)的整體環(huán)境
在舞臺(tái)戲劇的表演中,舞臺(tái)既是演員表演的場(chǎng)所,也是塑造戲劇表演環(huán)境的重要因素。因此,要對(duì)舞臺(tái)的整體環(huán)境進(jìn)行關(guān)注,從整體的舞臺(tái)效果需求出發(fā),對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。舞臺(tái)戲劇表演中,舞臺(tái)環(huán)境會(huì)產(chǎn)生變化,在變化的過(guò)程中,要重視整體藝術(shù)呈現(xiàn)風(fēng)格的連續(xù)性。在連續(xù)化的環(huán)境變化中,演員的情緒、觀眾的情緒都會(huì)受到影響,在劇場(chǎng)中人們持續(xù)性地體驗(yàn)同一種情感的氛圍,這會(huì)使得表演中的人物形象帶來(lái)的情感印象更為深刻,有助于人物形象的塑造。另外,演員的服裝、化妝等也對(duì)舞臺(tái)的整體環(huán)境會(huì)產(chǎn)生影響,對(duì)此不能有所忽視。
(二)演員的表演能力
在人物形象的塑造過(guò)程中,演員的表演能力是極為重要的。首先,演員需要在閱讀理解劇本的過(guò)程中,揣摩人物的情感與心理。在這一過(guò)程中演員所具有的感受能力極為重要,可以借助于自我的生活經(jīng)驗(yàn)與實(shí)際的情感感受,將自我感受與角色感受進(jìn)行重合,提升情感地體驗(yàn)強(qiáng)度。其次,演員需要具備良好的形象表現(xiàn)能力。人物的理解是一個(gè)信息輸入的過(guò)程,演員的表演則是通過(guò)表演形式進(jìn)行信息輸出的過(guò)程。在戲劇表演中,演員的表演行為也是帶有信息性的。演員的共情能力以及投入能力,對(duì)表演的狀態(tài)會(huì)產(chǎn)生直接地影響。相對(duì)于其他的藝術(shù)表演形式,舞臺(tái)戲劇距離觀眾較近,表演過(guò)程中所帶有的戲劇表演因素較強(qiáng),無(wú)論是出現(xiàn)情感不足的狀況,還是出現(xiàn)演員用力過(guò)度的狀況,都會(huì)影響到人物的塑造效果。適度的表演與適度生活化,是演員在人物形象塑造中要把握的重點(diǎn)[1]。
三、舞臺(tái)戲劇表演人物形象塑造的提升建議
(一)重視提升表演表現(xiàn)技巧
演員對(duì)表演技巧的掌握,與其所具有的表演天賦以及表演經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。因此,需要重視通過(guò)表演練習(xí)以及表演的實(shí)踐,持續(xù)提升自我的表演技巧。
首先,演員需要對(duì)表演動(dòng)作進(jìn)行關(guān)注。相對(duì)于其他的戲劇形式,舞臺(tái)戲劇中觀眾與演員的距離不同,后排觀眾通常只能觀賞到演員的大幅度動(dòng)作,聽(tīng)到演員的聲音。從觀眾的角度考慮,動(dòng)作與情緒的統(tǒng)一是技巧的體現(xiàn)。對(duì)于表演中存在問(wèn)題的表演動(dòng)作,演員需要反復(fù)地進(jìn)行揣摩與練習(xí)。需要注意的是,舞臺(tái)表演中演員的個(gè)人特色表現(xiàn)相對(duì)較為有限,動(dòng)作的表現(xiàn)要與其他演員形成配合。
其次,是演員的聲音,舞臺(tái)劇中觀眾主要是通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩種方式欣賞演員的表演。視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)因素,在觀眾的腦海中匯聚,結(jié)合整體的劇場(chǎng)氛圍,會(huì)形成人物印象。因此,在舞臺(tái)戲劇的語(yǔ)言中,演員始終要保持情緒的飽滿。這種飽滿并非是一種昂揚(yáng)的情緒,而是隨著人物形象塑造的需求,轉(zhuǎn)化自我情感并且通過(guò)語(yǔ)言、聲調(diào)的調(diào)整,展示出內(nèi)心的情感變化[2]。
(二)經(jīng)驗(yàn)積累與情感感受力提升
一些表演難度比較高的戲劇人物形象,通常在其情感的轉(zhuǎn)化上較為快速,同時(shí)情感的構(gòu)成是復(fù)雜的。因此,演員本身的生活情感體驗(yàn)以及情感的感受能力,就會(huì)對(duì)人物形象塑造帶來(lái)影響。
經(jīng)驗(yàn)的積累是一個(gè)較為漫長(zhǎng)的過(guò)程,演員需要通過(guò)多種方式補(bǔ)充自我的情感經(jīng)驗(yàn)。觀看名家的舞臺(tái)戲劇表演,進(jìn)行人物情感的揣摩,是較為適當(dāng)?shù)倪x擇。青年演員需要與前輩、名家進(jìn)行主動(dòng)交流,說(shuō)明情感體會(huì)的細(xì)節(jié),以獲得相關(guān)的體驗(yàn)技巧。另外,演員本身的共情能力以及情感審美,對(duì)于情感感受也會(huì)產(chǎn)生影響??梢酝ㄟ^(guò)觀看其他形式的藝術(shù)作品,豐富自我的情感感受經(jīng)驗(yàn),提升情感審美能力,使得自身在思考角色情感的過(guò)程中,能夠產(chǎn)生更為細(xì)膩地感受與體驗(yàn),并且在表演中有所展示[3]。
四、結(jié)束語(yǔ)
人物塑造是戲劇作品中的重要部分,所謂“實(shí)踐出真知”,每一次人物的展示都是表演者積累表演經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì),通過(guò)每一次表演之后的總結(jié)和自我反省,表演者應(yīng)不斷地進(jìn)行總結(jié)和創(chuàng)新,掌握表演技巧,熟練節(jié)奏控制,將自我融入表演中,創(chuàng)造出獨(dú)特的表演方式,不斷豐富戲劇表演的內(nèi)容。
參考文獻(xiàn):
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[3]王麗娟.舞臺(tái)人物形象塑造中演員對(duì)戲劇動(dòng)作的把握分析[J].大眾文藝,2016(11):274.