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    文學(xué)敘事中的絲路文化與民族文化自信
    ——評(píng)巴隴鋒《絲路情緣》

    2020-09-08 11:13:14王美雨
    河西學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年4期
    關(guān)鍵詞:伊萬情緣尋根

    王美雨

    (臨沂大學(xué)文學(xué)院,山東 臨沂 276012)

    隨著“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”“一帶一路”戰(zhàn)略的提出,圍繞著絲綢之路文化的各種文學(xué)創(chuàng)作也紛紛展開,其中,巴隴鋒的長(zhǎng)篇小說《絲路情緣》可以稱得上是以絲路文化為題材的先聲之作。《絲路情緣》以哈薩克斯坦東干人雅詩(shī)兒逆行祖先走過的絲綢之路、從阿斯塔納回中國(guó)西安尋根的故事為主線,以展現(xiàn)絲綢之路的自然風(fēng)貌、人文景觀為副線,勾勒出了一幅富有時(shí)代氣息的民族文化敘事圖及民族文化自信圖。

    《絲路情緣》講述的故事看似簡(jiǎn)單,實(shí)則含蓄說明在地域及民族交流極為便利的信息化時(shí)代,文化的歸屬已經(jīng)成為一個(gè)需要我們慎重對(duì)待的問題。眾所周知,盡管“民族特性是一種融入血液與精神同在的非物質(zhì)存在,它不由人自主,只要你屬于一定的民族,有些民族特性就會(huì)永遠(yuǎn)篆刻在骨子里”[1]。毋庸置疑,作為海外華裔,雅詩(shī)兒對(duì)中華民族文化的認(rèn)知只能是源自祖輩的教誨及書面知識(shí)等。不過,這種認(rèn)知僅是一種存在于精神世界的認(rèn)知,雅詩(shī)兒并沒有從身心兩個(gè)層面真正了解中華民族文化??梢哉f,雅詩(shī)兒們想要真正了解中華民族文化,身心都必須能真正走入它,進(jìn)而切實(shí)感受、理解及接受它。

    就源頭而言,民族文化源自地域文化,當(dāng)具有相同文化特質(zhì)的地域文化超越個(gè)體地域,最終凝結(jié)為一種抽象的類型文化時(shí),民族文化就隨之而生。而其母體地域文化,在民族文化形成后,又受到它的反作用,進(jìn)而以民族文化的不同具體形式繼續(xù)存在。地域文化和民族文化的這種不可剝離性,決定了個(gè)體物理生存空間的變化,無法從本質(zhì)上改變其精神內(nèi)核,即個(gè)體的精神文化仍隸屬于其民族文化,且受“葉落歸根”思想的影響,遠(yuǎn)離故土之人對(duì)再融入其民族精神文化、地域精神文化的渴求往往會(huì)變得越來越強(qiáng)烈。最終,強(qiáng)烈的精神可求極有可能轉(zhuǎn)化為行動(dòng),于是尋根行動(dòng)、尋根文化相應(yīng)而生。而這,正是《絲路情緣》所要表達(dá)的主旨。

    一、利用個(gè)人情感的取舍詮釋民族文化情感

    沒有情感參與的小說,尤其是文化主題凸顯的小說,無疑是缺乏生命力的。因此,為了讓自己的作品具有為受眾所認(rèn)可的生命力,作家的個(gè)人情感往往先于創(chuàng)作而生。如為突出弘揚(yáng)、宣傳絲路文化的小說主旨,巴隴鋒在《絲路情緣》的創(chuàng)作中利用個(gè)人情感與民族文化情感的矛盾,通過主人公的最終選擇,充分展示了民族文化情感對(duì)個(gè)人情感具有深刻的影響。這種情感的展示與作者的先驗(yàn)情感分不開,即是說,巴隴鋒唯有對(duì)民族文化、絲路文化先有了深入的了解,且認(rèn)同它們,他才能創(chuàng)作出符合當(dāng)下時(shí)代語境、以絲路文化為主題的長(zhǎng)篇小說。

