影視配音的藝術(shù)化創(chuàng)作與多樣化表達(dá)

摘 要：影視配音是配音演員通過(guò)對(duì)影視劇作中人物的情感進(jìn)行剖析之后，對(duì)聲音的再創(chuàng)作，這也在一定程度上展現(xiàn)配音演員的表演功底。配音演員在配音之前要對(duì)需要配音的人物特征以及劇作的故事背景進(jìn)行全面的了解，從而給觀眾以觀賞的價(jià)值。配音要做到情真意切，要貼合原劇作的人物設(shè)定，但是在實(shí)際的影視配音的藝術(shù)化創(chuàng)作中還存在很多問(wèn)題，本篇文章主要對(duì)此進(jìn)行探析并對(duì)多樣化的表達(dá)進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：影視配音;藝術(shù)化創(chuàng)作;多樣化表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：J933 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 17-0-02

影視配音對(duì)原作品的再創(chuàng)作存在一定的難度，受到一定的限制，但是配音演員如果在表演的過(guò)程中能夠?qū)巧M(jìn)行恰當(dāng)?shù)难堇[也可以很好地對(duì)故事進(jìn)行表達(dá)，這在現(xiàn)如今的影視圈來(lái)說(shuō)是比較風(fēng)靡的。這也使很多的國(guó)外的影視作品很好的進(jìn)入我國(guó)大眾的視野，而且在我國(guó)也有一定的影響力。配音演員在配音過(guò)程中不能機(jī)械化的用聲音傳遞，要將聲音、畫(huà)面、人物形象、故事背景等相結(jié)合，盡可能地將人物需要傳達(dá)的特點(diǎn)進(jìn)行有效的表達(dá)，這樣才能使配音表演更加生動(dòng)形象從而得到更多人的認(rèn)可與喜歡。下面從不同的方面講述影視配音的藝術(shù)化創(chuàng)作和多樣化表達(dá)。

一、聲音彈性是基礎(chǔ)

聲音彈性是指播音時(shí)聲音形式對(duì)不同播講內(nèi)容和形式的適應(yīng)能力。隨著影視配音的風(fēng)靡，這一行業(yè)也不斷地?cái)U(kuò)大，所以配音藝術(shù)在影視圈內(nèi)開(kāi)始吸引大眾并成為一種比較獨(dú)特的表演方式。對(duì)于配音演員來(lái)說(shuō)，聲音要有一定的彈性，這是表演的基礎(chǔ)也是關(guān)鍵，聲音彈性可以使配音演員在配音過(guò)程中根據(jù)不同的角色進(jìn)行不同的轉(zhuǎn)變，使臺(tái)本活化。聲音彈性也使配音演員根據(jù)不同的人物設(shè)定以及不同的情節(jié)背景等用聲音進(jìn)行表達(dá)，使之貼合劇本和角色。聲音彈性也是配音演員所要具備的基本的能力，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是聲音的氣息、色彩等隨著感情的變化而產(chǎn)生的伸縮變化，強(qiáng)與弱、剛與柔、高與低等都是以聲音彈性為基礎(chǔ)的。

（一）聲音彈性的作用

聲音可以通過(guò)固體、液體、氣體等進(jìn)行傳達(dá)，不受限制，相比于影視作品中的場(chǎng)景布置等視覺(jué)產(chǎn)物，聲音彈性可以跨時(shí)空地讓大眾感知其中所要傳達(dá)的感情，可以使觀眾引起情感的共鳴。在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，聲音彈性要盡可能與影視作品中的人物形象與故事背景相融合，讓觀眾能夠一定程度上對(duì)所表達(dá)的信息進(jìn)行聯(lián)想從而對(duì)整個(gè)影視劇作有更深刻的了解。

（二）聲音彈性的獲取

聲音彈性除了受到后期的鍛煉之外，自身的生理能力也是非常重要的，聲音是由于振動(dòng)產(chǎn)生的，氣息和吐字都屬于發(fā)聲的擴(kuò)展范圍，配音演員在平時(shí)的培訓(xùn)過(guò)程需要練習(xí)胸腹聯(lián)合式呼吸以及胸腔發(fā)聲等，在發(fā)聲過(guò)程中要注意氣息的平穩(wěn)以及吐字的清晰。在不同的影視配音中針對(duì)不同的角色表達(dá)，氣息的深淺力度等也是不同的。在影視配音的藝術(shù)創(chuàng)作中要注重聲音彈性的練習(xí)，要讓觀眾通過(guò)聲音的傳達(dá)來(lái)體會(huì)感情變化，吐字角度，講究字頭叼住彈出、字腹拉開(kāi)利器、字尾到位弱收。在吐字過(guò)程中要注重咬合力度，這樣才能有效地將聲音彈性更有效的表達(dá)。

