《白噪音》的敘事策略與文體風(fēng)格研究

【摘要】 《白噪音》作為唐·德里羅代表性作品之一，通過刻畫現(xiàn)代文明背景下，展現(xiàn)了現(xiàn)代人不可忽視的現(xiàn)實(shí)難題，作為當(dāng)代小說作品中的經(jīng)典著作，具有非常強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)探究價(jià)值?；诖耍疚氖紫葘ψ髡呒白髌繁旧磉M(jìn)行概述，隨之結(jié)合敘事策略及文體風(fēng)格，從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事方式、文體風(fēng)格等展開綜合分析。

【關(guān)鍵詞】 白噪音;現(xiàn)代文明;敘事策略;文體風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】I107? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）31-0038-02

基金項(xiàng)目： 本文系江西省高校人文社會(huì)科學(xué)研究2018年度項(xiàng)目“唐·德里羅小說的后現(xiàn)代美學(xué)與政治性批判”（編號(hào)：WGW18108）的階段性研究成果。

唐·德里羅是美國當(dāng)代作家中的佼佼者，創(chuàng)作出《天秤星座》《大都會(huì)》等經(jīng)典作品，尤其是《白噪音》，不僅給唐·德里羅帶來諸多榮譽(yù)，《白噪音》也被譽(yù)為后現(xiàn)代主義文學(xué)的巔峰之作。該部書通過描述死亡下人類具有諷刺性的反抗，深刻披露了人類在現(xiàn)代文明背景下的所面臨的生態(tài)危機(jī)。《白噪音》主要采取平鋪手法，緊緊圍繞“噪音”展開描寫的同時(shí)，展露作者在現(xiàn)代文明背景下，對死亡的思索。

一、《白噪音》概述及作者簡介

德里羅早年受到天主教影響，思維模式、寫作特色等都具有宗教特色影子，尤其是在宗教背景下，思考抽象的神學(xué)體系與人性交互的過程中，產(chǎn)生對人性、死亡”的深刻思索，死亡作為人類不可回避的問題，往往會(huì)成為諸多藝術(shù)作品所要刻畫的主題，《白噪音》便是德里羅緊緊圍繞美國社會(huì)在當(dāng)代的意識(shí)形態(tài)，通過探究人性在死亡背景下的諸多表現(xiàn)，展現(xiàn)了人類在死亡面前的驚恐不安，《白噪音》大致可以劃分為三部分，第一部分是在毒霧事件發(fā)生之前，以“消費(fèi)文化”為切入點(diǎn)，探究小鎮(zhèn)居民的生活百態(tài)，第二部分是在毒霧事件發(fā)生及發(fā)生后，小鎮(zhèn)居民面臨死亡威脅下，政府機(jī)關(guān)、傳媒媒體、普通居民下的種種反應(yīng)，第三部分是以“戴樂兒”為切入點(diǎn)，探究了杰克發(fā)現(xiàn)芭比特服藥真相，以及準(zhǔn)備并執(zhí)行刺殺格雷，但最終良心發(fā)現(xiàn)，送格雷去醫(yī)院治療?！栋自胍簟返臄⑹旅}絡(luò)主要表現(xiàn)為平鋪直敘，相比引人入勝、懸念迭生的敘事手段，該小說將敘述重心放置在對各類噪音的描繪，以及人生百態(tài)、人性對死亡風(fēng)險(xiǎn)的恐懼等，作者在創(chuàng)造該小說時(shí)，是基于美國社會(huì)關(guān)于理性思潮、科學(xué)進(jìn)步、社會(huì)發(fā)展等帶來的諸多遷移影響，在宗教勢力退去，人類在不斷追求理性，追求發(fā)展，追求物質(zhì)消費(fèi)等情況下，人性的空洞感，尤其是政治組織職能發(fā)揮不到位，傳媒不負(fù)責(zé)任，對不可控死亡的畏懼下，人性往往會(huì)在捉摸不透、焦慮的恐慌中丑態(tài)百出，該小說也深刻披露了美國社會(huì)對不可控風(fēng)險(xiǎn)的擔(dān)憂，伴隨著時(shí)代發(fā)展，人類力量在獲得整體性進(jìn)步的同時(shí)，對不可控事物的焦慮也會(huì)逐步回歸原始。

