疏雨池塘見
——淺談紫砂作品“小雨漣漪”茶具的原創(chuàng)造型及意境表達(dá)

懷其芳

無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院

1、引言

在繪畫中有一個(gè)概念叫做“寫意”，其相對于寫實(shí)是一種非常主觀意念的塑造，而在中國的傳統(tǒng)美學(xué)文化中，這種主觀的塑造依靠著一個(gè)宏觀的整體性的文化特性，表現(xiàn)出了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這種藝術(shù)風(fēng)格有別于其他國家的文化藝術(shù)，是我們這個(gè)民族所獨(dú)有的。在我國古代，傳統(tǒng)的意境塑造不僅僅存在于繪畫之中，詩書畫塑等等的藝術(shù)形式中都有體現(xiàn)，在意境美的塑造上取得成就，也就相當(dāng)于所創(chuàng)造的藝術(shù)融入了我國整體的藝術(shù)審美之中。作為中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的紫砂壺藝，天然的就具有這種文化氣質(zhì)，這種氣質(zhì)首先是由于紫砂獨(dú)特的材質(zhì)以及獨(dú)特的制作成型方法。正是由于整體的民族文化氛圍，才造就了這獨(dú)特的紫砂文化，所以紫砂原創(chuàng)造型及意境的塑造首先就需要考慮工藝上的可行性，才能以獨(dú)特的紫砂工藝來表達(dá)。

2、作品《小雨漣漪》茶具整體設(shè)計(jì)中的意境的表達(dá)

作品《小雨漣漪》以細(xì)膩獨(dú)特的手法表現(xiàn)了小雨打在水面，微風(fēng)吹過泛起層層漣漪的優(yōu)美畫面，用現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的手法，化解自然，將自然提煉演變成純粹的藝術(shù)，作品以茶壺、茶杯、茶托的細(xì)致表現(xiàn)與茶海的粗獷表達(dá)為對比，加強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，這一整套作品組合成一個(gè)完整的自然場景，讓觀賞者、使用者從中就能感受到作品的意境，從而產(chǎn)生心靈的共鳴。

3、作品《小雨漣漪》茶具的場景塑造及造型設(shè)計(jì)

（1）作品《小雨漣漪》茶具的場景塑造

紫砂藝術(shù)的魅力在于沉淀于內(nèi)心的感動(dòng)，表面上是塑造的形，實(shí)際上是對心靈的影響。紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作中意境的創(chuàng)造，首先就需要對創(chuàng)作場景有一個(gè)整體的設(shè)計(jì)。

作品《小雨漣漪》設(shè)計(jì)了一個(gè)雨打水面上的一景，從場景設(shè)計(jì)上來看這是一個(gè)極為細(xì)微局部的場景構(gòu)建。其圍繞的核心并不是某個(gè)具體的地點(diǎn)，而是雨水滴落時(shí)所產(chǎn)生的種種即時(shí)景象。這些景象可以發(fā)生在任何一個(gè)場景之內(nèi)，當(dāng)下雨這個(gè)場景凝縮到極小的一小塊空間以后，雨水所產(chǎn)生的漣漪那么的優(yōu)美，所以作品《小雨漣漪》就是緊緊抓住了下雨和產(chǎn)生漣漪這兩個(gè)焦點(diǎn)來進(jìn)行造型塑造，將雨滴下落的一剎那放大，將雨水落到水面所產(chǎn)生的波紋進(jìn)一步的拓展，制造出波紋與波紋之間的不同，將大和小的概念在這個(gè)局部的場景里重疊，從而使人在腦海中形成如同電影畫面轉(zhuǎn)場一般的場景效果。

《小雨漣漪》

（2）作品《小雨漣漪》中的造型設(shè)計(jì)

