都市的鳥(niǎo)瞰者——穆時(shí)英

龍自越

摘要：穆時(shí)英是與劉吶鷗、施蟄存一起的新感覺(jué)派的主要代表人物，一同為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做出重要的貢獻(xiàn)。他以描寫(xiě)形形色色、燈紅酒綠的都市感覺(jué)脫穎而出，他像二十世紀(jì)三十年代上海的獵鳥(niǎo)一樣捕捉著城市的訊息。在他的筆下，都市青年們是被深深地壓迫著的，精神上也是尋求解放的。穆時(shí)英從小生活在上海，與父親經(jīng)商，可以說(shuō)都市環(huán)境為他提供了豐富的素材，而且二十世紀(jì)三十年代的中國(guó)仍然保留大量的封建殘余，中國(guó)與世界的交流變得多起來(lái)，上海這個(gè)世界交流的中心發(fā)生了翻天覆地的變化。他的小說(shuō)人物以舞場(chǎng)男女為多，而且尤以男女愛(ài)情為主，因?yàn)槭艿饺毡拘赂杏X(jué)思想的影響，他的小說(shuō)顯出明顯的感覺(jué)主義、印象主義的手法。他的小說(shuō)給當(dāng)時(shí)的文壇造成了一種描寫(xiě)都市愛(ài)情生活的甜膩膩而又輕飄飄的“海派文學(xué)”或者“洋場(chǎng)文學(xué)”的風(fēng)氣，使一些人競(jìng)相模擬，也使穆時(shí)英獲得了有人譽(yù)之為“中國(guó)新感覺(jué)派圣手的”稱(chēng)號(hào)。最后的結(jié)論部分就簡(jiǎn)單的闡述穆時(shí)英都市小說(shuō)的影響。

關(guān)鍵詞：都市小說(shuō);新感覺(jué)派;成就與影響

一、影響穆時(shí)英都市創(chuàng)作的原因

穆時(shí)英（1912-1940），筆名伐揚(yáng)、匿名子，上海人，父親是銀行家，1912年正月二十六日公元3月14日出生于上海。這在穆的散文《無(wú)題》中，他抒發(fā)自己對(duì)上海的懷念之情時(shí)提到“幾時(shí)才能回到那誕生了我的都市里去呢？”可以得到證實(shí)，有些資料說(shuō)穆是出生于浙江慈溪縣，幼年隨父親遷居到上海，這是誤傳。

穆雖算不上什么高達(dá)門(mén)戶(hù)，但曾相當(dāng)富裕，家有不少房產(chǎn)。父親一直在辛苦努力的從商，在他的印象中父親一直都是快樂(lè)的，臉上時(shí)常都是洋溢著笑容的。他深深地喜歡著上海，讀完中學(xué)和大學(xué)（畢業(yè)于光華大學(xué)）后，穆時(shí)英就開(kāi)始了小說(shuō)的創(chuàng)作。

二十世紀(jì)三十年代，這正是穆時(shí)英小說(shuō)創(chuàng)作的鼎盛階段。因偶然的機(jī)會(huì)，作為刊物主編的施蟄存將穆的《南北極》推薦到《小說(shuō)月報(bào)》后，引起了文藝界的重視，當(dāng)時(shí)《南北極》還沒(méi)有新感覺(jué)派的味道，穆小說(shuō)具有新感覺(jué)派特點(diǎn)的，是1932年開(kāi)始的事，這個(gè)時(shí)候的上海發(fā)生了翻天覆地的變化，街上有了“洋鬼子”，年輕人們“精神消遣的夜店”多了起來(lái)，燈紅酒綠的街上，形形色色的舞場(chǎng)他們白天忙碌的工作，夜里就到這些地方尋歡作樂(lè)，藥鋪里也能買(mǎi)到西洋藥了，甚至連惡臭的廁所里都能看見(jiàn)黃頭發(fā)的女人了。面對(duì)著上海這樣翻天覆地的變化，作為在上海扎根生長(zhǎng)的穆時(shí)英來(lái)說(shuō)，這是一種病態(tài)的都市面貌，他像鳥(niǎo)瞰者一樣凝視著這個(gè)城市。因此，穆選擇了他們作為小說(shuō)的題材。

二、新感覺(jué)派文化的影響

中國(guó)最早介紹日本新感覺(jué)派的是劉吶鷗，而穆時(shí)英的小說(shuō)不久在數(shù)量上和質(zhì)量上都超過(guò)了劉吶鷗。穆的小說(shuō)在題材與人物方面都很接近劉，卻比劉寫(xiě)得活潑，更見(jiàn)才華，更有新感覺(jué)派的特點(diǎn)，有人形容穆時(shí)英是“滿(mǎn)肚子決口大學(xué)式的俏皮語(yǔ)，有著橫光利一的小說(shuō)作風(fēng)，和林房雄一樣的在創(chuàng)造著簇新的小說(shuō)形式?！笨梢?jiàn)，他是自覺(jué)的在學(xué)習(xí)新感覺(jué)派，自覺(jué)地在探索中國(guó)新感覺(jué)派的創(chuàng)作道路。他的寫(xiě)法既可以是純熟的市民口語(yǔ)，也可以用意識(shí)流、感覺(jué)主義、心理分析寫(xiě)《夜總會(huì)里的五個(gè)人》《街景》《上海的狐步舞》《白金的女體塑像》這類(lèi)新感覺(jué)派代表作，他是個(gè)有筆調(diào)的多面手。

