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    關(guān)于《而今邁步從頭越》的一些話

    2020-09-08 06:18:22韋健瑋
    北方文學(xué) 2020年22期
    關(guān)鍵詞:報(bào)告文學(xué)題材工業(yè)

    韋健瑋

    編者的話:

    本刊今年第六期刊發(fā)了宋成君、江仲撰寫的關(guān)于中國一重集團(tuán)深化改革、自力更生、創(chuàng)新發(fā)展、浴火重生的報(bào)告文學(xué)《而今邁步從頭越》。作品刊發(fā)后,引起了很大的反響。這里刊發(fā)的三篇文章,從不同的角度對(duì)這篇報(bào)告文學(xué)作品進(jìn)行了深入的剖析和評(píng)介,也以此表達(dá)我們對(duì)黑龍江經(jīng)濟(jì)以及文學(xué)事業(yè)再次騰飛的一種期待。

    報(bào)告文學(xué)《而今邁步從頭越》是一篇大文章。作為這篇文章的責(zé)任編輯,當(dāng)然為作者感到高興。

    說《而今邁步從頭越》是一篇大文章,是因?yàn)樗鼘懥艘粋€(gè)大企業(yè)——中國一重深化改革創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)企業(yè)高質(zhì)量發(fā)展這樣一個(gè)大事件。正像作者在文章開頭所說的,“一重的重新崛起,不僅影響齊齊哈爾地區(qū)的發(fā)展,對(duì)整個(gè)東北老工業(yè)基地的重塑也必將產(chǎn)生示范效應(yīng)”,所以各方重視也是必然的事。去年八月份,《北方文學(xué)》得知作者在寫這篇文章,當(dāng)即主編便確定要在《北方文學(xué)》上刊發(fā),并指派我作為該文的責(zé)任編輯。從那時(shí)起就一直密切關(guān)注著文章的寫作進(jìn)程,期間也與主編一起同作者有過多次溝通,從一稿到三稿,我們一直都有交流,也深刻體會(huì)到作者為寫作這樣一篇文章而付出的心血?,F(xiàn)在文章面世了,就擺在大家的面前,是非成敗,大家都有目共睹。關(guān)于這篇作品的社會(huì)意義我并不想多說,而是想談一點(diǎn)兒可能算是題外的話。

    應(yīng)該說,黑龍江的工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)有其歷史的傳承和深厚的基礎(chǔ),上世紀(jì)五六十年代劉白羽的《從富拉爾基到齊齊哈爾》、袁木、范榮康的《大慶精神大慶人》,盡管當(dāng)時(shí)并沒有冠以報(bào)告文學(xué)的名號(hào),但在今天看來,就是報(bào)告文學(xué)作品。以這兩篇作品為載體,黑龍江的具有重大影響的重點(diǎn)工程建設(shè)以及在經(jīng)濟(jì)建設(shè)中取得的成就和人們的精神風(fēng)貌,被全國所認(rèn)知,也埋下了黑龍江工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)的第一塊基石。

    到了1980年,程樹臻的《勵(lì)精圖治》在《當(dāng)代》發(fā)表,這篇使作者名聲突起的報(bào)告文學(xué)在當(dāng)時(shí)可以說是契合了時(shí)代的要求和人們對(duì)于改革者的渴盼,而被推上了全國第一屆優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獲獎(jiǎng)作品的授獎(jiǎng)臺(tái)。而有意思的是,《勵(lì)精圖治》所寫的,是在當(dāng)時(shí)同樣面臨著生存還是死亡的抉擇的一重。兩篇報(bào)告文學(xué),相隔整整40年,寫的是同一個(gè)企業(yè),也幾乎面臨著同樣的抉擇,這中間的故事,也是一個(gè)有意思的話題。

    《勵(lì)精圖治》的獲獎(jiǎng),可以算是黑龍江報(bào)告文學(xué)走向全國的一個(gè)重要的開端。接下來,蔣巍、賈宏圖的《大洋的此岸和彼岸》《在大時(shí)代的彎弓上》《她在叢中笑》等,分別獲此獎(jiǎng)項(xiàng),而主人公的身份,雖然分別為技術(shù)人員或企業(yè)領(lǐng)導(dǎo),創(chuàng)作主旨也以寫人為主,但也都與工業(yè)密切相關(guān)。這是一個(gè)黑龍江報(bào)告文學(xué)與榮譽(yù)、與工業(yè)題材的一個(gè)蜜月期。

