淺析國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫題材的多樣化和本土化問(wèn)題

摘 要：中國(guó)動(dòng)漫在現(xiàn)在的發(fā)展階段，在后期技術(shù)逐漸接近日美水平后，動(dòng)漫前期的內(nèi)容選材問(wèn)題日漸凸顯。本文針對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫題材的多樣化和本土化方面進(jìn)行了探討，并參照了日本類型化的一些情況，提出了自己的見(jiàn)解。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫;題材;多樣化;本土化

中國(guó)動(dòng)漫在現(xiàn)有的高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)下，呈現(xiàn)出的問(wèn)題中最突出的是動(dòng)漫前期人員不足的情況。當(dāng)我們把目光都聚焦在技術(shù)上時(shí)，只關(guān)心畫面呈現(xiàn)出的效果是否趕超日美，就很容易做出一個(gè)個(gè)華而不實(shí)的動(dòng)漫作品，就像日漫《蒸汽男孩》曾經(jīng)犯下的錯(cuò)誤一樣，畫面絢麗但內(nèi)容空洞，劇情飽受詬病。好在現(xiàn)在很多業(yè)界人士以及研究學(xué)者都發(fā)現(xiàn)了這個(gè)趨勢(shì)，開(kāi)始提出需要重視動(dòng)漫前期的策劃，創(chuàng)意，內(nèi)容構(gòu)思等。前期劇本創(chuàng)意弱，可以說(shuō)是業(yè)界人士公認(rèn)的中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)“致命的短板”。造成這個(gè)問(wèn)題原因，既有專業(yè)動(dòng)漫編劇不足，不熟悉動(dòng)漫劇情結(jié)構(gòu)和拍攝特點(diǎn)，也有動(dòng)漫題材取材過(guò)于狹窄的原因所導(dǎo)致?，F(xiàn)在我們就的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫題材的取材問(wèn)題來(lái)進(jìn)行分析：

首先，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的題材為了求穩(wěn)，比較青睞選取一些歷史故事或者神話故事題材，進(jìn)行改編，這樣就有一定的觀眾基礎(chǔ)。比如《大圣歸來(lái)》，《白蛇》，《哪咤-魔童降世》等。都是在觀眾熟悉的神話故事基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的改編，挖掘新意，這樣的設(shè)計(jì)，因?yàn)橛^眾對(duì)于故事的背景比較熟悉，所以在動(dòng)漫的理解和故事架構(gòu)方面就更容易一些?？梢赃m當(dāng)減少對(duì)于故事背景的鋪墊，而把重心放在核心情節(jié)的渲染和展開(kāi)上。歷史故事改編的動(dòng)漫作品有《中華傳統(tǒng)美德故事》《上下五千年》《鄭成功》等。但這樣處理的問(wèn)題同樣也是，因?yàn)閭鹘y(tǒng)故事或者神話故事的IP大家都可以使用，所以導(dǎo)致改編泛濫，故事雷同;而且因?yàn)榇蟊妼?duì)這一類故事本身已經(jīng)比較熟悉，而且影視劇也在進(jìn)行相關(guān)改編創(chuàng)作，如何在動(dòng)漫作品中發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，做出新意，對(duì)于動(dòng)漫編劇來(lái)說(shuō)，也是極大的一個(gè)挑戰(zhàn)。

其次，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫題材種類不夠豐富。在日本，因?yàn)橛兄晟频膭?dòng)漫分級(jí)制。所以針對(duì)不同年齡層的觀眾有著符合他們喜好的動(dòng)漫可供選擇，這也直接導(dǎo)致日本動(dòng)漫的題材種類非常豐富，像針對(duì)幼兒的《櫻桃小丸子》《蠟筆小新》《奧特曼系列》等，少女向的動(dòng)漫《緞帶騎士》《假面騎士》《東京巴比倫》等，女性向動(dòng)漫《NANA》《交響情人夢(mèng)》，除此外還有男性向動(dòng)漫細(xì)分為機(jī)器人動(dòng)漫，體育競(jìng)技類動(dòng)漫，機(jī)械科幻類動(dòng)漫等。但國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫，因?yàn)榉旨?jí)制的不完善，考慮到社會(huì)影響，一般動(dòng)漫制作公司都會(huì)比較謹(jǐn)慎地選擇老少咸宜的普及性動(dòng)漫題材，這就使得動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)作極大受限，大家都只能從科普教育，這樣比較安全的角度去進(jìn)行故事選擇。

最后，關(guān)于動(dòng)漫選材本土化的問(wèn)題。有一段時(shí)間，對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫抄襲日漫的指責(zé)層出不窮，一直到現(xiàn)在，新出的很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫也會(huì)經(jīng)常被拿來(lái)和同類日漫進(jìn)行對(duì)比，指出在故事類型，故事結(jié)構(gòu)或者畫風(fēng)上的類似之處，然后被冠以“抄襲”的判斷。這種指責(zé)其實(shí)是有一定的偏差的，對(duì)于重新慢慢崛起的中國(guó)動(dòng)漫來(lái)說(shuō)，向動(dòng)漫業(yè)發(fā)達(dá)的日美取經(jīng)學(xué)習(xí)是正常的，而且因?yàn)橹袊?guó)動(dòng)漫的停滯空白期的原因，這一代的動(dòng)漫工作者中，大部分是從小看日漫長(zhǎng)大的，潛移默化中受到日漫風(fēng)格的影響是在所難免的，但只要制作者是中國(guó)人，思維是中式思維，價(jià)值觀是中式價(jià)值觀，那么做出的動(dòng)漫作品就是本土化的。這種本土化并不需刻意地通過(guò)所謂的“中國(guó)元素”來(lái)進(jìn)行凸顯。不需要刻意用古裝，功夫，神話，傳統(tǒng)，歷史等等這一系列的中式元素來(lái)給動(dòng)漫的本土化加持，這些元素都應(yīng)該是圍繞動(dòng)漫的實(shí)際需要進(jìn)行選擇，而不應(yīng)該是為了追求本土化的刻意為之。

總之，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫雖然在高速發(fā)展的過(guò)程中會(huì)面對(duì)各種問(wèn)題和挑戰(zhàn)，但我們能夠看到動(dòng)漫工作人員也在不斷地進(jìn)步，不斷改善，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在題材上的問(wèn)題是一個(gè)階段性的問(wèn)題，最終我們的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫必然會(huì)重新站于世界之巔。

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基金項(xiàng)目：教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)18YJCZH205）。

作者簡(jiǎn)介：熊潔芬（1982-），女，漢族，湖北省監(jiān)利縣人，碩士，講師，研究方向：動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)研究和廣告?zhèn)鞑パ芯俊?/p>