從《變形記》看卡夫卡筆下的現(xiàn)代童話

【摘要】 《變形記》這部作品的藝術(shù)筆調(diào)十分獨特，以主人公變?yōu)榧紫x這一看似荒誕的故事使作品呈現(xiàn)出荒誕、不可思議的基調(diào)。通過象征、細(xì)節(jié)描寫等寫作手法進(jìn)行藝術(shù)再造，以古老的童話變形手法和經(jīng)典童話的結(jié)構(gòu)模式訴說了作者的生活理想。用表面的荒誕不經(jīng)為我們呈現(xiàn)了一部現(xiàn)代童話，更是現(xiàn)代人人情世態(tài)的真實寫照。

【關(guān)鍵詞】 卡夫卡;《變形記》;寫人手法;童話意蘊;童話色彩

【中圖分類號】I521? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）24-0008-02

《變形記》是奧地利作家弗蘭茲 · 卡夫卡創(chuàng)作的中篇小說，主人公格里爾高 · 薩姆是一家公司的旅行推銷員，常年在外奔波以換取微薄的薪金，辛苦支撐整個家庭的花銷;在主人公能夠供養(yǎng)家人時，他是家中讓人尊敬的長子，受到父母的夸獎與妹妹的愛戴;當(dāng)有一天主人公變成了甲蟲，家人開始一改從前對他尊敬的態(tài)度，逐漸表現(xiàn)薄情寡義的面孔;漸漸地，主人公遠(yuǎn)離了社會，在社會和家庭的唾棄中，孤獨、痛苦、無聲無息地死去。

這部作品以獨特的藝術(shù)筆調(diào)，用象征、細(xì)節(jié)描寫等手法藝術(shù)性地敘述了“人變形甲蟲事件”，反映了世人唯利是圖的人情世態(tài)，也反映了資本主義制度下人們對金錢頂禮膜拜、對真情和人性不屑一顧的真實社會生活[1]。

作為西方現(xiàn)代派文學(xué)的奠基之作，《變形記》也是卡夫卡被公認(rèn)為現(xiàn)代派鼻祖的重要作品之一，作者在荒誕的框架結(jié)構(gòu)中采用了古老童話中的變形手法和經(jīng)典童話的模式，使作品呈現(xiàn)出內(nèi)在的童話平行結(jié)構(gòu)，顯示出與經(jīng)典童話相互指涉的文本間性，極為傳神的為讀者展現(xiàn)了主人公變形后的心理變化及家人對其態(tài)度的變化，這種強(qiáng)烈的對比與反諷效應(yīng)更是展現(xiàn)了與古老童話截然不同的結(jié)局。

一、《變形記》的另類寫人手法

《變形記》被認(rèn)為是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作，與古老童話不同的是《變形記》所表現(xiàn)的并不是超自然的力量或精神意志，而是以變形情節(jié)理解和闡釋現(xiàn)代人的生存狀態(tài)與命運[2]。

小說的主人公格里高爾是一個典型的“弱者”形象，為了供養(yǎng)家人，他只能忍受上司的猜疑與同事的不懷好意，順從著做一顆毫不起眼的螺絲釘，任勞任怨卻無法掌握自己的命運。

在人物形象刻畫方面，為了表現(xiàn)異化的主題，作者使用了打破常規(guī)的寫人手法，在小說開篇直接用冷漠的語氣交代了主人公變成“大甲蟲”這一事件，并且不厭其煩的描寫甲蟲格里高爾的想法、動作、飲食習(xí)慣等，甚至不忘交代甲蟲格里高爾爬行過后留下多少臟兮兮的黏液。有些讀者甚至對作者的執(zhí)著感到詫異，不明白作者究竟為何在一個令人壓抑且無比悲涼的故事中把玩各種細(xì)節(jié)。但這種強(qiáng)烈的反差，這種極端的不和諧正是《變形記》寫人手法的獨特之處，即現(xiàn)代派式的反諷，也是卡夫卡慣用的一種寫人筆法[3]。

其目的在于刺激讀者，通過制造巨大的心理落差讓讀者既能感受到主人公的恐怖、滑稽，也能感受到主人公的困境、悲涼。

二、《變形記》的童話意蘊分析

卡夫卡通過對主人公變成“大甲蟲”這一事件進(jìn)行藝術(shù)加工，創(chuàng)作出人蟲變形這一看似荒誕的故事。其實變形在文學(xué)世界中并非首創(chuàng)，而是一種古老、傳統(tǒng)、歷史悠久的文學(xué)表現(xiàn)手法。

在希臘神話、荷馬史詩中就不乏變形的故事，其后的《安徒生童話》《格林童話》等經(jīng)典童話著作中關(guān)于變形的故事更是不勝枚舉。在國內(nèi)文學(xué)作品中，從各類的神魔小說到《聊齋志異》，無一不包含變形的故事。

在《安徒生童話》中有一篇名為《野天鵝》的經(jīng)典童話故事，故事中的主人公艾麗莎是個柔弱的女孩，她的十一個哥哥被王后的魔法變成了天鵝，艾麗莎為了救出哥哥們，以超凡的勇氣、決心和毅力戰(zhàn)勝了比她強(qiáng)大、比她有權(quán)勢的王后與主教。這一童話作品表達(dá)的是只要有勇氣和毅力，一定能成為最后的勝利者。

這個故事與馬修斯 · 溫塞爾所編的第一個民間故事集中的《十一只天鵝》以及格林童話中的《六只天鵝》《十二兄弟》，還有挪威民間故事《十二只野鴨子》等有著極為相似的情節(jié)與價值觀。這幾個童話故事共同講述了大體相似的故事，故事的結(jié)局也都是完美的。