    《絲路情緣》主人公雅詩(shī)兒的男友伊萬不僅富有、英俊,且對(duì)她百依百順,但雅詩(shī)兒卻總覺得兩人間缺了什么,多番思考后,她“為了生命基因中的中國(guó)血統(tǒng),為了爺爺?shù)呐R終囑托,為了理想中甜蜜的愛情”[2]15,最終拒絕了伊萬的求婚。雅詩(shī)兒這種看似不可思議與沖動(dòng)式的行為,卻很符合她的心理特征,即尋祖的情感壓過了她對(duì)伊萬的不確定情感。但如果小說就此終結(jié)雅詩(shī)兒和伊萬之間的感情,它將成為雅詩(shī)兒尋祖之路上的陰影,也弱化了小說主題的呈現(xiàn),因?yàn)閷?duì)民族文化的尋覓,并不意味著要以犧牲個(gè)人情感為代價(jià)。所以,在雅詩(shī)兒的畢業(yè)典禮上,故事情節(jié)陡轉(zhuǎn),伊萬宣布贊助漢語班的同學(xué)去西安。自然而然地,伊萬和雅詩(shī)兒又走在了一起。這種情節(jié)安排,讓雅詩(shī)兒的尋祖之路具有了更深的情感,也讓雅詩(shī)兒尋祖之路變得更為有意義。

    伊萬會(huì)說陜西話,也能主動(dòng)幫雅詩(shī)兒回國(guó)尋根,但不代表他就能真正理解雅詩(shī)兒的民族文化情感。因?yàn)樵谒抢铮兾髟捄完兾魑幕欠珠_的,他并不懂陜西文化,也不懂雅詩(shī)兒對(duì)陜西文化及中華民族文化的熾熱情感,甚至在尋祖路上,不僅在身體上背叛了雅詩(shī)兒,且最終借自己公司破產(chǎn)的機(jī)會(huì)離開了雅詩(shī)兒,伊萬的這種行為說明他對(duì)雅詩(shī)兒的感情并不純粹,也為雅詩(shī)兒最后愛上與她有著同樣文化情感的鄭能亮提供了契機(jī)。至此,個(gè)人情感和民族情感得到了高度的統(tǒng)一。

    愛情只是個(gè)人情感中的一個(gè)構(gòu)成元素,不足以從根本上展現(xiàn)個(gè)人情感和民族情感之間的關(guān)系。為此,巴隴鋒在書中利用故事情節(jié)的構(gòu)設(shè),多維度展示了個(gè)人情感和民族情感的關(guān)系。如伊萬出于個(gè)人目的擅自給雅詩(shī)兒轉(zhuǎn)學(xué)后,雅詩(shī)兒爺爺風(fēng)雨無阻地在校門口向內(nèi)張望。表面看,是爺爺放心不下孫女,實(shí)則卻是一種文化對(duì)個(gè)體陷入另外一種民族文化的擔(dān)憂。雖然一個(gè)人所具有的民族文化內(nèi)核極少隨其物理生存空間的變化而改變,但雅詩(shī)兒畢竟只是一個(gè)在海外出生、成長(zhǎng)并具有新潮思想的19歲女孩,且她所接受的有關(guān)祖先文化的信息都是來源于長(zhǎng)輩或書本知識(shí)。在此前提下,對(duì)眷念故土的雅詩(shī)兒爺爺而言,自然會(huì)擔(dān)心孫女的文化情感歸屬發(fā)生變化。不過,他的這種擔(dān)心是多余的,因?yàn)殛兾魑幕爸袊?guó)其他文化對(duì)雅詩(shī)兒的熏陶是從她小時(shí)候就開始了,中華民族文化內(nèi)涵已經(jīng)印在她的精神世界中。雅詩(shī)兒最終考上冠亞大學(xué)孔子學(xué)院,間接地回歸到屬于自己祖先的文化圈,即可作為明證。雅詩(shī)兒對(duì)祖先文化的矢志追求,也為她之后能夠在拒絕伊萬求婚當(dāng)晚,雖然痛苦,但仍能充滿熱情地通過各種方式,搭救中國(guó)陜西廣播電視臺(tái)“絲路萬里行”記者團(tuán)埋下了伏筆。而記者團(tuán)的出現(xiàn),既響應(yīng)了中國(guó)“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”之建設(shè)規(guī)劃及新聞傳播廣電總局的“絲綢之路影視橋”工程,也成為了雅詩(shī)兒踏上尋根之路的直接“催化劑”。