二、《白噪音》的敘事策略及文體風(fēng)格

（一）介于敘事視角下的分析

介于敘事視角展開分析時(shí)，主要是透過杰尼教授的第一人稱內(nèi)視角、第一人稱外視角進(jìn)行穿插，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行敘述時(shí)，可以讓讀者在第一人稱內(nèi)視角下，讓讀者感受到敘事內(nèi)容的自然親和力、信服力，能較好地牽引讀者的思緒，與敘述者共同參與到故事情節(jié)推動(dòng)，及主人公所見所聞中，可以在第二人稱外視角下，通過客觀演示、主觀猜測，突出展現(xiàn)“不知性”下，形成極富戲劇性的敘事效果，在《白噪音》中，這兩種敘事視角的穿插使用，引領(lǐng)讀者感知故事情節(jié)的同時(shí)，又能通過戲劇化的表現(xiàn)力，突出展現(xiàn)反諷的張力，例如在書籍開頭，便用第一人稱內(nèi)視角形式，通過大學(xué)生如何吹噓暑假期間，如何尋歡作樂，以及第一人稱外視角下，穿插“21年來每年都能見識(shí)一次”，巧妙披露大學(xué)生父母的內(nèi)心世界，富有戲劇性的同時(shí)，又在凸顯消費(fèi)文化滲透下，反諷因富足而自以為是的學(xué)生父母，相比直接以全知視角，或是通過勾勒某種故事情節(jié)，來達(dá)到敘事目的，該種第一人稱內(nèi)視角和第一人稱外視角的有機(jī)融合手段，行之有效的突出戲劇性、諷刺性效果，讀者在閱讀時(shí)，也能被“21年來每年都能見識(shí)一次”所牽引，形成“該種意識(shí)形態(tài)具有持續(xù)性、不變性”的意識(shí)，凸顯消費(fèi)文化下，人的思想、行為總會(huì)延續(xù)的走向特定途徑。

（二）介于敘事結(jié)構(gòu)下的分析

敘事結(jié)構(gòu)是小說內(nèi)容的基本構(gòu)架，作者在展開敘事時(shí)，普遍會(huì)遵循某個(gè)線索，有機(jī)的串聯(lián)人物描寫、故事情節(jié)推動(dòng)、主題思想深化等，《白噪音》的敘事結(jié)構(gòu)特殊點(diǎn)在于，沒有像普通小說那般，采取單線閉合式的敘述結(jié)構(gòu)，在綜合探討“死亡、人性”等的過程中，側(cè)重于在時(shí)間層面上的人物觀察、意識(shí)分析，披露人性百態(tài)的同時(shí)，多維度分析美國社會(huì)在危機(jī)面前下的意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)。

比如在第一章節(jié)《波與輻射》中，作者并沒有采取普遍的“結(jié)局性情節(jié)”敘事策略，在故事情節(jié)的延伸拓展上，大篇幅的運(yùn)用空間切換及對話穿插，在犧牲可讀性、趣味性的情景下，呈現(xiàn)具有深刻揭示性的敘事結(jié)構(gòu)，其中空間切換上體現(xiàn)在教授家庭日常、芭比特在教堂中的授課課程等，串聯(lián)起來的芭比特和杰克關(guān)于死亡、流行文化等的對話，呈現(xiàn)共時(shí)輻射性的敘事特點(diǎn)的同時(shí)，多維度分析了美國社會(huì)百態(tài)，及生態(tài)環(huán)境惡化下，人性在風(fēng)險(xiǎn)，不可控死亡下的無助，此外，在敘述過程中，還巧妙運(yùn)用拼貼戲仿的技巧，比如18章，文章敘述者“我”去接比伊?xí)r，就運(yùn)用了拼貼的手法，在比伊的航班還沒有到達(dá)時(shí)，拼貼了劫后余生的某個(gè)航班乘客的場景敘述，擴(kuò)充敘述空間的同時(shí)，也不免引人思考，技術(shù)的進(jìn)步伴隨著新的安全隱患產(chǎn)生，該種不可控的隱患難免讓人產(chǎn)生對新的死亡方式的焦慮，除了拼貼手法外，作者在深化主題時(shí)，還大量運(yùn)用戲仿的寫作技巧，戲仿是通過在自身作品延伸其他作品，從而在調(diào)侃、致敬、探究的過程中，深化文章內(nèi)容的藝術(shù)表現(xiàn)力，關(guān)于死亡的問題上，德里羅運(yùn)用到“蘇格拉底式的漫步”式的“死亡”探究形式，基于“如何面對死亡恐懼的問題”上，默里認(rèn)為應(yīng)當(dāng)依托弗洛伊德的人性壓抑理論，采用自我壓抑、現(xiàn)實(shí)妥協(xié)、自我偽裝的形式，來應(yīng)對不自然，但了然于心的痛苦、現(xiàn)實(shí)、死亡等，杰克對該種觀點(diǎn)的否定，正是對弗洛伊德的壓抑理論的戲仿，透過戲仿，折射出人在死亡面前，產(chǎn)生人在死亡面前只能壓抑、妥協(xié)的發(fā)問，極大渲染了人性在死亡面前下的茫然、無助。

