展現(xiàn)人生呼喚真情

唐衍歡

摘 要：好的電視連續(xù)劇不論時代過去多么久遠(yuǎn)，總能挖掘出現(xiàn)實(shí)的意義、啟示和作用。比如：87版《紅樓夢》、《宰相劉羅鍋》、《天龍八部》等。本文主要立足于主要人物分析、演員的表演藝術(shù)和導(dǎo)演的獨(dú)特表現(xiàn)手法三方面來深入分析31集大陸電視連續(xù)劇《真情年代》，以此來與廣大同行共同探討這部經(jīng)久不衰的劇目的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：真情年代 表演藝術(shù) 導(dǎo)演藝術(shù)

最近在看一檔大陸綜藝娛樂節(jié)目——喜劇總動員第二季中侯勇老師的小品，讓我恍然想起來十年前看過的一部由侯勇和殷桃等主演的電視連續(xù)劇《真情年代》。初看前幾集時，已被那一首首優(yōu)美的旋律，一幕幕催人淚下的情節(jié)所深深吸引。這部電視劇在當(dāng)時具有很強(qiáng)的時代特征，充滿了生活的氣息。在全面回顧改革開放的二十年中，該片最大的特點(diǎn)是沒有濃墨重彩的描繪經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的發(fā)展，而是讓“真情”二字貫穿始終。

一、內(nèi)容梗概

故事發(fā)生在八十年代初期，在插隊(duì)年代結(jié)為生死兄弟的趙鵬輝、郝解放和李和平陸續(xù)返城。但因家庭背景不同，返城后卻經(jīng)歷了完全不同的命運(yùn)旅程……在改革開放二十年來特定歷史時期的幾個大起大落的命運(yùn)變遷及由此而引發(fā)的跌宕起伏的感情糾葛。全景式地展現(xiàn)了改革開放以來，中國社會各個層面所發(fā)生的深刻變化？譹？訛。用每一個普通人的心路歷程，真實(shí)、生動、形象地譜寫出我們所處的這個偉大時代的主旋律。

二、主要人物分析

1.趙鵬輝

劇中的男主人翁趙鵬輝是改革開放大潮中走出來的典型代表，他出身貧寒，但是人窮志不窮，并一直在努力改變自己的命運(yùn)。非常聰明的他有著王者風(fēng)范，就像何瑩所說：“身上有一股勁兒”。難怪劇中的兩位女主角都愛上了他。正當(dāng)他事業(yè)達(dá)到頂峰時，感情上卻屢屢出現(xiàn)危機(jī)。精神世界的空虛、迷惘，導(dǎo)致他傷害了那些深愛自己的人們。雖然由于一些誤會，使得他和郝解放產(chǎn)生了隔閡，甚至昔日的患難之交成為生死對頭。但我認(rèn)為他本質(zhì)上還是個正直、夠義氣、內(nèi)心非常干凈、有責(zé)任心的人。

2.郝解放

該人物本是個紈绔子弟，且頗有點(diǎn)悲劇色彩。他有自己玩世不恭的習(xí)性，也有忠實(shí)義氣的個性，是個情深意重的“浪蕩公子”。在兩個自己最愛的女性都投入好友的懷抱之后，他仍看重友情，最后為朋友付出了生命。在扮演者丁志誠看來， 郝解放這個人非常真實(shí)：郝解放盡管利用父親的關(guān)系，幫助哥們兒掙了不少錢，但他本人對物質(zhì)的需求沒有那么強(qiáng)烈，他一生都在追求精神上的滿足，可是他給予別人的真誠無法得到回饋，便產(chǎn)生了失落感。而且他不擅長處理男女之間的情感問題，所以在情場上屢屢受挫。同時這個人物自身也有局限性，他沒有跟上時代的發(fā)展，總是活在自己的世界中，由此釀成了命運(yùn)的悲劇。郝解放死得很壯烈，觀眾會覺得可惜，但也會對他豎起大拇指。