    坦率地說,工業(yè)題材的文學(xué)作品一直以來沒有太高的聲望,個(gè)中原因很多,也很復(fù)雜。小說詩歌等體裁與報(bào)告文學(xué)在這方面有共性,也有各自的特點(diǎn)。從整個(gè)新中國文學(xué)史的發(fā)展進(jìn)程看,繁榮工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的提法,一向是聯(lián)系著國家意識(shí)形態(tài)的主流話語,一直處于被提倡,被獎(jiǎng)掖,被呵護(hù)的地位,它的沉寂,顯然有著另外的原因。

    共性的原因我們先暫且擱置,僅說報(bào)告文學(xué)這一個(gè)案。

    報(bào)告文學(xué)不是通訊特寫,更不是好人好事的專題報(bào)道,新聞性并不是它唯一的方向和宗旨。有人認(rèn)為新聞性是報(bào)告文學(xué)最基本的特征,是報(bào)告文學(xué)賴以存在和發(fā)展的基礎(chǔ),并由此推衍出報(bào)告文學(xué)的兩個(gè)基本品格,即真實(shí)性和及時(shí)性。對(duì)于真實(shí)性當(dāng)然無可厚非,盡管對(duì)于真實(shí)的界定尚有搞不清的爭論。而對(duì)于及時(shí)性則很可以劃一個(gè)問號(hào),及時(shí),并不是報(bào)告文學(xué)的長處,這一點(diǎn)新聞通訊完全可以應(yīng)付得了。而報(bào)告文學(xué)需要沉淀,需要思考,它的重點(diǎn)并不僅僅在于事件本身,而應(yīng)在事件的深處以及之外,由事件引發(fā)開來的思辨。

    報(bào)告文學(xué)之所以是“文學(xué)”,是因?yàn)樗苏J(rèn)識(shí)、宣傳、批評(píng)、表彰等社會(huì)功能外,還有它獨(dú)特的審美價(jià)值,這就需要報(bào)告文學(xué)講究藝術(shù),加強(qiáng)文學(xué)性。但是曾經(jīng)有這樣的觀點(diǎn),以為報(bào)告文學(xué)的主要價(jià)值在于它的認(rèn)識(shí)功能,對(duì)其審美價(jià)值不必苛求,這其實(shí)是不妥當(dāng)?shù)?。在這種觀點(diǎn)下,有多少報(bào)告文學(xué)為了搶新聞、趕時(shí)間,倉促動(dòng)筆,草草收篇,這種新聞通訊類的東西越來越多,以致影響了整個(gè)報(bào)告文學(xué)的質(zhì)量和社會(huì)效果。當(dāng)然,不可否認(rèn),今天時(shí)代的文學(xué)已被納入社會(huì)信息系統(tǒng),人們以及社會(huì)對(duì)文學(xué)、尤其是報(bào)告文學(xué)的功利性需要已漸漸超越了審美需要,在這種情況下,一些文學(xué)性較差,但是涉及的是眾人所關(guān)心的問題的報(bào)告文學(xué)產(chǎn)生了很大的轟動(dòng),這是可以理解的。但我們還應(yīng)考慮的是,轟動(dòng)之后怎么辦?一篇報(bào)告文學(xué),如果僅僅是新聞式的轟動(dòng),那么這種轟動(dòng)也不會(huì)持久。

    再具體到工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)。

    學(xué)者丁曉原曾在文章中指出:“‘多工業(yè),少文學(xué),是工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作易出現(xiàn)的問題?!I(yè)是寫作素材,‘文學(xué)是本質(zhì)屬性,優(yōu)秀工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)是專業(yè)性、時(shí)代性和文學(xué)性的有機(jī)融合?!蔽矣X得這是一語中的的灼見?!盎貧w文學(xué)本身”已成為今天的文學(xué)常識(shí),“工業(yè)”只是標(biāo)定了題材范圍,而“文學(xué)”才是它的核心。正因?yàn)殚L期以來,人們對(duì)兩者關(guān)系的把握出現(xiàn)了偏差,所以常??吹侥欠N類似于工程報(bào)告、企業(yè)發(fā)展大事記的報(bào)告文學(xué)作品。閻連科說,工業(yè)題材的創(chuàng)作為什么不容易找到經(jīng)典作品,是因?yàn)樗弧肮ぁ弊?、被車間、被機(jī)器左右了,而沒有落實(shí)到“人”身上。在把握時(shí)代精神,充分關(guān)注題材的時(shí)代性,講述我們這個(gè)時(shí)代具有歷史價(jià)值的故事,為歷史存活曾經(jīng)的傳奇的前提下,回歸文學(xué),回歸人學(xué),寫出真正能打動(dòng)人心的作品,應(yīng)該是讀者對(duì)這一“時(shí)代文體”的殷切期望。