二、形象塑造是關(guān)鍵

在聲音表達(dá)有一定情感的基礎(chǔ)上，要給觀眾呈現(xiàn)的就是影視劇作的畫(huà)面再現(xiàn)，要根據(jù)影視劇作的人物特點(diǎn)，無(wú)論是外在形象還是性格特點(diǎn)、動(dòng)作表達(dá)等都要到位，將配音演員所詮釋的形象與聲音進(jìn)行結(jié)合才能對(duì)配音表演以全面的表達(dá)。所以就是說(shuō)在聲音的表達(dá)之下如何在將影視劇作中的人物形象進(jìn)行完美的詮釋是需要考慮的問(wèn)題，下面通過(guò)幾點(diǎn)來(lái)具體闡述：

（一）用聲與形象匹配

配音演員不僅僅是通過(guò)聲音詮釋影視作品，是對(duì)影視作品通過(guò)自己特有的聲音進(jìn)行二次創(chuàng)作，用聲音將影視作品中的形象真情地表達(dá)出來(lái)。對(duì)于一些機(jī)械的按照劇本或者按照影視作品的人物設(shè)定進(jìn)行機(jī)械傳達(dá)的配音演員是不合格的，特別是在進(jìn)行配音的過(guò)程中聲音僵硬毫無(wú)情感特色或者是對(duì)于一些形象的塑造特點(diǎn)不夠鮮明。配音演員需要有一定的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，對(duì)于影視配音都要有一定的技巧方式，盡可能將影視作品中的人物形象進(jìn)行更形象的表達(dá)，不一定非要根據(jù)影視作品中前一個(gè)演繹的演員特點(diǎn)進(jìn)行模仿，可以利用自身的形象特點(diǎn)進(jìn)行更有效更形象的表達(dá)，要能夠做到以聲傳情、以氣托聲，用聲與形象進(jìn)行完美匹配，將藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)揮到做好。

（二）音色與角色匹配

配音演員還需要具備的一種能力便是根據(jù)角色的設(shè)定不同來(lái)轉(zhuǎn)變自己的聲音，人們所熟知的聲音大致有蘿莉音、御姐音等，但是對(duì)于配音演員來(lái)說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，配音演員需要對(duì)人物進(jìn)行揣測(cè)并根據(jù)人物的性格、所要展現(xiàn)的角色形象等在不同的情境之中用不同的音色表達(dá)出來(lái)。要將音色與角色進(jìn)行完美的融合，給觀眾以完美的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的盛宴。這也在一定程度上提高配音演員自身的能力，豐富劇中人物形象的同時(shí)讓人物更加立體真實(shí)是配音演員要達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)。

（三）口型與畫(huà)面匹配

很多我們所看到的影視劇中如果口型與聲音不匹配或者與畫(huà)面不匹配就會(huì)使觀眾產(chǎn)生不好的感覺(jué)，所以在進(jìn)行影視創(chuàng)作的過(guò)程中要注重口型與畫(huà)面是否匹配，這屬于影視創(chuàng)作中的一個(gè)細(xì)微之處，配音過(guò)程要與所展現(xiàn)的畫(huà)面一致才能給觀眾以好的體驗(yàn)。所以配音演員在配音過(guò)程中要做到聲畫(huà)同步，這樣對(duì)于整個(gè)表演過(guò)程來(lái)說(shuō)也會(huì)更協(xié)調(diào)。但是由于畫(huà)面的播放時(shí)間很快，所以配音演員在配音之前要對(duì)整個(gè)影視劇作有一定的掌握，在正式的配音過(guò)程中不能由于對(duì)劇本的不熟悉導(dǎo)致聲音與畫(huà)面不同步，這樣會(huì)降低整個(gè)配音過(guò)程的水準(zhǔn)，在配音時(shí)配音演員一定要注意把握，做到最好。