3.李和平

本人十分欣賞該角色，他是最有意義的人物之一，也是最令我感動的人。有良好個人修養(yǎng)的他追求社會的理性管理，并秉著精神高于物質(zhì)的作風(fēng)，是個做事有原則的清官。他遵守并強(qiáng)烈地捍衛(wèi)國家的法律，在物質(zhì)利益的誘惑下決不低頭。在妻子出國留學(xué)的幾年里，他始終作風(fēng)正派，不為旁人所慫恿，一心等著愛人回來，可見對妻子是無限忠誠的。朋友每每遇難，他都傾力相助。當(dāng)趙鵬輝和郝解放在情場和商場互相較勁時， 李和平痛苦地游走在這兩位兄弟中間。他活得實(shí)在太累：承受著家庭、事業(yè)、朋友三重壓力，但他始終一人勇敢地扛下這三座大山，撐起這破碎不堪的局面。他才是真正的男子漢大丈夫，完美的讓人羨慕。

4.郝靜

郝靜出生在高干家庭，有自己的追求和理想，是個很富有時代感的人物，同時也是一個具有爭議性的角色，她掙扎于婚姻和事業(yè)雙重危機(jī)的夾縫中。劇中，郝靜和李和平結(jié)成美滿姻緣，在他們開始的生活中偶爾出現(xiàn)的小浪漫讓我們眼前一亮。但兩人卻在出國深造與否及留與不留的問題上分歧很大，人生觀、價值觀等不同導(dǎo)致郝靜無奈做出了她最痛苦的抉擇……

對待婚姻也決斷的郝靜在觀眾眼里也許會是一個極具個性、有些自私的人物。她的種種做法不能被大多數(shù)的人接受。但換一個角度思考，郝靜是個很立體、很真實(shí)的人物，需要從多角度，不同側(cè)面去感受，在她身上具備了那個年代女性少有的獨(dú)立和時代感。她的所謂自私從另一角度來說是對生活的承擔(dān)，對理想的承擔(dān)。

5.何瑩

該角色實(shí)際上是個母親的形象，有著中華民族傳統(tǒng)的婦女品德：賢惠、善良、隱忍。何瑩經(jīng)歷了丈夫背叛等一系列致命的變故后，仍能頑強(qiáng)地一次次站起來。不怨天尤人，以一顆寬容之心去面對所有發(fā)生的事情。她代表著新時期偉大的女性。

6.范小潔

范小潔是一個特殊的角色，她不顧一切地愛上了有婦之夫，似有第三者之嫌。但為了不讓所愛的人痛苦，寧愿遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。倆人歷經(jīng)磨難終究結(jié)合之后卻并不幸福。趙鵬輝的冷漠，孩子流產(chǎn)，失去依托的她開始在精神上麻醉自己——吸毒，最后完全瘋了。小潔是個使大家產(chǎn)生惻隱之心的人物。她本是個有理想的女孩，但愛得太深而失去自我，即傷害自己又傷害所愛的人，最后成為了一個悲劇性人物。正如高希希導(dǎo)演所說：“從一個單純的女子到一個承受情感壓力最后把自己撕裂的這么一個過程的女孩。她要承受一些變化，所謂變化就是開始面對人和后面在心理上面對的人是不一樣的”。？譺？訛

三、表演藝術(shù)

優(yōu)秀的電視劇創(chuàng)作，定會把更多的精力放在研究藝術(shù)表現(xiàn)手段上。作品的思想境界往往可以通過藝術(shù)化來得以呈現(xiàn)。

1.追求角色形象自然、樸實(shí)的美

近年來，一些優(yōu)秀演員在眾多電視劇中塑造了一系列為群眾所喜聞樂見的藝術(shù)形象，張顯出自己的表演藝術(shù)美學(xué)觀？譻？訛。比如：《激情燃燒的歲月》中孫海英飾演的石光榮;《人民的民義》中張豐毅飾演的省委書記沙瑞金和張志堅(jiān)飾演的高育良;《偽裝者》中劉奕君飾演的軍統(tǒng)高官王天風(fēng);《日出》中徐帆飾演的陳白露等等。他們都有一個共同點(diǎn)：在屏幕上創(chuàng)造了樸實(shí)無華、真實(shí)生動，具有鮮明個性的角色經(jīng)典形象。他們都秉承著電視劇表演藝術(shù)的生活化、自然化。侯勇正是牢記這個觀念創(chuàng)造了質(zhì)樸、自然、真實(shí)的趙鵬輝形象。而且他很好地把握了表演的層次感。特別是在趙鵬輝還是個燒炭工人時，他對于角色的定位是單純、陽光的，這樣就為他日后的轉(zhuǎn)變埋下伏筆。當(dāng)真情再次回到趙鵬輝的身上時，不會讓觀眾感到太突兀。