與童話作品中變形不同的是，《變形記》這部小說中異化主題的表現(xiàn)并不依賴于超自然的力量或精神意志，而是在沒有魔法或是神力的現(xiàn)實世界中，主人公經(jīng)歷了一覺醒來、似夢非夢、突如其來的變形?！蹲冃斡洝返莫毺刂幵谟谛≌f與經(jīng)典童話構(gòu)成一種相互指涉的文本間性，基于與經(jīng)典童話的平行結(jié)構(gòu)模式，極為傳神的為讀者展現(xiàn)了主人公變形后的心理變化及家人對其態(tài)度的變化，彰顯出極為強(qiáng)烈的對比與反諷效應(yīng)，不僅展示出十分深刻的批判力度，更表現(xiàn)了一定反童話的后現(xiàn)代意味[4]。

三、《變形記》的現(xiàn)代童話色彩

奇異與荒誕是童話的重要審美品質(zhì)。在《變形記》中，主人公格里高爾在變性前承擔(dān)著養(yǎng)家和供妹妹讀書的重?fù)?dān)，即便他十分辛苦，但家人也都習(xí)慣他的付出，在他的內(nèi)心深處也不免產(chǎn)生厭倦、疲憊，產(chǎn)生抗拒與逃離生活的欲望。主人公一夜之間變成甲蟲，也正是人性和欲望的外化表現(xiàn)。格里高爾發(fā)生可怕的人蟲異變是荒誕的，但我們也不難理解他變成甲蟲后為什么并未顯得那么驚慌失措，甲蟲其實是主人公內(nèi)心世界變形的一個表現(xiàn)[5]。

面對變形，面對家人的薄情寡義，主人公格里高爾最終在絕望、平靜的心境中與世界告別。格里高爾的死亡結(jié)束了他作為人類和作為蟲類所面臨的一切痛苦，阻止了他精神世界的進(jìn)一步“變形”，但卻沒能阻止他淹沒在“變形”的深淵之中[6]。

作為社會中的弱者，主人公格里高爾面對比自身力量強(qiáng)大成百上千倍的異化力量，甚至沒有拯救自己的能力，更沒有改變社會的能力，正因為如此，作者在處理小說結(jié)局時并未如經(jīng)典童話一般安排一個最終戰(zhàn)勝異化的完滿結(jié)局，因為格里高爾的悲劇并不是憑借他個人能力能夠轉(zhuǎn)變的，他所面臨的困境既有個人的因素，更多的則是資本主義制度下真實社會生活的寫照。

談到對異化主題的表現(xiàn)，《變形記》中人蟲變形可謂是一種遭到扭曲的象征，也是主人公內(nèi)心孤獨、絕望情感的強(qiáng)烈外化[7]。這種在現(xiàn)實生活中似曾相識的孤獨、絕望經(jīng)過作者的藝術(shù)加工，以敘而不議、含而不露的手法表達(dá)出來，將荒誕、奇異的童話構(gòu)思與寫實的敘述、真實的細(xì)節(jié)相結(jié)合，使《變形記》的荒誕讓人震驚，也讓人信服。

從創(chuàng)作的角度來講，作者選擇塑造一只不能飛行、行動笨拙的大甲蟲形象其實是有意為之的，如果主人公格里高爾異化成的是一只瓢蟲或是一只蝴蝶，就可能多了飛升與超越的意味，只有笨拙、緩慢、龐大的甲蟲才是活在當(dāng)下的，大甲蟲殼扁平、堅硬得像鐵一樣不能飛翔，恰恰是當(dāng)時社會普通人生活重壓的一種隱喻[8]。

面對生活的沉重擠壓，即便變形，也只能成為一只大甲蟲，依舊蹣跚于沉重的當(dāng)下，毫無輕松、靈動可言。小說中的大甲蟲也正是一只可憐蟲，當(dāng)人類一旦成為可憐蟲，等待他的只有孤獨、饑餓、絕望、死亡，格里高爾的變形繼而孤獨死去的悲劇命運為我們呈現(xiàn)了小人物的困境，與經(jīng)典童話作品中所塑造的“英雄”形象相比更具反童話的后現(xiàn)代色彩。

四、結(jié)語

小說《變形記》有著童話般奇異、荒誕的構(gòu)思，然而又不同于一般童話，因為主人公格里高爾所面臨的困境其實是資本主義制度下真實社會生活的寫照，他可以說是生活在現(xiàn)實世界中真實存在的某個人，代表資本主義制度下普通民眾生活的全部現(xiàn)實。

這部作品的荒誕不是來自于作者的想象和夸張，而是來自于作者對日常生活中某種真實進(jìn)行藝術(shù)化的加工與提煉。人的異化、人與人關(guān)系的異化以及人與所處生存境遇之間的關(guān)系的異化，就是《變形記》想要帶給我們的荒誕，滲透著作者對當(dāng)時社會所面臨的異化困境的理性透視，有著極為強(qiáng)烈的現(xiàn)實主義格調(diào)。

對異化的反思和對人類純真本性的呼喚使得《變形記》這部小說超越了一般的童話故事，小說與經(jīng)典童話構(gòu)成的相互指涉的文本間性使其更加深刻獨到地處理了異化主題，揭露了現(xiàn)實問題。

作為現(xiàn)代人飽受經(jīng)濟(jì)壓榨被異化及人性扭曲、人際扭曲的一種寫照，《變形記》具備了反童話的內(nèi)蘊，也具備了寓言的深刻性，人蟲變形啟示每一個現(xiàn)代人以近乎絕望的沉思，看清當(dāng)下的處境，看清資本主義制度下每一個平凡人的精神危機(jī)。

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作者簡介：

張思林，四川美術(shù)學(xué)院，職稱：講師，研究方向：插畫、繪本。