論旗袍的演變史及文化內(nèi)涵

陳倩

摘 要：旗袍是中國(guó)女性傳統(tǒng)文化代表之一，追隨著時(shí)代，承載著文明，顯露著修養(yǎng)，彰顯著個(gè)性，體現(xiàn)著美德。旗袍的歷史悠久，它的存在與發(fā)展是在特定的環(huán)境和歷史背景下逐漸演變，而對(duì)其內(nèi)涵的研究可以使我們跟進(jìn)一步的了解中國(guó)傳統(tǒng)文化。

關(guān)鍵詞：旗袍;歷史演變;傳統(tǒng)文化

旗袍是一種內(nèi)與外和諧統(tǒng)一的典型傳統(tǒng)舊時(shí)的時(shí)裝，是中國(guó)女性傳統(tǒng)服飾文化的代表之一。它以其流動(dòng)的旋律、瀟灑的畫(huà)意與濃郁的詩(shī)情，表現(xiàn)出中國(guó)女性的賢淑、典雅、溫柔、大方和清麗的氣質(zhì)。

1 旗袍的起源史

旗袍最早的雛形，可以追溯到明朝中期的明立領(lǐng)中衣褙子，后移植到滿(mǎn)族婦女無(wú)領(lǐng)長(zhǎng)袍上，由滿(mǎn)族婦女的長(zhǎng)袍演變而來(lái)。由于滿(mǎn)族稱(chēng)為“旗人”，故將其稱(chēng)之為“旗袍”。清末的旗袍樣式，主要源于滿(mǎn)族婦女服飾中的旗裝。滿(mǎn)族旗袍主要特點(diǎn)為寬大、平直，衣長(zhǎng)及足，材料多用綢緞，衣上繡滿(mǎn)花紋，領(lǐng)、衣、襟、裾都滾有寬闊的花邊。

清朝后期，旗女（滿(mǎn)洲女子）所穿的長(zhǎng)袍，衣身較為寬博，造型線條平直硬朗，衣長(zhǎng)至腳踝?！霸獙氼I(lǐng)”用得十分普遍，領(lǐng)高蓋住腮碰到耳，袍身上多繡以各色花紋，領(lǐng)、袖、襟、裾都有多重寬闊的滾邊。同治年間，鑲、滾技藝達(dá)到高峰時(shí)期，有的甚至整件袍服全用刺繡、花邊鑲滾，幾乎難以辨認(rèn)原本的衣料。旗女袍服的裝飾繁瑣至登峰造極的程度，從另一個(gè)方面也凸顯了強(qiáng)權(quán)霸主的欲望。

2 旗袍的發(fā)展史

風(fēng)靡于本世界20年代的旗袍，起源于中國(guó)上海，是民國(guó)時(shí)期中國(guó)婦女開(kāi)始穿著的一種帶有傳統(tǒng)風(fēng)格的長(zhǎng)衫，脫胎與清代滿(mǎn)族婦女之袍，大部分女性在旗袍穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進(jìn)而定型的，詮釋了20世紀(jì)上半葉的中國(guó)城市女性特有的時(shí)尚性情與氣質(zhì)。它追隨著時(shí)代，承載了中國(guó)服飾文化的文明，顯露出中華女性零號(hào)的修養(yǎng)與個(gè)人美德，演化為時(shí)代洪流中的一抹絢麗的光彩。

辛亥革命后，造型簡(jiǎn)潔流暢、工藝兼容并蓄、風(fēng)格中西合璧的女性袍服樣式正好體現(xiàn)出女性的進(jìn)步思想，彰顯出中華民族精神與氣節(jié)，不僅符合“易服”的理念，也符合中華共和的治國(guó)方針，并且受到了宋慶齡、宋美齡、宋愛(ài)玲宋氏三姐妹的喜愛(ài)和推崇。1926年中華旗袍被中華民國(guó)政府正式確立為國(guó)服。

30到40年代是旗袍的黃金時(shí)代，也是近代中國(guó)女裝最為光輝燦爛的時(shí)期，就是此時(shí)，旗袍奠定了它在女裝舞臺(tái)上不可替代的重要地位，成為中國(guó)女裝的典型代表。這一時(shí)期的改良旗袍在結(jié)構(gòu)上吸收西式裁剪方法，袍身更為稱(chēng)身合體，兼收并蓄中西服飾特色;旗袍樣式也很多：開(kāi)襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟等，領(lǐng)有高齡、低領(lǐng)、無(wú)領(lǐng)，袖口有長(zhǎng)袖、短袖、無(wú)袖，開(kāi)衩有高開(kāi)杈、低開(kāi)杈，還有長(zhǎng)旗袍、短旗袍，夾旗袍，單旗袍等。