作品《小雨漣漪》分別由茶壺、公道杯、兩枚茶杯、兩枚杯墊和茶盤組合而成，其每一樣造型都是實(shí)際地展現(xiàn)了下雨時(shí)產(chǎn)生的漣漪，其共同的特點(diǎn)就是以不同的“圓線”組成的波紋線條。首先在茶壺的制作上，特別扁圓的壺身在傳統(tǒng)的紫砂成型技法中技術(shù)難度較大，為了在壺面表現(xiàn)漣漪的景象，所以在拍打壺身時(shí)必須拍成很扁的造型，同時(shí)又要有一個(gè)大又平的壺面，在壺面是用相切的不同大小的“圓”線裝飾，產(chǎn)生漣漪的效果，這就形成了一個(gè)個(gè)起伏的圓形圈線，這些圈線如同雨水濺出的波浪一般一層一層地向外蕩開，漣漪的中心而不是茶壺的正中心，這樣茶壺看起來就形成了一個(gè)相切的橢圓形，而在橢圓的正中位置是正圓形的壺口，圓形的壺蓋之上是雨點(diǎn)打在水面濺起的水花形成的圓圈形壺鈕，小巧而靈動(dòng)，壺口周圍的一圈圈波浪集中向一側(cè)傾斜，壺把的造型也是水紋的不同表現(xiàn)，而壺把的位置一改普通茶壺裝把的方法，大膽地直接樹立于壺面的波浪之上，整把茶壺用各種圓的組合來表現(xiàn)整體“小雨漣漪”的主題。而公道杯、茶杯、杯墊各采用了不同的工藝手法來進(jìn)行制作，特別是杯墊從造型來看，可以看做是茶壺的某種簡化，但是由于造型更小，所以制作方法不同，需要用上下兩片圓形泥片，拍打成厚薄均勻扁圓形狀以后鑲接完成。公道杯和茶杯在設(shè)計(jì)上把漣漪的波紋做在了側(cè)面，這樣更加體現(xiàn)波紋的動(dòng)感，雖然成型方法各不相同，但在造型外觀上達(dá)到了意境上的完美統(tǒng)一。

3、（3）茶盤的特殊制作所產(chǎn)生的意境烘托

整套作品風(fēng)格和工藝唯一例外的是茶盤的設(shè)計(jì)制作，茶盤用粗獷的陶藝表現(xiàn)手法與茶壺、茶杯和杯墊產(chǎn)生了對比，增加了整體作品的藝術(shù)感染力，是由一整塊圓形的泥片制作而成，其邊緣塑造成了起伏較大的波浪，而在茶盤平面上則是一條條水面的波紋，這類似機(jī)理的波紋，是在塑造小雨滴落以后一瞬間所產(chǎn)生的形態(tài)，微風(fēng)吹過，層層漣漪，波光粼粼，所產(chǎn)生的效果更加烘托了整套作品的主題，如果說茶壺、茶杯、杯墊等是以細(xì)膩的寫實(shí)手法來描寫，那么茶盤的制作就是在以寫意手法來渲染，把雨中產(chǎn)生漣漪的兩種不同觀察角度共同交織在了一起。這種嵌套式的情景轉(zhuǎn)換很容易讓人產(chǎn)生相應(yīng)的聯(lián)想，而我們每個(gè)人對下雨這個(gè)場景都是熟悉而又獨(dú)特的，各自的意念構(gòu)成了各自獨(dú)特的理解，而一旦對作品有了共鳴，那作品意境美的效果也就自然產(chǎn)生了。

4、總結(jié)

所有的工藝美術(shù)品，包括紫砂藝術(shù)品，都是作者藝術(shù)思想和工藝技術(shù)的交融表達(dá)，技藝和藝術(shù)在某種程度上是相互統(tǒng)一，相互依存的，所以造型不可能脫離意境層面的設(shè)計(jì)，意境也不可能獨(dú)立于造型之外存在，紫砂藝術(shù)就是要在兩者之間架設(shè)橋梁，獲取平衡。在這個(gè)前提條件下，利用茶具設(shè)計(jì)中每一個(gè)單件的藝術(shù)語言組合成一個(gè)大的場景，才能成就一件意境美的佳作。