    以上諸種,說明個(gè)人情感中的“委屈”“痛苦”,往往會(huì)讓位于自己的民族文化情感,即從大局出發(fā),忘卻“小我”感受,成就“大我”感受。

    二、利用自然人文景觀展現(xiàn)絲路文化

    之所以說“一方水土養(yǎng)一方人”,正在于不同地域、不同民族有自己獨(dú)特的自然地理環(huán)境,以及受該自然地理環(huán)境影響而誕生的人文文化??梢哉f,自然文化是了解地域文化、民族文化的第一要素,所以通過自然感受人文,符合人的一般認(rèn)知規(guī)律,因此雅詩(shī)兒想要徹底了解自己的祖先文化,就要從自然開始,以一種從他鄉(xiāng)回歸故土的游子視角,逆行祖輩走過的絲綢之路,細(xì)微感受一路的自然風(fēng)光,并將其與故土風(fēng)俗人情結(jié)合在一起,如此才能為一步一步走進(jìn)祖先文化打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這種以自然風(fēng)光帶動(dòng)人物情感逐漸深入祖先文化的游記式情節(jié)結(jié)構(gòu),符合雅詩(shī)兒的身份。作為久居海外的華裔,對(duì)中國(guó)文化的了解必須由視覺到心覺,方能真正理解中國(guó)文化的實(shí)質(zhì),如此尋祖才能不流于形式,成為真正意義上的尋祖。

    為充分利用自然環(huán)境對(duì)詮釋尋根文化的重要性,作者以主線和副線兩種形式呈現(xiàn)了雅詩(shī)兒尋根路上的自然文化。主線是雅詩(shī)兒們一路上欣賞到的自然風(fēng)光,屬于現(xiàn)實(shí)視野中的自然風(fēng)光;副線是雅詩(shī)兒們?cè)趯ぷ媛飞贤ㄟ^查詢資料,獲得的自然風(fēng)光,屬于歷史視野中的自然風(fēng)光。這兩種自然風(fēng)光的結(jié)合,讓雅詩(shī)兒尋祖路上的自然風(fēng)光彌漫著濃厚的文化氣息,也含蓄地點(diǎn)出了雅詩(shī)兒尋祖的意義所在,即對(duì)她而言,尋祖是一種身心追求得以完美結(jié)合的歷程。

    尋祖車隊(duì)貼有“陜西村東安子丫頭回老舅家車隊(duì)”標(biāo)識(shí)和李白畫像,既體現(xiàn)出雅詩(shī)兒回中國(guó)尋祖的決心,也表現(xiàn)出漢語班同學(xué)對(duì)中國(guó)文化的熱愛。甚至連經(jīng)常見的天山,當(dāng)他們以旅行者、尋祖者眼光欣賞時(shí),內(nèi)心的詩(shī)情畫意、充實(shí)竟是以往所不能比的。他們一路最早接觸到的是位于楚河北岸哈薩克斯坦的、長(zhǎng)滿荒草的李白墓,荒蕪的景色和深厚的人文文化內(nèi)涵結(jié)合,宣示著尋祖車隊(duì)一路對(duì)自然風(fēng)光的欣賞并不僅僅只是一種視覺的感受,更是心靈的感受、文化的體驗(yàn),所以雅詩(shī)兒他們才能在邊境碰到久居他鄉(xiāng)但仍然堅(jiān)持練毛筆字的老人,并能獲得老人所書寫的唐代邊塞詩(shī)人岑參的《逢入京使》。從這首詩(shī)之后,尋祖車隊(duì)開始進(jìn)入雅詩(shī)兒夜思所想的老舅家境內(nèi),與眾不同的自然風(fēng)光攜帶著濃郁的文化景觀迎面而來:魅力與氣勢(shì)兼?zhèn)涞墓訙?、雄偉壯觀的雪山、哈密市的生活風(fēng)景、荒蕪蕭瑟的大漠戈壁、逛街晶瑩的月牙泉、神奇的大走廊、遼闊廣袤的山丹軍馬場(chǎng)、氣勢(shì)磅礴的張掖丹霞地貌、自然與人文景觀并有的武威、晚霞中的寶雞城、蒼翠沉郁的秦嶺山脈等等。這些各有特色的自然景觀,都是雅詩(shī)兒祖先走過的絲綢之路的景色,由近推遠(yuǎn),見微知著,可知中國(guó)境內(nèi)其他地區(qū)的景色。這些奇峻、遼闊、磅礴的自然景色背后,是深邃的民族文化內(nèi)涵,更是雅詩(shī)兒們對(duì)祖國(guó)的熾熱情感。而伊萬對(duì)雅詩(shī)兒詳細(xì)敘述的河西走廊歷史、恒羅斯之戰(zhàn)的影像資料、法蒂瑪口中的武威、陜西、寶雞及“近鄉(xiāng)情更怯,不敢問來人”的詩(shī)句等等,為尋祖車隊(duì)更好地了解、欣賞中國(guó)的壯麗自然風(fēng)光提供了富有歷史文化內(nèi)涵的支撐。

