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    《壽星圖》系明清時(shí)期托名蘇軾之作考論

    2020-08-29 04:14:56
    關(guān)鍵詞:高宗壽星蘇軾

    羅 鋒

    (羅田縣博物館,湖北 羅田 438600)

    蘇軾《壽星圖》相傳為蘇東坡謫居惠州時(shí),紹圣二年(1095)四月八日(佛壽日)所繪。國(guó)內(nèi)有多處石刻《壽星圖》存留,如黃州東坡赤壁公園及四川眉山三蘇博物館。東坡畫(huà)作存世極少,不過(guò)三兩幅,該幅《壽星圖》被商家制作出大量拓本銷(xiāo)售;有許多學(xué)界、新聞界人士對(duì)該圖進(jìn)行論述宣傳,認(rèn)為是我國(guó)最早的組字畫(huà)和漫畫(huà),具有極高的研究?jī)r(jià)值。筆者經(jīng)過(guò)考證、研究,認(rèn)為此畫(huà)非蘇軾所作。本文從壽星形象、繪畫(huà)風(fēng)格、題款文字、印鑒形式等方面進(jìn)行辨析。

    一、關(guān)于壽星、壽星信仰和壽星圖

    壽星,又稱(chēng)老人星,南極老人星,即船底座α星,位于南半天球南緯50度左右,亮度僅次于天狼星的恒星,也是南極最亮的星[1]。中國(guó)人對(duì)壽星的崇拜歷史悠久,在華夏社會(huì)還處于觀象授時(shí)的時(shí)代,由于壽星(老人星)正好于夏歷仲秋旦時(shí)出現(xiàn)在正南天邊,此時(shí)正值古代仲秋養(yǎng)老儀式與活動(dòng)舉辦的時(shí)節(jié),古人便將這顆夜空中第二亮的恒星命名為壽星(老人星),用以標(biāo)示仲秋養(yǎng)老習(xí)俗。古代仲秋養(yǎng)老習(xí)俗重要的內(nèi)容之一就是祭祀壽星(老人星)以祈求長(zhǎng)壽[2]18?!妒酚洝酚涊d:周代“于杜亳有三社主之祠、壽星祠,”“以歲時(shí)奉祠”[3]1375。漢以降至宋盛行的星占學(xué)中壽星又被賦予了特殊的星占含義,即“老人星見(jiàn)”預(yù)示君王康壽、天下太平。唐代司馬貞《史記索隱》記載:“壽星,蓋南極老人星也,見(jiàn)則天下理安,故祠之以祈福壽也”。[3]1376

    從唐代至明代,老人星祭祀經(jīng)歷了從國(guó)家祭祀逐漸轉(zhuǎn)向民間崇拜的過(guò)程,這一轉(zhuǎn)向,從唐玄宗將老人星祭祀改在千秋節(jié)(唐玄宗誕辰)舉行開(kāi)始[2]30。宋徽宗也將祭祀移到他的生日十月初十天寧節(jié)舉行[2]31。君王誕辰節(jié)日上祭祀老人星的行為,使老人星象征長(zhǎng)壽的觀念越來(lái)越深入民心,后來(lái),廣大民眾在過(guò)生日時(shí)也向壽星祈求康壽。老人星的人格化、形象化主要是從君王誕辰慶典中臣屬進(jìn)獻(xiàn)的壽星圖開(kāi)始,壽星圖使老人星從天上的一顆星變成圖畫(huà)中的人物形象[2]39。隨著時(shí)間的推移,王公貴族乃至文人官員階層都有了生日送壽星圖的習(xí)俗[2]40。慶生祝壽,是宋代社會(huì)生活中一項(xiàng)重要內(nèi)容,文人壽詞也相應(yīng)發(fā)達(dá)起來(lái),許多名流都參與其中。辛棄疾(1140-1270年)的夫人過(guò)生日,他填了一首《浣溪沙·壽內(nèi)子》:“壽酒同斟喜有余,朱顏卻對(duì)白髭須。兩人百歲恰乘除。婚嫁剩添兒女拜,平安頻拆外家書(shū)。年年堂上壽星圖?!边@種風(fēng)俗延續(xù)至今,給老人做壽,仍有掛壽星圖的習(xí)俗。

    蘇軾繪《壽星圖》事在古籍中未見(jiàn)記載,今人的著作中卻常見(jiàn)敘及此事,稱(chēng)紹圣二年(1095年)乙亥四月八日(時(shí)年六十歲),蘇軾書(shū)嵇康《養(yǎng)生論》贈(zèng)鄧守安,并呈發(fā)。同日,佛生日,畫(huà)壽星,嘗畫(huà)月梅。不知所據(jù)。