（三）介于敘事方式下的分析

作者展開敘事時(shí)，穿插運(yùn)用了概略敘述、場景描述等，在噪音描述、死亡討論、場景分析等的過程中，凸顯一種病態(tài)的、壓抑的、空洞的精神生態(tài)危機(jī)，對人性的彷徨、無助、自我壓抑及自我疏導(dǎo)等展開深層次分析，比如“吸入小劑量的尼奧丁，已經(jīng)在我體內(nèi)種植下死亡，按照計(jì)算機(jī)的說法，死亡在我體內(nèi)是既定的事實(shí)了”，“我深刻意識(shí)到我們與死人處于同一空間”等，在場景描述及其延伸上，極富張力地展現(xiàn)了后現(xiàn)代社會(huì)繁榮背后人性的自我壓抑。除了場景描述外，小說在延伸思考主題時(shí)，還大量運(yùn)用概略描述，比如在小說中，作者大量穿插了電視節(jié)目、商品廣告，以及無線電、微波等的概略描述，并在勾勒現(xiàn)代社會(huì)總是存在此類“噪音”的情景下，凸顯現(xiàn)代社會(huì)科學(xué)進(jìn)步的同時(shí)，也反襯在該種科學(xué)進(jìn)步、社會(huì)發(fā)展的背景下，人類并不能在人性層面上，取得更好的發(fā)展，相反，“在一切聲音之上，或之下，還有一種無法明確的沉悶吼聲” ，凸顯現(xiàn)代社會(huì)背景下，人類的焦躁不安及恐慌。無論是概略敘述，抑或者是場景描述，作者在嘗試勾勒特定主題下的社會(huì)畫面時(shí)，都對精神生態(tài)危機(jī)展開了諸多探究，相比普遍的敘述方式，該種方式可以更為全面的引人反思，增強(qiáng)讀者與小說內(nèi)容的思想碰撞。

（四）介于文體風(fēng)格下的分析

《白噪音》作為長篇小說，在具備小說體裁一般敘述特色上，在內(nèi)容處理、技巧運(yùn)用等方面，也呈現(xiàn)出作者較具有特色的敘事風(fēng)格，該小說在并沒有過多的側(cè)重于故事情節(jié)的垂直延伸，對人性與死亡，對壓抑與疏導(dǎo)，對社會(huì)與個(gè)體等的綜合探討，往往重視橫向的多角度分析，此外，作者也經(jīng)常在片段化的場景，或場景中的細(xì)節(jié)上，進(jìn)行綜合探討，比如作者安排結(jié)局時(shí)，并沒有嘗試基于因果邏輯關(guān)系，勾勒出具有明確方向性的結(jié)局，而是穿插運(yùn)用“懷爾德穿過馬路時(shí)，僥幸避開死亡”，“讓人消受不起的日落”，以及超市內(nèi)“老年顧客的面孔上肉眼可見的垂頭喪氣和驚愕”，諸多場景的穿插運(yùn)用，多角度鋪設(shè)最終結(jié)局的同時(shí)，也在增強(qiáng)空間現(xiàn)實(shí)的情景下，使得讀者聯(lián)系周遭生活，并獲得情感共鳴，與作者所要傳達(dá)的主題思想展開思想碰撞，再比如，逃離毒霧時(shí)，存在連續(xù)排比式發(fā)問，“電視網(wǎng)絡(luò)上空無一物……怎么沒有一個(gè)人進(jìn)行實(shí)實(shí)在在的報(bào)道？他們真的是這樣冷淡嗎？難道他們對于泄露真的這么厭煩嗎？”緊抓某個(gè)要點(diǎn)進(jìn)行連串的發(fā)問，展露作者內(nèi)心憤怒控訴外，也深化了小說的思想沖擊效果。

三、總結(jié)

《白噪音》作為后現(xiàn)代主義文學(xué)的巔峰之作，深刻披露了現(xiàn)代社會(huì)背景下，生態(tài)危機(jī)所引發(fā)的人性的失落、無助、驚恐，面對死亡逼近的自然語言，極具諷刺意味地描述了人類的反抗，敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事方式、文體風(fēng)格具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，其中敘事視角主要體現(xiàn)在第一人稱內(nèi)視角和第二人稱外視角的穿插運(yùn)用，敘事結(jié)構(gòu)側(cè)重共時(shí)層面上的多維度分析，同時(shí)有機(jī)運(yùn)用到拼貼戲仿的寫作技巧，敘述方式綜合運(yùn)用到場景描述、概略描述，文體風(fēng)格整體風(fēng)格除了小說的一般特色外，還注意細(xì)節(jié)延伸、橫向多角度分析等。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

桂艷平，女，漢族，江西撫州人，碩士，講師，研究方向：英語語言文學(xué)。