到了50年代，政府號(hào)召“人人穿花衣裳”這時(shí)出現(xiàn)的旗袍比以往增添了健康的自然的氣質(zhì)。不妖、不媚、不纖巧、不病態(tài)。更符合當(dāng)時(shí)美觀大方的標(biāo)準(zhǔn)，而且更為實(shí)用。

60.70年代是旗袍被冷落的20年，受“文革”影響，旗袍漸漸沒(méi)落和沉寂，逐漸從人們的視線中消失。

80年代之后，隨著傳統(tǒng)文化被重新重視，影視文化、時(shí)裝表演、選美等的影響，加上女性的理想形象又有所改變，高挑細(xì)長(zhǎng)、并肩窄臀的身材為人們所向往，旗袍逐漸開(kāi)始復(fù)興，但旗袍只有少數(shù)人在穿。

進(jìn)入90年代，改良旗袍受?chē)?guó)際時(shí)裝流行思潮影響頗大，低領(lǐng)、無(wú)袖、緊腰、高開(kāi)衩、超短、袒胸、裸背等各種形式變化無(wú)窮，珠片、刺繡、毛皮飾邊、織物印花等工藝裝飾大放異彩，顏色絢麗、跳躍，濃重、柔和，大膽突破了旗袍就有的模式;既保留了原有的特點(diǎn)，有融入了創(chuàng)新的意識(shí)，旗袍與時(shí)裝了聯(lián)手共存，從一種嶄新的角度，用一種嶄新的觀念，抒發(fā)著一種嶄新的情懷，呈現(xiàn)出國(guó)際化趨勢(shì)。

3 今天的旗袍

中華旗袍從誕生到現(xiàn)在，這一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，經(jīng)歷了世界大戰(zhàn)、文化大革命與改革開(kāi)放，雖然歷經(jīng)磨難，但世代傳承的民族精神與其中的文化精髓卻從來(lái)沒(méi)有衰退。近20年，作為最能襯托中國(guó)女性身材和氣質(zhì)的中國(guó)時(shí)裝代表——旗袍，再一次吸引了人們注意的目光。旗袍受?chē)?guó)際時(shí)裝流行思潮影響頗大，低領(lǐng)、無(wú)袖、緊腰、高開(kāi)衩、超短、袒胸、裸背等各種形式變化無(wú)窮，珠片、刺繡、毛皮飾邊、織物印花等工藝裝飾大放異彩，顏色絢麗、跳躍，濃重、柔和，大膽突破了旗袍就有的模式，既保留了原有的特點(diǎn)，有融入了創(chuàng)新的意識(shí)，旗袍與時(shí)裝了聯(lián)手共存，從一種嶄新的角度，用一種嶄新的觀念，抒發(fā)著一種嶄新的情懷，呈現(xiàn)出國(guó)際化趨勢(shì)。國(guó)外還有不少設(shè)計(jì)大師以旗袍為靈感，推出了有國(guó)際風(fēng)味的旗袍，甚至是中國(guó)旗袍與歐洲夜禮服的結(jié)合產(chǎn)物。

4 旗袍的文化內(nèi)涵

旗袍作為中國(guó)千年服飾文化的經(jīng)典之作，不僅是服飾體系中無(wú)與倫比的精品，而且是中華民族長(zhǎng)期積淀的服飾文化中的精神財(cái)富，其主要特點(diǎn)在于：

一是善于表達(dá)形與色的含蓄、隱約朦朧、藏而不露，給人審美的感受。

二是注重精細(xì)藝術(shù)手法和工藝表達(dá)，大量采用的刺繡、圖案等豐富的服飾手段，表達(dá)了豐富的現(xiàn)象和意境。

三是注重氣派穩(wěn)重的氛圍效果，給人以秩序、端莊、高雅的美感，服飾效果與環(huán)境藝術(shù)相得益彰，特色獨(dú)具。

旗袍的人生即是中國(guó)女性的人生，透過(guò)旗袍的歲月，可以看見(jiàn)我們中國(guó)女性的魅力和中國(guó)的文化。旗袍，把東方女性的古色古香，映襯典雅，展現(xiàn)得恰到好處。它詮注著一種本色的中國(guó)文化，旗袍是屬于民族的，也是屬于世界的，她本身就具有一定的歷史意義，是一種東方文化的蘊(yùn)意和傳承。

參考文獻(xiàn)

[1]周錫保《中國(guó)古代服飾史》 中央編譯出版社，2011.

[2]袁杰英《中國(guó)旗袍》華語(yǔ)教學(xué)出版社，2002.