    黃州東坡赤壁公園坡仙亭內(nèi)收藏的石刻版蘇軾《壽星圖》(圖1),長(zhǎng)約95厘米,寬約40厘米,壽星公頭大如斗,碩耳長(zhǎng)髯,壽星頭部占全身高度的一半,與我們所熟知的目前流行的壽星形象非常相似。壽星頭部具象寫(xiě)實(shí),以白描形式繪制。據(jù)有些專(zhuān)家論證:壽星身體由“?!?、“壽”二字變形組合而成,上身衣服為篆書(shū)“壽”字,下身衣服及鞋為“?!弊帧?“?!弊钟勺笥医Y(jié)構(gòu)改為上下結(jié)構(gòu))。畫(huà)幅右側(cè)一豎列文字為:紹圣二年四月佛壽日蘇軾寫(xiě)。下鈐蓋“東坡居士”方形印鑒。畫(huà)幅上部正中鈐蓋宋高宗玉璽“德壽殿寶”,左旁為宋高宗“玉押”。石刻版左側(cè)一豎列文字為:同治戊辰年仲秋日后學(xué)劉維楨重刊。

    “德壽殿寶”之“德壽殿”位于南宋都城臨安(杭州)“德壽宮”中。德壽宮為南宋高宗趙構(gòu)退位后所居之所。《朝野雜記》云:“德壽宮,乃秦丞相舊第也,在大內(nèi)之北,氣象華勝。宮內(nèi)鑿大池,引西湖水注之……”《中興小歷》云:“紹興三十二年(1162年),五月,望仙橋新葺宮成。六月戊辰,詔以‘德壽’為名?!彼胃咦谮w構(gòu)禪讓帝位于太子趙昚,以太上皇帝的名義退居德壽宮頤神養(yǎng)志。晚年的趙構(gòu)常在德壽殿內(nèi)讀書(shū)習(xí)字,他常用的玉璽是“太上皇帝之寶”、“德壽御書(shū)”、“損齋御書(shū)”與“德壽殿寶”等。

    圖2 吳湖帆鈐記之《壽星圖》拓本

    蘇軾《壽星圖》有宋高宗玉璽“德壽殿寶”及玉押,當(dāng)代著名蘇學(xué)專(zhuān)家孔凡禮先生在他的《蘇軾年譜》(中華書(shū)局1998年版)中有專(zhuān)題記錄。社會(huì)上曾出現(xiàn)另一種拓本,在宋高宗玉押下有“宋高宗玉押,今藏吾家,吳湖帆識(shí)”字樣,并鈐蓋“湖帆長(zhǎng)壽”方印(圖2)。吳湖帆(1894-1968年),為民國(guó)著名書(shū)畫(huà)家、鑒賞家、收藏家。但此圖原作現(xiàn)已不知所蹤。

    二、該《壽星圖》與諸多史實(shí)不符,為后世假托蘇軾之作

    (一)《壽星圖》的壽星形象與宋代壽星形象不相符

    宋代壽星形象是正常人比例,并非“大頭、矮身,身首各半”的形象。

    1.從宋代文物上論證。例一: 浙江省湖州市德清縣博物館,收藏著一件極其珍貴的國(guó)寶級(jí)文物,編號(hào)為D0287的青白瓷壽星像(圖3)。這件1986年10月17日出土于德清縣乾元鎮(zhèn)(原城關(guān)鎮(zhèn))礱糠山南宋咸淳四年(1268)吳奧墓的藏品,由江西景德鎮(zhèn)窯燒造,1995年被國(guó)家文物鑒定委員會(huì)專(zhuān)家組鑒定塑像是道教人物“南極老人”,確定為國(guó)家一級(jí)文物,成為德清博物館的“鎮(zhèn)館之寶”。

    圖3 浙江德清縣博物館青白瓷壽星塑像

    該壽星塑像束發(fā)戴冠,面相端莊,兩耳垂肩,身披寬袖長(zhǎng)衫至膝,內(nèi)著長(zhǎng)裙墜足,腰系寬帶,腳蹬高靴,左手搭于膝部,右手持靈芝于胸前,安坐在三足座上,右側(cè)有一小鹿回首翹望。這尊南宋的“壽星”就是正常人身材比例,腦門(mén)遠(yuǎn)沒(méi)有此《壽星圖》壽星的那么高。

