分析莫扎特奏鳴曲不同時期的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏風(fēng)格

【摘要】 莫扎特是奧地利著名的作曲家，在他的一生中創(chuàng)作出了許多風(fēng)格各異的音樂作品，從他的音樂作品中，我們也能夠進(jìn)一步感受到他本人的個性特征以及古典主義時期的音樂風(fēng)格。莫扎特的音樂語言形式結(jié)構(gòu)非常清晰嚴(yán)謹(jǐn)，通過作品可以讓我們領(lǐng)略到更加深厚的思想感情。在他的眾多音樂作品中，奏鳴曲取得了很高的成就，由此，本文就著重分析莫扎特奏鳴曲不同時期的創(chuàng)作特點(diǎn)以及演奏風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】 莫扎特奏鳴曲;創(chuàng)作特點(diǎn);演奏風(fēng)格

【中圖分類號】J65? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）08-0081-02

奏鳴曲是一種樂器音樂的寫作方式，在19世紀(jì)初出現(xiàn)了給各類樂器演奏的奏鳴曲，這時候的奏鳴曲基本上成了西方古典音樂的主要表現(xiàn)形式。到了20世紀(jì)，作曲家仍然創(chuàng)作一些給樂器演奏的奏鳴曲，但是這一時期的奏鳴曲又添加了新的內(nèi)容。在莫扎特的一生中，也創(chuàng)作了許多不同的奏鳴曲，他的奏鳴曲中涵蓋了深厚的情感，具有較強(qiáng)的戲劇性特征，所以本文主要從莫扎特早期、中期和晚期所創(chuàng)作出的不同奏鳴曲來進(jìn)行分析，進(jìn)一步探究莫扎特奏鳴曲的具體創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏風(fēng)格。

一、莫扎特人物形象概述

莫扎特是奧地利著名的古典主義作曲家，也是維也納古典樂派代表人物之一，在莫扎特的短短35年生命中，創(chuàng)作出了600余部不同體裁形式的音樂作品，包括了歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等不同類型的音樂作品。同時，在莫扎特的音樂作品中，還展現(xiàn)出了非常濃厚的古典時期音樂風(fēng)格，完善了當(dāng)時的多種音樂題材形式。而且他還和海頓一起確立了維也納古典樂派。對于莫扎特而言，他在創(chuàng)作的過程中愿意接受傳統(tǒng)的曲式，并在接受之后巧妙地運(yùn)用于音樂創(chuàng)作過程中，所以在這種情況下，莫扎特不但能夠運(yùn)用并且重新定義了新的古典音樂，在他的個人音樂作品中，奏鳴曲是非常具有代表性的一類音樂作品，從他的奏鳴曲中可以讓我們了解到更為清晰的曲式結(jié)構(gòu)，掌握更多奏鳴曲演奏中的技巧。

二、奏鳴曲概念論述

奏鳴曲套曲是音樂史上最重要的樂曲形式之一。最早的奏鳴曲泛指各種器樂曲，是與聲樂曲相對應(yīng)的概念。到了17世紀(jì)早期奏鳴曲，主要是由五段或者更多段的對比性樂段組成的器樂作品，進(jìn)而發(fā)展成了巴洛克式的奏鳴曲。到了18世紀(jì)上半葉，獨(dú)奏奏鳴曲愈發(fā)流行，巴赫確立了近代獨(dú)奏奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式。即四個樂章，第一個樂章主要是快板，奏鳴曲式;第二個樂章是慢板，復(fù)三曲式;第三個樂章是小步舞曲或諧謔曲，復(fù)三段式;第四樂章主要是快板，奏鳴曲式或回旋曲式。到了18世紀(jì)的下半葉，莫扎特刪去了奏鳴曲中的第二樂章或者三樂章，開始確立了三個樂章的奏鳴曲形式，即快板-行板-快板。后來在貝多芬的發(fā)展中，奏鳴曲題材又發(fā)生了新的變化，但在數(shù)量大體上仍然包括三個樂章，但有的時候也會出現(xiàn)四個樂章的情況，與交響曲的結(jié)構(gòu)存在一定的類似特征。這時候的奏鳴曲已經(jīng)進(jìn)入了成熟的發(fā)展時期。在研究奏鳴曲的過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)莫扎特所創(chuàng)作的奏鳴曲對著名古典奏鳴曲的發(fā)展也有一定的奉獻(xiàn)，當(dāng)時他確定了維也納古典風(fēng)格三個樂章的套曲形式。

三、莫扎特奏鳴曲不同時期的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏風(fēng)格

基于莫扎特在奏鳴曲發(fā)展歷史中所做出的奉獻(xiàn)，接下來我們將著重分析莫扎特奏鳴曲在三個不同時期的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏風(fēng)格。