    現(xiàn)在回到我們面前的《而今邁步從頭越》。

    大致說來,目前工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作可分兩類,一類是以人物為主角,致力于挖掘主人公的人生境遇的顛沛沉浮和艱難求索,通過這些,來反映人物所處的時(shí)代、行業(yè)種種。比如蔣巍、賈宏圖的一些報(bào)告文學(xué)作品;一類是以行業(yè)、企業(yè)為主體,比如《而今邁步從頭越》。應(yīng)該說,后一類作品,非常容易見事不見人,相對(duì)來說,是更難把控的角度。

    值得贊許的是,作者在這里比較好地解決了這一難題。他通過群像來表現(xiàn)整體,挖掘他筆下每個(gè)人物的真實(shí)故事,發(fā)現(xiàn)人物品格與時(shí)代精神交匯點(diǎn),表現(xiàn)人們追求夢(mèng)想、不懈進(jìn)取、實(shí)業(yè)報(bào)國的精神。在作品中,有名有姓的人就有二十多個(gè),有基層領(lǐng)導(dǎo)、科研人員、大國工匠、巾幗英雄、退休干部、普通工人各種身份,通過他們的講述,他們的故事,像分布于四面八方的光點(diǎn),聚集在一起,組合成了一重崛起后的雄姿。按說寫一重的浴火重生,其黨委書記、董事長劉明忠自然應(yīng)是重點(diǎn),但是這個(gè)人物卻始終沒有正面出現(xiàn),而是通過諸多人的講述,共同完成了對(duì)這一人物形象的側(cè)寫。

    同時(shí),作者以第一人稱的寫法,以作家身份進(jìn)入其中,以“我”為線索將耳聞目睹、親身觸摸到的鮮活生活片斷材料串連起來,使之結(jié)構(gòu)成一個(gè)渾然的整體,運(yùn)用白描手法,簡筆勾勒人物的神采風(fēng)貌。采用夾敘夾議的方式,在關(guān)鍵之處時(shí)不時(shí)現(xiàn)身作點(diǎn)評(píng)式的情感抒發(fā),也增強(qiáng)了文章的表現(xiàn)力和親切感。

    還需要提及的是對(duì)事件的細(xì)節(jié)描繪。微塵之中見大千,成功的文學(xué)作品,是由一個(gè)個(gè)鮮活感人的細(xì)節(jié)支撐起來的。對(duì)于報(bào)告文學(xué)來說,所有事件都是真實(shí)的、客觀的,不允許任何虛構(gòu)成分存在。但是,作者又不可能親歷所有的事件經(jīng)過,只有沉下心來花費(fèi)大量心血專注于事件細(xì)節(jié)的追蹤,讓這些細(xì)節(jié)如同珍珠一樣,鑲嵌在整篇文章中,熠熠生輝,讓人感受到真實(shí)的力量。文章中所描寫的鍛造鋼件像揉面一樣的水壓機(jī)、“扒白菜心”似的轉(zhuǎn)子加工過程以及熱處理廠管理層肩上的臂章、天車女工的旗袍秀,都恰到好處地從多個(gè)角度反映出了一重今天的風(fēng)采。如果說唯一留有遺憾的,就是這樣的細(xì)節(jié)在作品還可以更多一些,更細(xì)膩一些。其實(shí)在二稿完成之后我們也有過交流,作者已經(jīng)準(zhǔn)備再去一重進(jìn)行補(bǔ)充采訪,卻因疫情而中止。我想,這也許是為作者今后再赴一重而埋下的伏筆吧。

    對(duì)于報(bào)告文學(xué)來說,題材的選擇對(duì)作品價(jià)值高下具有重要意義。但同時(shí)作品價(jià)值的實(shí)現(xiàn)更有賴于作者對(duì)寫作材料的挖掘能力、組織能力以及優(yōu)秀的文學(xué)表現(xiàn)能力。需在非虛構(gòu)敘事的故事性和豐富性上下足功夫,讓工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)更加可親可讀。時(shí)代需要報(bào)告,也需要對(duì)這個(gè)豐富多彩的時(shí)代的報(bào)告能夠同樣豐富多彩。

    責(zé)任編輯 ?劉云開

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