    例二:宋遼金銅鏡和花錢(qián)上的壽星形象都是正常人比例。壽星題材的花錢(qián)種類(lèi)大多一面是壽星,另一面是十二生肖,有明確標(biāo)明壽星銘文,其形象是道教仙人伴隨松鶴鹿龜?shù)?,壽星形象為戴如意蓮花冠,鶴氅,白發(fā)、白髯,執(zhí)圭。全部為正常人身材比例(如圖4、5、6)。

    圖4 遼金壽星銘文銅鏡中的壽星形象

    圖5 金代壽星花錢(qián)中的壽星形象

    圖6 宋代銘文“壽星”持圭壽星背十二生肖

    2.從文史資料上論證。前文提到南宋辛棄疾詞句“年年堂上壽星圖”,說(shuō)明生日掛“壽星圖”已成風(fēng)俗,“壽星圖”的題材自然也難免格式化。他的《鵲橋仙·為人慶八十席間戲作》說(shuō):“朱顏暈酒,方瞳點(diǎn)漆,閑傍松邊倚杖。不須更展畫(huà)圖看,自是個(gè),壽星模樣?!蹦纤问泛?1106-1194)《滿庭芳·茅舍》說(shuō):“起來(lái)見(jiàn),龜翻鶴舞,卻是壽星圖。”南宋楊萬(wàn)里(1127-1206年)《七月二十三日南極老人星歌上叔父十三致政一杯千歲之壽》:“烏紗白苧坐鼓琴,上有千歲長(zhǎng)松青。令威旁舞玄夫聽(tīng),個(gè)是活底南極老人星?!绷钔跟Q,玄夫指龜。南宋周必大(1126-1204年)《門(mén)客鄭安世寫(xiě)壽星求贊(壬戌春)》:“誰(shuí)把江西一幸民,強(qiáng)摹南極老人星。穹龜鹿鶴朋三壽,伴我松根裴茯苓?!比绱酥醵唷K未嗡e(1077-1145年)《春渚紀(jì)聞》“瓦缶冰花”條講得更加明確:“既凝冰成象,則一山石上坐一老人,龜鶴在側(cè),如所畫(huà)壽星之像?!笨梢?jiàn),一幅合格的壽星圖,必須有松、鹿、龜、鶴、杖、壽星等要素。這些文辭記載與前面論述宋代瓷塑、花錢(qián)壽星題材圖像一致。

    宋代“壽星圖”繪的是過(guò)生日之人的圖像[2]41(可配上松鶴鹿龜及道人裝束等),直到元代,民間流行的壽星圖上不再是生日之人的畫(huà)像,而逐漸統(tǒng)一成了一個(gè)固定的形象[2]42。北宋紹圣二年1095年四月八日(佛壽日),蘇軾即使畫(huà)過(guò)壽星圖,按理應(yīng)畫(huà)佛祖之像,絕無(wú)可能畫(huà)現(xiàn)代流行的那種“長(zhǎng)頭矮身”的南極仙翁。而且,若真是蘇軾所作,以蘇軾的影響力,這種“頭長(zhǎng)矮身、身首各半”的壽星形象早在北宋末年便會(huì)傳播開(kāi)來(lái),這與大量宋代文物、文史資料所反映的正常人身體比例的壽星形象相矛盾。

    (二)《壽星圖》繪畫(huà)風(fēng)格、題款文字與蘇軾書(shū)畫(huà)思想、風(fēng)格不相符

    蘇軾是北宋時(shí)期杰出的文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家,書(shū)法為北宋“蘇、黃、米、蔡”四大家之一,文學(xué)成就列入“唐宋八大家”。

    在繪畫(huà)方面,蘇軾倡導(dǎo)詩(shī)畫(huà)相通,推崇文人畫(huà),讓繪畫(huà)向詩(shī)歌靠攏,使繪畫(huà)不斷雅化。追求繪畫(huà)的趣味和神韻,強(qiáng)調(diào)其表意功能和抒發(fā)個(gè)性情懷的特點(diǎn)。同時(shí),蘇軾也強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)由技巧向“大道”躍升,擺脫工匠氣和艷俗氣。蘇軾的繪畫(huà)理論中如“傳神”、“詩(shī)畫(huà)一律”、“有道有藝”、“常理與常形”、“成竹在胸”等理論觀點(diǎn)對(duì)中國(guó)古代繪畫(huà)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。蘇軾注重寫(xiě)意和傳神,反對(duì)那種過(guò)于“寫(xiě)實(shí)”的匠氣的形似。