考察新感覺(jué)派的創(chuàng)作，他們承受日本新感覺(jué)派作家橫光利一、片岡鐵兵的影響鮮明。穆時(shí)英小說(shuō)中的人物，就是在讀橫光利一的作品，欣賞橫光的藝術(shù)。橫光利一等新感覺(jué)派，是在日本20年代城市經(jīng)濟(jì)得到迅速發(fā)展，但在1920年發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)和關(guān)東大地震后，人們又陷入虛無(wú)和絕望的境地。在這種現(xiàn)實(shí)面前，人們感到精神渙散、虛無(wú)乃至絕望，新感覺(jué)派深切的感受到這一點(diǎn)。著情境對(duì)于穆時(shí)英來(lái)說(shuō)，更是一拍即合，感同身受的。他生長(zhǎng)在破產(chǎn)的銀行家庭，幼年便生活在上海的大都會(huì)中，當(dāng)他在光華大學(xué)中文系讀書(shū)時(shí)便開(kāi)始了文學(xué)創(chuàng)作的試煉。1933年前后他政治上趨于墮落，參加了國(guó)民黨的圖書(shū)雜志審查會(huì)。這時(shí)也經(jīng)常出入于歌廳舞場(chǎng)之間，他感到仿佛突然被扔在人生的鐵軌上，“用不熟練的腳步奔逃著。”于是23年來(lái)的精神上的儲(chǔ)蓄猛地崩墜了下來(lái)，失去了一切概念，一切信仰，一切標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)律，價(jià)值，全都模糊了起來(lái)。他把人間的歡樂(lè)，悲哀，煩惱，幻想，希望，全萬(wàn)花筒似的聚散起來(lái)，播搖起來(lái)，構(gòu)成他新感覺(jué)的創(chuàng)作。

三、穆時(shí)英都市小說(shuō)的特點(diǎn)

他寫(xiě)大都市中形形色色的日?，F(xiàn)象和世態(tài)人情，從舞女、少爺、水手、姨太太、資本家、投機(jī)商、公司職員到各類(lèi)市民，以及勞動(dòng)者、流氓者無(wú)所不包。這種描寫(xiě)常常采取快速的節(jié)奏，跳躍的結(jié)構(gòu)，如霓虹燈閃爍變幻似的，迥異于過(guò)去小說(shuō)用從容舒緩的敘述方法表現(xiàn)恬淡的農(nóng)村風(fēng)光，寧?kù)o的生活氣氛。

穆時(shí)英是新感覺(jué)派的主要代表人物，新感覺(jué)派小說(shuō)在表現(xiàn)都市生活內(nèi)容的過(guò)程中，刻意捕捉新奇的感覺(jué)、印象，并對(duì)小說(shuō)的形式、手法、技巧作了一定的革新。這個(gè)流派的主要藝術(shù)特色，是將主觀感覺(jué)、主觀印象滲透融合到客體的描寫(xiě)中去。他們那些具有流派特點(diǎn)的作品，既不是外部現(xiàn)實(shí)的單純摹寫(xiě)和再現(xiàn)，也不是內(nèi)心活動(dòng)的細(xì)膩?zhàn)粉櫤驼故?，而是要將感覺(jué)外化，創(chuàng)造和表現(xiàn)那種有強(qiáng)烈主觀色彩的所謂“新現(xiàn)實(shí)”。

穆時(shí)英《夜總會(huì)里的五個(gè)人》寫(xiě)上海租界繁華區(qū)的夜景，作者沒(méi)有一般化地說(shuō)商店的霓虹燈光如何變幻閃爍，街上行人如何的熙熙攘攘，賣(mài)報(bào)的孩子如何在叫賣(mài)晚報(bào)………而是作了這樣三段具體的描寫(xiě)：

“《大晚夜報(bào)》！”賣(mài)報(bào)的小孩子張著藍(lán)嘴，嘴里有藍(lán)的牙齒和藍(lán)的舌尖兒。他對(duì)面的那只藍(lán)霓虹燈的高跟兒鞋尖正沖著他的嘴。