（一）莫扎特早期奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格分析

莫扎特在1764年創(chuàng)作出了第一部奏鳴曲，即《C大調(diào)第一鋼琴和小提琴奏鳴曲》，這是莫扎特在六歲時所寫的第一首小提琴鋼琴奏鳴曲，在這一首奏鳴曲中運(yùn)用了四個樂章，即快板、行板、小步舞曲和急板。這一首奏鳴曲中旋律相對比較輕緩，進(jìn)一步展現(xiàn)出當(dāng)時巴黎舒適愜意的生活氛圍。同年，莫扎特寫出了《降E大調(diào)交響曲》，在這一首奏鳴曲中，莫扎特主要模仿了巴赫的風(fēng)格，曲中主要有三個樂章。第一樂章就是非常經(jīng)典的快板樂章，奏鳴曲式，第二樂章主要是利用抒情性旋律而創(chuàng)作出的慢板變奏曲式，第三樂章是小舞步復(fù)三段，的快板樂章。通過這一時期的奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格分析，我們可以知道莫扎特在這一時期所創(chuàng)作出的不同奏鳴曲具有非常靈活的特征，既有三個樂章，也有四個樂章。同時，在這一時期的奏鳴曲風(fēng)格主要屬于前古典主義風(fēng)格，在三個樂章里面更加關(guān)注于第一個樂章。在這一時期的奏鳴曲中，莫扎特一般都會運(yùn)用技巧性的變奏曲來構(gòu)成終曲，所以我們在具體的演奏過程中需要關(guān)注譜例中的旋律，呈現(xiàn)出一種層次感，在演奏時需要追求高雅、華麗的特征，達(dá)到一種平衡美。

（二）莫扎特中期奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格分析

與莫扎特早期的奏鳴曲相比，莫扎特中期的奏鳴曲所表現(xiàn)出來的情感特征非常明顯。比如莫扎特在1777年所創(chuàng)作出的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。在這一奏鳴曲中，莫扎特充分運(yùn)用到了和聲材料，加入了大量的曼海姆元素，展現(xiàn)出了一種非常明顯的曼海姆音樂風(fēng)格。這首奏鳴曲主要也分為三大樂章，第一樂章主要是運(yùn)用快板奏鳴曲式以強(qiáng)音開頭，其中夾雜著非常活潑的上升音型;第二樂章速度放緩，為柔版三部曲式，展現(xiàn)出了由強(qiáng)到弱的變化;第三樂章主要是小快板回旋曲，為中強(qiáng)力度。在這一奏鳴曲中，展現(xiàn)出了一種非常優(yōu)美、明朗、歡快、流暢的音樂風(fēng)格。這一首作品也標(biāo)志著莫扎特在鋼琴奏鳴曲方面的成熟。再比如莫扎特所創(chuàng)作的《D大調(diào)奏鳴曲》，在主題旋律上面也發(fā)生了明顯的變化，在這首奏鳴曲中進(jìn)一步展現(xiàn)了莫扎特豐富的想象力和創(chuàng)造力，他運(yùn)用了多種的音樂旋律來展現(xiàn)自己細(xì)膩的情感。在這一首奏鳴曲中，讓我們看到了莫扎特奏鳴曲的戲劇性色彩，整個曲子展現(xiàn)出了一種輕松明朗的感覺。還有莫扎特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，這主要是莫扎特在1778年所創(chuàng)作出的作品，主要由三個樂章構(gòu)成，是非常標(biāo)準(zhǔn)的一種鋼琴奏鳴曲形式。第一樂章是非常文雅的行板，第二樂章是小步舞曲，第三樂章是土耳其進(jìn)行曲。在這一奏鳴曲中，莫扎特的創(chuàng)作技法也發(fā)生了明顯的改變。比如第一樂曲從奏鳴曲變成了行板，所以這一時期莫扎特的奏鳴曲展現(xiàn)出了一種個人的獨(dú)特藝術(shù)個性，也讓我們進(jìn)一步看到了他豐富的想象力和創(chuàng)造力，打造出了一種獨(dú)一無二的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。