三、情感運(yùn)用是根本

（一）把握人物的性格

在一部好的影視劇作中，每一個(gè)任務(wù)都有特定的背景，性格也有一定的表現(xiàn)差異，所以在進(jìn)行影視配音的創(chuàng)作過(guò)程中要對(duì)人物的性格以及背景都要全面的把握，因?yàn)樾愿癖磉_(dá)有偏差會(huì)對(duì)整個(gè)配音過(guò)程帶來(lái)一定的消極影響。從聲音的不同中體現(xiàn)不同的人物形象。比如對(duì)于友好溫柔的人物形象要用比較平穩(wěn)的音色，如氣息及吐字都需要平穩(wěn)，對(duì)于性格潑辣的人物形象，在表達(dá)時(shí)聲音要有一定的波動(dòng)，這也體現(xiàn)了急性子人物形象的設(shè)定，所以配音演員在對(duì)于不同性格的人物設(shè)定有一定的分析，要學(xué)會(huì)靈活的把握音色變化，使觀眾從聲音中引起共鳴。比如《千金歸來(lái)》中女主角沈長(zhǎng)青前期在繼母與父親的逼迫下，還有在不知道母親死亡真相時(shí)的軟弱和后期被姐姐危害死里逃生之后的復(fù)仇強(qiáng)勢(shì)的性格，這兩種性格形成強(qiáng)烈的反差，在聲音的傳達(dá)過(guò)程中要有不同的表現(xiàn)，所以在進(jìn)行影視配音中要對(duì)整個(gè)影視劇的人物設(shè)定有足夠的了解。這樣才能從人物的心理變化過(guò)程中運(yùn)用聲音的變化來(lái)詮釋情感。這樣也更貼合人物設(shè)定。

（二）把握人物的背景

很多影視劇都有一定的歷史背景，特別是一些影視劇就是根據(jù)一些歷史故事改編的來(lái)的，所以在配音過(guò)程中要根據(jù)歷史背景進(jìn)行不同的配音詮釋?zhuān)热缭谂湟暨^(guò)程中的禮儀等要求，古代人講究的比較多，所以想要更好地對(duì)人物角色有好的詮釋就要對(duì)歷史背景有足夠的理解。比如在《水滸傳》中，武松打虎一節(jié)，在武松喝醉酒將老虎打死的過(guò)程中的心理變化，以及這一時(shí)代背景，武松為什么上景陽(yáng)岡，以及喝酒壯膽將老虎打死這一過(guò)程內(nèi)心的沖突變化，配音演員要能夠?qū)ζ溥M(jìn)行完美的詮釋。這在對(duì)影視劇的歷史背景進(jìn)行掌握的前提下對(duì)人物的設(shè)定以及心理變化進(jìn)行恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)是一個(gè)配音演員所需要具備的專(zhuān)業(yè)技能。

（三）把握畫(huà)面的情景

在《聲臨其境》中，賈乃亮配音《都挺好》中蘇大強(qiáng)一角色，從一開(kāi)始的蘇大強(qiáng)老年癡呆癥想起早些年虧欠女兒的一本學(xué)習(xí)資料，以及在女兒想要從蘇大強(qiáng)手中奪走資料時(shí)的表現(xiàn)到最后不小心將資料扯爛之后的表現(xiàn)一蹴而就，不管是從聲音還是現(xiàn)場(chǎng)的表情來(lái)看都表現(xiàn)得非常到位，充分的貼合了人物的形象特征，將蘇大強(qiáng)心底對(duì)女兒的虧欠表達(dá)得淋漓盡致，這對(duì)于一個(gè)配音演員來(lái)說(shuō)不是演，而是將真情實(shí)感通過(guò)這一角色進(jìn)行傳達(dá)，是在塑造形象。所以說(shuō)在配音過(guò)程中要把握好畫(huà)面的情景，將影視劇中的情感表達(dá)通過(guò)動(dòng)作和聲音結(jié)合表達(dá)出來(lái)，將人物的設(shè)定進(jìn)行更完美的表達(dá)，這也是一份非常完美的配音作品，而不再局限于“演”某一人物，這是將影視劇中的人物演活。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在進(jìn)行影視配音藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，并不是對(duì)某一影視作品中的某一人物進(jìn)行機(jī)械化的配音，而是通過(guò)對(duì)人物設(shè)定的掌握以及對(duì)故事背景的了解，從耳朵對(duì)人物形象進(jìn)行演繹表達(dá)。在配音過(guò)程中要將動(dòng)作、聲音等進(jìn)行全面的結(jié)合，對(duì)影視作品的二次創(chuàng)造，配音中不必非得對(duì)影視劇中原本的演員現(xiàn)抄照搬，可以運(yùn)用自身的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)進(jìn)行“再創(chuàng)作”。這樣才能使配音藝術(shù)創(chuàng)作得到更好地發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：彩才，女，蒙古族，新疆烏魯木齊人。研究方向：影視評(píng)論、群眾文化管理。