“《大晚夜報(bào)》！”忽然他又有了紅嘴，從嘴里伸出紅舌尖兒來(lái)，對(duì)面的那只大酒瓶里到出葡萄酒來(lái)了。

紅的街，綠的街，藍(lán)的街，紫的街，等等，強(qiáng)烈的色調(diào)化裝著的都市啊！霓虹燈跳躍著——無(wú)色的光潮， 變化著的光潮，沒(méi)有色的光潮——泛濫著光潮的天空，天空中有了酒，有了煙，有了高跟兒鞋，也有了鐘……

猛然讀到賣(mài)報(bào)孩子“張著藍(lán)嘴，嘴里有藍(lán)色的牙齒和藍(lán)色的舌尖兒”時(shí)，讀者會(huì)驚異的。接下去，讀到五光十色的霓虹燈的描寫(xiě)，不但不覺(jué)得驚異，而且會(huì)感覺(jué)到很真實(shí)。像這樣把賣(mài)報(bào)孩子的叫賣(mài)與周?chē)鷣啔v山大鞋店、約翰生酒鋪等商店霓虹燈光的閃爍變化綜合起來(lái)描寫(xiě)，寫(xiě)出形體、聲音、光線(xiàn)、色彩諸種可感因素的交互作用，加上幻覺(jué)和想象，就克服了平面感，產(chǎn)生了如臨其境的感覺(jué)，使人感受到殖民地、半殖民地都市的畸形繁華與緊張?zhí)S的氣氛，加深了讀者的印象，是的，通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)的客體化、對(duì)象化，使藝術(shù)描寫(xiě)具有更強(qiáng)的可感性具有某種立體感，這正是新感覺(jué)派要追求的效果。這種例子在穆時(shí)英的都市描寫(xiě)中是不勝枚舉的。

四、穆時(shí)英都市小說(shuō)的成就

穆時(shí)英在接受新感覺(jué)派的影響時(shí)也進(jìn)行過(guò)許多的探索，比如在當(dāng)時(shí)的中國(guó)能否寫(xiě)一些這樣的小說(shuō)，能不能被半殖民地、半封建社會(huì)的人們所接受。雖然剛經(jīng)過(guò)辛亥革命、新文化運(yùn)動(dòng)的洗禮，人們的思想有了一定程度的改觀和進(jìn)步，但是仍然保留大量的封建殘余，這種小說(shuō)即使寫(xiě)出來(lái)恐怕也不會(huì)有很可觀的結(jié)果。并且，我們知道穆時(shí)英的寫(xiě)作分為兩個(gè)大的階段，前期在學(xué)時(shí)，他已經(jīng)開(kāi)始寫(xiě)作，但寫(xiě)作的對(duì)象大多數(shù)是以中下層無(wú)產(chǎn)者、流浪漢甚至是野蠻人為主的，小說(shuō)的字里行間都會(huì)流露出流氓的氣息，這在穆時(shí)英后期創(chuàng)作的改變上有很大的影響。所以三十年代接觸到了新感覺(jué)派，對(duì)于穆時(shí)英來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是天時(shí)地利，這就讓他的小說(shuō)創(chuàng)作一時(shí)間達(dá)到了頂峰，有了極大的成就。

作為中國(guó)新感覺(jué)派的主要人物，穆時(shí)英與劉吶鷗、施蟄存一起創(chuàng)立了中國(guó)的新小說(shuō)，魯迅在1926年談到俄國(guó)詩(shī)人波洛克時(shí)，曾經(jīng)贊許的稱(chēng)他為“現(xiàn)代都會(huì)詩(shī)人的第一人”，并且說(shuō)“中國(guó)沒(méi)有這樣的都會(huì)詩(shī)人。我們有館閣詩(shī)人，山林詩(shī)人，花月詩(shī)人，沒(méi)有都會(huì)詩(shī)人”。如果說(shuō)，20年代前半期中國(guó)確實(shí)沒(méi)有“都會(huì)詩(shī)人”或“都會(huì)作家”的話(huà)，那么到20年代末期和30年代初期可以說(shuō)已經(jīng)產(chǎn)生了，而且還不止一種類(lèi)型。穆時(shí)英的都市小說(shuō)為文壇作出了巨大貢獻(xiàn)，為后來(lái)的現(xiàn)代主義開(kāi)辟了道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]李今.穆時(shí)英年譜簡(jiǎn)編.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊.【J】.2006年第2期

[2]孫中田.穆時(shí)英與中國(guó)新感覺(jué)派小說(shuō).東北師大學(xué)報(bào)哲學(xué)與人文科學(xué)版.【J】.1998年第3期

[3]嚴(yán)家炎.新感覺(jué)派小說(shuō)選.【M】.人民文學(xué)出版社

[4]李璐.中國(guó)新感覺(jué)派大陸的接受與研究.云南大學(xué)碩士學(xué)位論文.【D】

[5]陳海英.穆時(shí)英小說(shuō)中的都市景觀與文化想象.都市文化研究..【J】2019年