對市場經(jīng)濟(jì)走向的敏銳感知使他成為一位知名的企業(yè)家。期間，毫不留情的打擊那些和他競爭，唱反調(diào)的人。對妻子和女友也是冷漠的態(tài)度：“我們男人之間的事情，你們女人少插手。”都透露出他身上的那股霸氣。﹙在商場上叱咤風(fēng)云的他，在生活中卻是個空虛的人﹚。侯勇沒有一味的表現(xiàn)他剛強(qiáng)的一面。當(dāng)看到范小潔染上毒癮時凄慘的模樣，他的心都碎了。自責(zé)、后悔、內(nèi)疚之感在他猛吸著煙，緊靠在李和平手臂上無助的失聲痛哭中被演繹得淋漓盡致。

這點(diǎn)完全符合日常生活中的人物。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，沒有誰只有單一面的性格，人都是復(fù)雜的高級動物。觀眾因此十分能理解趙鵬輝的心路歷程，并產(chǎn)生共鳴。侯勇的表演能迅速的捕捉和敏銳的觀察到故事情節(jié)的變化，并且在鏡頭前流露出自然、真切非夸張?jiān)熳鞯奶摷僦小?/p>

姜宏波飾演的何瑩最大的特點(diǎn)就是樸實(shí)，這也是她能成功塑造角色的法寶。該人物與張凱麗扮演的劉慧芳有著共性：賢惠、善良，善解人意。不同的是何瑩更堅(jiān)強(qiáng)，有著時代所需的獨(dú)立自主、自力更生的優(yōu)良品質(zhì)。從姜宏波的表演中看不到任何矯揉造作的行動。從外到內(nèi)都是一個樸實(shí)，且敢為自己的命運(yùn)抗?fàn)?，不被外部勢力所擠壓的女人。

當(dāng)她得知前夫被刺送往醫(yī)院搶救（雖然丈夫背叛了她，但從內(nèi)心還是對前夫有感情的），所以她邊哭著邊叫李和平把兒子朋朋接來看爸爸。在趙鵬輝住院期間，天天來照顧他，希望他早日康復(fù)。這些都表現(xiàn)何瑩溫柔、寬容的一面。但在趙鵬輝眼睜睜看著郝解放判死刑卻見死不救的情況下，她破門而入，對著他大吼：“你這個沒良心的東西”時，又體現(xiàn)她柔中帶剛的一面。姜宏波對于該人物有張有弛的個性還是拿捏的比較到位的。

2.全力塑造人物的性格美

演員的根本任務(wù)就是要在屏幕上創(chuàng)造出鮮活的、有血有肉的、具有鮮明個性特征的典型形象。電視劇的藝術(shù)美， 最主要的也是要體現(xiàn)藝術(shù)形象的美， 觀眾是通過對藝術(shù)形象的審美活動而產(chǎn)生美感的？譼？訛。羅丹說：“ 在藝術(shù)中， 有‘性格的作品， 才算是美的?！?？譽(yù)？訛丁志誠在塑造郝解放這個性格鮮明的人物時，一方面體現(xiàn)出濃濃的親情和友情。比如郝解放進(jìn)監(jiān)獄之前，回家看望二老的場景：他一進(jìn)門就突然抱住母親，表演的非常自然，親切。因?yàn)樵谏钪?，做子女的在外不順利或受到傷害時，總想回到親人身旁。另一層面是對母親的告別，也許是永別。當(dāng)他到樓上探望在沉睡中的父親，幫父親蓋好被子，把眼鏡放好時，一向玩世不恭、愛吹牛皮的他默默地哭了。當(dāng)郝解放出獄之后，得知父親已經(jīng)去世了，他抱著母親失聲痛哭的畫面，想必觀眾們也為之聲淚俱下吧！

當(dāng)郝解放為何瑩打抱不平時把趙鵬輝和范小潔堵在屋里，他一拳打過去，說的是：“這一拳是替何瑩打你的，你還記不記得當(dāng)初你結(jié)婚時答應(yīng)過我什么！” 有一次他去看望何瑩母子，出來時在院子里對何瑩說，“只要我郝解放有一口飯吃，就決不會讓你們母子餓著”。丁志誠演得真不錯：從平靜的語氣中，流露出真摯的情感。后來趙鵬輝跑來，大吵大鬧質(zhì)問他為什么找何瑩，他很冷靜地對何瑩說：“你帶孩子先進(jìn)屋去”?？吹竭@里，我真的感覺到真正保護(hù)她們母子的，是郝解放這個朋友，而不是趙鵬輝這個丈夫和父親。