（三）莫扎特晚期奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格分析

在莫扎特晚期的奏鳴曲作品中，仍然選擇了以往的奏鳴曲體裁，但是曲中所展示的音樂情緒更加飽滿、豐富。在莫扎特以往的奏鳴曲中所展現(xiàn)出的是一種非常輕快、雅致的風(fēng)格，而在莫扎特晚期的奏鳴曲中讓我們感受到了一種非常強(qiáng)烈的情緒。因?yàn)槟氐耐砥谏钶^為糟糕，經(jīng)濟(jì)生活困難，面臨家人的離世，所以這時候莫扎特內(nèi)心非常悲傷和痛苦。比如莫扎特在1784年所創(chuàng)作的《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，在這一奏鳴曲中，莫扎特并沒有過多地關(guān)注展開部，而是將重點(diǎn)放在了顯示部。在顯示部中的第一個樂章就讓我們看到了兩個非常極具矛盾沖突的主題。將悲傷和熱情向上進(jìn)行對比，展現(xiàn)出了莫扎特內(nèi)心的矛盾感。再比如莫扎特在1785年所創(chuàng)作出的《C小調(diào)鋼琴幻想曲》，在這一首曲子中，也讓我們進(jìn)一步感受到了莫扎特內(nèi)心的情感。樂曲第一部分的速度是慢板，展現(xiàn)出了一種非常壓抑傷感的情緒，到了第二部分的曲調(diào)開始進(jìn)行轉(zhuǎn)換，以明亮的D大調(diào)進(jìn)行呈現(xiàn)，演奏者這時候需要進(jìn)一步轉(zhuǎn)換自己的情緒，舒緩內(nèi)心的壓抑和傷感情緒。接著在曲中運(yùn)用了大量的轉(zhuǎn)調(diào)，把高低音全部交叉在一起，展現(xiàn)出了一種戲劇感。后面又將其換成快板，作曲者將自己內(nèi)心的不滿和壓抑全部宣泄出來。最后在C小調(diào)的基礎(chǔ)之上又還原了兩個音，讓我們知道莫扎特當(dāng)時內(nèi)心的抗?fàn)幥榫w。除此之外，莫扎特在1788年所創(chuàng)作的《C大調(diào)鋼琴鳴奏曲》也展現(xiàn)了一種矛盾感。當(dāng)時莫扎特的心情處于一種無助的狀態(tài)，但是在這一作品里面，我們卻看到了一種非常純真的童心和天真感。曲調(diào)天真純美，讓我們了解到作曲家內(nèi)心對幸福的期待。這首奏鳴曲仍然分為三個樂章，第一樂章是快板奏鳴曲式，第二樂章是行板，第三樂章是小快板的回旋曲式，整首樂曲技巧簡單。

四、莫扎特奏鳴曲早、中、晚期音樂風(fēng)格對比分析

由以上可見，莫扎特在早、中、晚三個時期的音樂風(fēng)格是存在明顯的差異的，早期莫扎特的奏鳴曲旋律非常的甜美明朗，帶給人一種舒適的感覺，但這一時期的音樂格調(diào)還不夠完整，可以發(fā)現(xiàn)莫扎特在這一時期大多會借鑒不同著名的作曲家，所以在這一時期的奏鳴曲風(fēng)格還未完全形成。而中期莫扎特經(jīng)常到德國和巴黎去旅行，所以在這個過程中，莫扎特也受到了曼海姆和巴黎音樂的風(fēng)格特點(diǎn)影響，在這種情形下，莫扎特也開始摸索出了一種屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格，因此這時候莫扎特的奏鳴曲風(fēng)格變得更為成熟。而到了晚期的時候，莫扎特的奏鳴曲更加體現(xiàn)出了當(dāng)時他的具體生活狀態(tài)。在晚期的作品中，莫扎特宣泄出了一種更加強(qiáng)烈的情感，在經(jīng)歷了糟糕的現(xiàn)實(shí)生活之后，莫扎特將自己內(nèi)心的一種矛盾通過奏鳴曲進(jìn)行表現(xiàn)，所以這時候的奏鳴曲與早期、中期的奏鳴曲風(fēng)格已經(jīng)存在了一定的差異，呈現(xiàn)出了一種悲劇色彩。

五、結(jié)語

綜上所述，在莫扎特短短的幾十年經(jīng)歷中，留下了非常多寶貴的音樂作品，在這些音樂作品中，奏鳴曲是非常具有代表性的一種音樂體裁，通過研究莫扎特所創(chuàng)作的不同奏鳴曲，可以看到當(dāng)時莫扎特的內(nèi)心情感變化以及具體的生活經(jīng)歷。從早期的歡快活躍到后期的無力和掙扎，讓我們進(jìn)一步看到了當(dāng)時莫扎特悲劇性的命運(yùn)，所以在研究莫扎特奏鳴曲的過程中，也需要結(jié)合當(dāng)時的具體時代特征來進(jìn)行考量，進(jìn)一步感受到不同奏鳴曲所展現(xiàn)的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。

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作者簡介：

孔源，女，漢族，山東曲阜人，實(shí)習(xí)研究員，碩士，主要從事音樂，思想政治教育研究等。