藝術(shù)如此不受待見 超乎想象

錢雪嬌

國外，一份《危機(jī)時(shí)刻中的文化和社區(qū)》的報(bào)告對(duì)12.4萬人在疫情前后對(duì)文化藝術(shù)的看法做了調(diào)查。結(jié)果是顯而易見的：疫情讓人們有時(shí)間去深入了解那些能擺脫孤獨(dú)感的創(chuàng)造性活動(dòng)（62%的受訪者表示自己曾“嘗試新菜譜或烘焙一些東西”）。有些則是可怕的：它再次驗(yàn)證了一個(gè)事實(shí)，藝術(shù)中的審查制度更迎合白人、富人和受教育程度更高的人群。當(dāng)然，還有一些結(jié)論不是專門針對(duì)藝術(shù)的，但提供了一種可能在更廣范圍內(nèi)塑造人們情感的力量：它揭示了全球疫情對(duì)公眾情感和經(jīng)濟(jì)影響的數(shù)據(jù)。最后這份報(bào)告指出，藝術(shù)與文化需要更積極地參與社區(qū)活動(dòng)。文化部門與不斷變化的觀眾和文化期望之間的關(guān)系并不融洽，前面的路還很艱難。

互聯(lián)網(wǎng)是藝術(shù)的救命稻草嗎？

雖然約53%的受訪者曾在網(wǎng)上消費(fèi)過某種形式的文化藝術(shù)產(chǎn)物，但這對(duì)現(xiàn)在的一些藝術(shù)組織來說似乎并不一定有什么好處。網(wǎng)絡(luò)文化藝術(shù)最大的單一來源是“個(gè)人表演者、藝術(shù)家、樂隊(duì)或樂團(tuán)”，約38%的受訪者稱這是網(wǎng)絡(luò)活動(dòng)的來源;第二多的回答約占17%，然而“在別的地方”這樣的回答卻又是含糊不清的;另外，“表演藝術(shù)中心”、“動(dòng)物園或水族館”、“藝術(shù)設(shè)計(jì)博物館”和“我不知道”，每一個(gè)都有14%的受訪者選擇;有趣的是，6%的受訪者從各種線上文化組織獲取了他們的“線上文化活動(dòng)”，但這一比例很小。所以，在網(wǎng)上文化機(jī)構(gòu)不具備吸引受眾的優(yōu)勢(shì)。

01 意大利羅馬，一家餐館重新開放。

02 孩子們?cè)谒囆g(shù)家卡斯滕·霍勒的藝術(shù)裝置《Gartenkinder》玩耍，這件裝置也是個(gè)兒童游樂場(chǎng)。

03 韓國國家博物館，戴著口罩的觀眾排隊(duì)等候進(jìn)場(chǎng)。

04 在美國洛杉磯，疫情期間人們將采購的食物搬到車上。

藝術(shù)從來都不是那么迫切

報(bào)告指出：“在隔離幾周后，受訪者渴望與親人重聚，外出就餐，但對(duì)恢復(fù)大多數(shù)文化體驗(yàn)不那么感到興奮。”在疫情結(jié)束后公眾最期待的活動(dòng)中，目前為止最受歡迎的活動(dòng)是“在家里和親人團(tuán)聚”約占70%;另有63%的人很想去酒吧或餐館;37%的人很想再次去電影院;但只有9%的人選擇去藝術(shù)博物館。

重享藝術(shù)比過去多了更多的條件

如果藝術(shù)機(jī)構(gòu)想吸引游客回來，他們能做什么？壞消息是，當(dāng)被問及哪些因素“最影響你決定恢復(fù)參加現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)和文化體驗(yàn)”時(shí)，半數(shù)受訪者表示，新冠疫苗是他們最需要的。調(diào)查中唯一比疫苗更重要的因素是“加強(qiáng)清潔”，大約54%的受訪者選了這一項(xiàng)。這表明，大力加強(qiáng)衛(wèi)生措施是一個(gè)可靠的開端，盡管這個(gè)答案似乎有些過時(shí)了。其他被認(rèn)為可能吸引人們回歸藝術(shù)體驗(yàn)的重要因素還包括：減少門票銷售，讓游客分散，這一點(diǎn)對(duì)46%的受訪人來說很重要;而43%的受訪人則重調(diào)佩戴口罩的重要性;只有19%的人表示，藝術(shù)機(jī)構(gòu)是否再次開放是對(duì)他們的生活有著重要意義。

藝術(shù)能讓生活更有趣，也許更值得關(guān)注

近年來，藝術(shù)界一直在討論將博物館和藝術(shù)空間重塑為提供有形服務(wù)的“社區(qū)中心”的可能性。然而，就現(xiàn)狀而言，這一設(shè)想到大多數(shù)人來說變得不再那么迫切了。在 “這場(chǎng)危機(jī)中，你希望藝術(shù)和文化組織如何幫助你的社區(qū)？”這樣的設(shè)問中，53%的人肯定了“笑和放松”的重要性;其次49%的人覺得應(yīng)該與外界保持聯(lián)系;另有47%的“在學(xué)校關(guān)閉時(shí)教育孩子”和46%“在危機(jī)期間分散注意力和逃避危機(jī)”的回答。正如調(diào)查總結(jié)的那樣，人們需要的是最有趣、最輕松、最吸引人的活動(dòng)。

在所有受訪者中，最不受歡迎的答案是“迎接我們實(shí)際的、日常的挑戰(zhàn)”;只有18%的人認(rèn)為藝術(shù)和文化組織應(yīng)該扮演這個(gè)角色。在回答另一個(gè)關(guān)于“什么樣的改變，會(huì)讓藝術(shù)和文化組織在未來對(duì)你更有利？”的問題時(shí)，28%的人認(rèn)為“要更加有趣”;其他流行的答案是“支持本地藝術(shù)家、組織者等”占24%;“對(duì)各種人都更友好”占24%;“公平、公正地對(duì)待員工”占20%。

錢要花在刀刃上

也許說到“面對(duì)實(shí)際的、日常的挑戰(zhàn)”，公眾不會(huì)首先想到藝術(shù)，因?yàn)楹芏嗳艘呀?jīng)為此目的向各種各樣的慈善機(jī)構(gòu)捐款了。調(diào)查指出，在疫情爆發(fā)之前和持續(xù)漫延的過程當(dāng)中，“藝術(shù)、文化和人文”在受訪者的慈善捐贈(zèng)項(xiàng)目中排名都在第四位;而扶貧、兒童救助和老年人救助等公共服務(wù)項(xiàng)目仍然排在第一位;“宗教”排在第二。調(diào)查中，大約41%的人在過去兩年里曾向藝術(shù)慈善機(jī)構(gòu)捐款，約13%的人是在疫情爆發(fā)后向藝術(shù)慈善機(jī)構(gòu)捐，有著明顯的下降趨勢(shì);在“社會(huì)服務(wù)”方面，比例是56%和27%。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，61%的公眾明確意識(shí)到他們所在地區(qū)的藝術(shù)組織面臨財(cái)政壓力。然而，卻有高達(dá)38%的人認(rèn)為其他非藝術(shù)慈善機(jī)構(gòu)應(yīng)該比藝術(shù)更需要得到支持。只有16%的人將掙扎中的文化群體作為優(yōu)先考慮的對(duì)象，而近47%的受訪人對(duì)此事卻保持了中立態(tài)度。