另一方面，郝解放又像是個紈绔子弟，高干家庭出身的他利用父輩的關(guān)系想盡辦法賺錢。后因涉嫌詐騙被檢察機(jī)關(guān)收審。天生樂觀、幽默的他在片中特有的一句經(jīng)典臺詞：“我向毛主席保證，我沒做過……”。丁志誠很好地掌握了該人物性格的兩面性。把這個外表浪蕩，但實(shí)際上情深意重的“北京大爺”演得活靈活現(xiàn)。

于和偉扮演的李和平代表了那個時代具有責(zé)任和使命感的廣大基層干部。在郝解放用一打金錢誘惑他，說服其在文件上簽字時。李和平反唇相譏：“你這是在罵我，我不允許你污辱我的人格，出去，出去！”在局里領(lǐng)導(dǎo)都同意吳總收購?；üS時，他堅(jiān)決反對：“你這是在變相侵吞國家財產(chǎn)，這個字我是不會簽的！”等等。于和偉以平實(shí)的語言勾勒出一位多年來默默無聞、民心黨心以及道義良心所呼喚渴望的以民眾為父母，代表廣大人民利益的黨員干部形象。這是為我們國家的干部樹立了一個好榜樣。正是有這些剛正不阿的好干部，我們國家才會不斷地向前發(fā)展。這些都展現(xiàn)了李和平直率、敢言的性格特征及對共產(chǎn)黨的忠誠。

隨著李和平與妻子郝靜的離婚，以及趙鵬輝與郝解放之間的裂痕越來越深的時候，他與何瑩的一場戲，在簡單的幾句“是不是”中，他沒有扼腕痛心，也沒有失聲痛哭，卻分明是悲痛欲絕。于和偉把該人物的性格特征表現(xiàn)得絲絲入扣。在他的身上最能體現(xiàn)出主旋律“真情”。

3.細(xì)節(jié)的魅力

我們說，無論什么表演，細(xì)節(jié)總能在不經(jīng)意之間表現(xiàn)角色最細(xì)膩的感情思想和性格特點(diǎn)。

在郝解放進(jìn)監(jiān)獄時，他不停地用頭撞墻壁，此刻他思緒萬千，悔不當(dāng)初，對不起自己更對不起父母。

趙鵬輝對范小潔漠不關(guān)心的態(tài)度，從她撕毀美容院的計劃書中可看出她對生活的徹底失望。某半夜躺在鋼琴上，對趙鵬輝說：“如果我真變成個鬼，你害怕嗎？”她把摯愛的舞鞋束之高閣，并在鞋盒上寫道：再見了，我的舞鞋！沒有人生目標(biāo)的她，連其最愛的舞蹈事業(yè)都放棄了。這些細(xì)節(jié)都真切地表明她好似個幽靈活在這個令她痛苦萬分的世界上，生活對她而言已沒有意義了。

當(dāng)她頻繁犯困的時候，暗示著毒癮已經(jīng)開始悄悄地吞噬著她的身心。觀眾大概不會忘記小潔毒癮發(fā)作，瘋狂得失去理智的那一刻突然看著趙鵬輝并說：“別生氣，我愛你，我真的愛你！”演員殷桃把范小潔那種情感上很愛趙鵬輝，但身體已被毒品控制的不由自己的悲慘女性表現(xiàn)得躍然紙上。

這些令人動容的細(xì)節(jié)處理使這部作品極具藝術(shù)震撼力和感染力。

四、導(dǎo)演藝術(shù)

有句話說得好：有深度的導(dǎo)演才能使自己的劇作被廣泛地接受。執(zhí)導(dǎo)過眾多觀眾喜聞樂見的電視劇《歷史的天空》，《搭錯車》，《幸福的像花兒一樣》的年輕導(dǎo)演高希希，在《真情年代》里，于平淡中無不體現(xiàn)著生活的真實(shí)。高導(dǎo)通過畫面、聲音、空間的細(xì)膩表現(xiàn)與連接，不僅敘事清晰，甚至閑筆有暇。抒寫起三個患難男人之間的兄弟情深使人動容。他讓觀眾真切體會到什么是悲、什么是喜、什么是恩、什么是怨，表現(xiàn)手法令人折服。