    巴隴鋒在《絲路情緣》中用大量的筆墨著力描寫尋祖車隊(duì)一路所遇見的自然風(fēng)光,無論是哈薩克斯坦境內(nèi)的李白墓、天山景色,還是中國(guó)境內(nèi)的炎帝陵、秦嶺山脈,在他筆下都呈現(xiàn)出一種靈動(dòng)的飄逸感。本質(zhì)上看,這種飄逸感來自于主人公雅詩(shī)兒的情感,她渴望尋祖,希望了解中國(guó)的一切,但不代表她會(huì)遺忘她的第二故鄉(xiāng)哈薩克斯坦。毋庸置疑,唯有這種“吃井不忘掘井人”、心懷感恩的人,才有一顆真正尋祖、回歸祖先故鄉(xiāng)的心。如此,《絲路情緣》中的自然風(fēng)光越多、越美,就越能襯托雅詩(shī)兒的赤子心,越能烘托小說尋祖、宣傳絲路文化的主旨。

    三、利用文學(xué)話語展現(xiàn)民族文化自信

    巴隴鋒一貫注重文學(xué)話語在展現(xiàn)民族文化方面的功用,在《絲路情緣》中尤其如此,小至主人公的姓名,大至小說的整體話語特色,都體現(xiàn)了巴隴鋒善于利用話語闡釋陜西地域文化、絲路文化的意識(shí)。逆絲路而行尋祖的女主人公和哥哥的名字分別為雅詩(shī)兒和十娃子,具有明暗兩重意義,表面上看,一雅一俗,在語言色彩上形成了鮮明的對(duì)比。雅詩(shī)兒是阿斯塔納最漂亮的女孩,十娃子平時(shí)就沉默寡言、勤勞能干,兩者都是名如其人。但若細(xì)究,就會(huì)發(fā)現(xiàn)巴隴鋒的苦心,因?yàn)楦哐诺难旁?shī)兒能說流利的陜西方言,如此雅與俗在雅詩(shī)兒這里也得到了融合。就深層意義看,雅詩(shī)兒、十娃子實(shí)則是中亞東干文學(xué)的奠基者雅斯?fàn)枴な拮拥姆謱懀碗]鋒藉此向雅斯?fàn)枴な拮又戮?,表達(dá)與其一樣的尋根意識(shí),以及宣傳、推廣優(yōu)秀東干文化的自覺意識(shí)。

    絲綢之路是雙向的,因它而生的絲路文化自然也是雙向的,如果《絲路情緣》只是描寫雅詩(shī)兒們從哈薩克斯坦到西安的單向?qū)ぷ鏆v程,就削弱了小說的文化意蘊(yùn)。尋祖看似是個(gè)人的事,實(shí)則若得不到被尋祖方的認(rèn)同、呼應(yīng),那么這種尋祖就失去了堅(jiān)實(shí)的后盾。所以,與雅詩(shī)兒做反方向考察絲路文化的陜西衛(wèi)視絲路萬里行隊(duì)伍,在雅詩(shī)兒還未出發(fā)尋祖的時(shí)候,就已經(jīng)到達(dá)了烏茲別克斯坦努庫(kù)斯。在雅詩(shī)兒到達(dá)陜西省的時(shí)候,他們也到達(dá)了希臘雅典。兩者目的及目的地都不同,但都是對(duì)國(guó)家絲路戰(zhàn)略、絲路文化以及民族文化的肯定。正如韓少功所言:“尋根不是出于一種廉價(jià)的戀舊情緒和地方觀念,不是對(duì)歇后語之類的淺薄的愛好,而是一種對(duì)民族的重新認(rèn)識(shí),一種審美意識(shí)中潛在歷史因素的蘇醒,一種追求和把握人世無限感和永恒感的對(duì)象化的表現(xiàn)”[3]??梢哉f,《絲路情緣》體現(xiàn)了對(duì)絲路文化、民族文化的深度認(rèn)知和詮釋,正如習(xí)近平主席在2014年的文藝工作座談會(huì)上所強(qiáng)調(diào)的:“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角,最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)兩個(gè)一百年的奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng),文藝的作用不可替代。[4]”《絲路情緣》作為絲路文學(xué)的先聲之作,以其充滿正能量的小說內(nèi)容、富含民族自信的小說話語體系等,引領(lǐng)了絲路文學(xué)的創(chuàng)作。

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