    我們?cè)倏纯催@幅《壽星圖》,老壽星的頭部是以白描寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn),特別壽星的胡須,畫(huà)者恨不得把每根胡須都畫(huà)出來(lái),以至于密密仄仄,齊刷刷生硬地?cái)[放在臉上,好似一“排刷”,沒(méi)有任何美感和意蘊(yùn)可言。此“壽星”的衣服和身體,是由“壽”和“?!弊瓡?shū)字組成?!案!弊钟勺笥医Y(jié)構(gòu)變?yōu)樯舷聶C(jī)構(gòu),“壽”字還難以確認(rèn),且筆痕線條粗放僵硬。這種用文字組合變形而成的身軀配以繁復(fù)具象的壽星頭的作品 ,只是一副江湖氣十足的拼圖游戲畫(huà)。此幅《壽星圖》與東坡先生講求“以詩(shī)入畫(huà)”、“寫(xiě)意傳神”的等繪畫(huà)思想格格不入,倒是充滿了“匠氣”和“俗氣”,哪有可能出自崇意、尚雅的東坡先生之手。

    蘇軾書(shū)法特點(diǎn)明顯,稍加比較,便能分辨出此幅《壽星圖》的題款文字書(shū)法與蘇軾書(shū)法的差別。

    “壽星圖”題款文字為:“紹圣二年四月佛壽日蘇軾寫(xiě)”,共12個(gè)字(圖7)。試以蘇軾同在紹圣二年創(chuàng)作兩件作品來(lái)比較加以辨析。這兩件作品一是二月畫(huà)的《墨竹長(zhǎng)卷》(圖8)(現(xiàn)收藏于美國(guó)紐約第五街美術(shù)館》;二是四月佛壽日(同一天)書(shū)贈(zèng)道師鄧守安的《嵇康養(yǎng)生論》(圖9)。蘇體“圣”字特點(diǎn)是:上部分明顯向左下方傾斜,且幅度較大,比《壽星圖》的“圣”字傾斜度大;蘇體“年”字的第四筆為一“、”,而《壽星圖》的“年”字為一“橫”;“蘇軾”二字更易比較,因蘇軾書(shū)法真品存世較多?,F(xiàn)以蘇軾書(shū)于元祐四至六年(1089-1091)《書(shū)和靖林處士詩(shī)后》(圖10)為例,蘇體“蘇”字里的“禾”比左邊偏小,《壽星圖》的“蘇”字里,“禾”反而比左邊還大。蘇體“軾”字,左“車(chē)”比右“式”寫(xiě)得更小、更矮,完全不同于《壽星圖》里的“軾”字“車(chē)”“式”幾乎相當(dāng)。《壽星圖》里題款文字連蘇軾書(shū)法形態(tài)的基本特征都未仿寫(xiě)出來(lái),更別談內(nèi)在精氣神了。綜合以上書(shū)畫(huà)方面分析,也可證其為假托蘇軾之作。

    圖7 《壽星圖》題款

    圖8 《墨竹長(zhǎng)卷》

    圖9 《養(yǎng)生論》

    圖10 《書(shū)和靖林處士詩(shī)后》

    (三)《壽星圖》鈐印形式與古籍記錄、古畫(huà)印痕不相符

    1.《壽星圖》因有宋高宗的“德壽殿寶”玉璽及玉押鈐印,顯示被高宗收藏于德壽殿。據(jù)楊王休《宋中興館閣儲(chǔ)藏圖畫(huà)記》及周密、岳珂等人記載:“御書(shū)”諸印(“御書(shū)”、“御書(shū)之印”、“御書(shū)之寶”等)及“德壽”諸印(“德壽”、“德壽御書(shū)”、“德壽殿御書(shū)寶”、“德壽殿寶”、“德壽殿御寶”、“太上皇帝之寶”等),主要用于高宗御筆。即它們用于高宗自書(shū)詩(shī)文、手敕及高宗為御府藏品題寫(xiě)標(biāo)題用。并都以單印的形式出現(xiàn)在高宗草書(shū)《洛神賦》卷、高宗題趙伯駒《江天客舫圖》、高宗題《秋江暝泊圖》頁(yè)、高宗書(shū)《養(yǎng)生論》、高宗臨《如鷹帖》、高宗書(shū)《賜岳飛手敕》、高宗書(shū)《七言律詩(shī)》冊(cè)等作品上[4]。該《壽星圖》非高宗所作,他也沒(méi)為此圖題寫(xiě)標(biāo)題,故不可能鈐蓋紹興御府印——“德壽殿寶”印。

    2.據(jù)周密《紹興御府書(shū)畫(huà)記》記載:紹興格式的裝裱矜印特點(diǎn)之一:“對(duì)于所有的藏畫(huà)均上用‘乾卦’印,下用‘希世’印,后用‘紹興’印”[5]。故該《壽星圖》若為蘇軾真跡,并被宋高宗“德壽殿”所藏,則必用上述諸印,而該《壽星圖》僅鈐蓋一方“德壽殿寶”印和玉押,顯然不合以上古籍記載。

    3.作為宋高宗欣賞珍藏的蘇軾繪畫(huà),流傳千年,其上必會(huì)有很多后世藏家名士的印鈐。蘇軾或其他歷史上書(shū)畫(huà)大家的作品,常常幾十枚印鈐蓋其上,絕不會(huì)僅只有兩方高宗鈐印,此不合常理。

    4.“德壽殿寶”(圖11)、“東坡居士”(圖12)印痕與已確定為真作真印的印痕(圖13、14)明顯不符。

    圖11 《壽星圖》印

    圖12 《壽星圖》印

    圖13 “德壽殿寶”真印

    圖14 “東坡居士”真印

    三、該《壽星圖》應(yīng)為明清時(shí)代作品

    我們先討論一下,“大頭矮身,碩身長(zhǎng)髯”的慈祥壽星形象是什么時(shí)期定型的。目前,已知此種壽星形象最早出現(xiàn)在作于元代的山西永樂(lè)宮壁畫(huà)中的壽星[6]。元代無(wú)名氏雜劇《鐘漢離度脫藍(lán)采和》中,“八仙”之一的藍(lán)禾生日時(shí),唱詞有:“白蓮插玉瓶,黃篆焚金鼎,酌一杯長(zhǎng)壽酒,掛一副老人星,來(lái)賀長(zhǎng)生……”,可以看出元代的《壽星圖》再不是宋代壽星圖畫(huà)“過(guò)生日者”之像,而是特定的神仙壽星像[2]42。再后來(lái),明代初年國(guó)家雖廢止了壽星祠①,但民間對(duì)壽星的崇拜已日趨盛行,壽星祭祀由官方轉(zhuǎn)向民間,祭祀的對(duì)象也從天上的壽星變?yōu)槊耖g信仰的壽星老人。為什么定型的壽星仙翁腦門(mén)碩大,這與道教理論有關(guān)。據(jù)宋白玉蟾《紫清指玄集》記載:是以頭有九宮,上應(yīng)九天,中間一宮,謂之泥丸,亦曰黃庭,又名昆侖。道教認(rèn)為:泥丸宮居于九宮中央,是主宰,在人的機(jī)體活動(dòng)中起著至關(guān)重要的作用,與人的壽命密不可分。所謂“神存則生、神去則死”。后來(lái)為了突出壽星泥丸宮的高大,以表明與眾不同,人們便塑了額頭隆起的壽星形象[7]。

    這種“大頭矮身、碩耳長(zhǎng)髯”壽星老人形象便經(jīng)常在通俗文學(xué)、民間戲劇、壽星圖等工藝美術(shù)作品中出現(xiàn),成為民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形象。如明代吳承恩《西游記》中第七回,玉帝舉辦“安天大會(huì)”宴請(qǐng)眾神,描寫(xiě)壽星的詩(shī)云:“……霄漢中間現(xiàn)老人,手捧靈芝飛滿秀……長(zhǎng)頭大耳短身軀,南極之方稱(chēng)老壽?!边@與所謂蘇軾《壽星圖》的壽星形象是一致的。

    同時(shí),明代有關(guān)此形象壽星圖大量出現(xiàn),與蘇軾《壽星圖》形象也非常相似。如藏于北京故宮博物院的明代宣代皇帝朱瞻基所畫(huà)的《壽星圖》及明代畫(huà)家呂紅畫(huà)的《南極老人圖》。故此作應(yīng)是明清時(shí)代作品。

    綜上所述,所謂蘇軾《壽星圖》是明清后人假托蘇軾之名而作。蘇軾書(shū)畫(huà)作品是中華民族的藝術(shù)瑰寶,特別是繪畫(huà)作品,留存于世的不過(guò)三兩幅,尤其彌足珍貴。蘇軾《壽星圖》受到人們的高度關(guān)注,熱情追捧,反映了人們對(duì)蘇軾的熱愛(ài),愛(ài)屋及烏。本著實(shí)事求是態(tài)度,今對(duì)該《壽星圖》的辯正、定偽,避免以訛傳訛,這是筆者撰寫(xiě)此文的初衷。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①《明史》載:“(洪武)三年,罷壽星等祀?!币?jiàn)張廷玉等撰《明史》,卷四十九,志第二十五,禮三,吉禮三,吉林人民出版社,1995年版,第832頁(yè)。

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