淺析動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的“意識(shí)流”表現(xiàn)

張良友

摘要：本文以“意識(shí)流”的表現(xiàn)手法分析動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的虛幻與想象，以表達(dá)人物內(nèi)心深處的情感為目的展開(kāi)研究，詳細(xì)分析了“近似性剪接”實(shí)現(xiàn)畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)、敘事空間營(yíng)造、蒙太奇敘事四種具體表現(xiàn)手法，通過(guò)本文的研究與分析，可以借助“意識(shí)流”的創(chuàng)新思維，從人的潛意識(shí)出發(fā)呈現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)之中，實(shí)現(xiàn)抽象的表達(dá)方式，使其更具象征意義。并以《罪與罰》為例，探討意識(shí)流手法在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà);設(shè)計(jì);意識(shí)流;表現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）07-0073-02

1“意識(shí)流”的概念

“意識(shí)流”的英文意思為“Interior Monologue”，也稱(chēng)之為內(nèi)心獨(dú)白，“意識(shí)流”的說(shuō)法最早是美國(guó)心理學(xué)家威廉·詹姆斯所提出的，他提出人類(lèi)的意識(shí)活動(dòng)不是以零散方式存在的，是以“流”的形式所呈現(xiàn)的。同時(shí)又提出人的意識(shí)活動(dòng)是由理性的意識(shí)和非理性的潛意識(shí)組成的，人以往的意識(shí)與現(xiàn)在的意識(shí)相結(jié)合，就將人的時(shí)間感進(jìn)行重新組合，組成一種在主觀感受里具有現(xiàn)實(shí)性的時(shí)間感，同時(shí)強(qiáng)調(diào)思維是持續(xù)的，是不間斷的，意識(shí)不受時(shí)間和空間的限制。

2動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的“意識(shí)流”表現(xiàn)意義

“意識(shí)流”動(dòng)畫(huà)影片充滿(mǎn)虛幻與想象，能夠表達(dá)人物內(nèi)心深處的情感，直觀且真實(shí)地揭示人物的內(nèi)在世界和情感訴求。其主要描繪人物內(nèi)在潛意識(shí)的直覺(jué)活動(dòng)，重點(diǎn)剖析人物內(nèi)心深處，更易于和大眾互動(dòng)并訴諸感性體驗(yàn)。“意識(shí)流”手法的表現(xiàn)風(fēng)格是時(shí)間與空間的復(fù)雜多變，使動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)能產(chǎn)生情節(jié)走向的雙線(xiàn)效果，故事內(nèi)容進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換，時(shí)間上是把過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)進(jìn)行結(jié)合，按照人潛在意識(shí)的內(nèi)心活動(dòng)交織在一起，所以也拓展了容量，深化動(dòng)畫(huà)主題，打破了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)模式。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的“意識(shí)流”表現(xiàn)其本身具有打動(dòng)觀眾內(nèi)心的魅力，“意識(shí)流”動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言直接表達(dá)人的心靈，可以展現(xiàn)影片角色以及作者內(nèi)心深處隱秘、夢(mèng)幻的世界，通過(guò)抽象的表達(dá)方式，在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)中更具象征意義。

3動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的“意識(shí)流”表現(xiàn)手法

3.1“近似性剪接”實(shí)現(xiàn)畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)

轉(zhuǎn)場(chǎng)，服務(wù)于故事情節(jié)的進(jìn)展，是實(shí)現(xiàn)虛幻與現(xiàn)實(shí)自由轉(zhuǎn)換的方法，“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的效果代表著時(shí)間與空間發(fā)生轉(zhuǎn)變，同樣意味著觀眾視角的改變?！耙庾R(shí)流”在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中視覺(jué)表現(xiàn)獨(dú)特的時(shí)間與空間表現(xiàn)形式，與傳統(tǒng)的電影畫(huà)面銜接和轉(zhuǎn)場(chǎng)形式有很大的區(qū)別，在“意識(shí)流”的心理時(shí)空范疇中，現(xiàn)實(shí)與虛幻多方面組合，讓時(shí)間與空間的改變有極大的可能性，其轉(zhuǎn)場(chǎng)形式也更多元化。近似性轉(zhuǎn)場(chǎng)是兩個(gè)具有相似性構(gòu)圖、色彩、輪廓的鏡頭情景進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，近似性轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用主要體現(xiàn)在以下方面：表示時(shí)間的消逝;表現(xiàn)空間的變化;表現(xiàn)夢(mèng)境、幻想、回憶等。能夠營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力，同時(shí)渲染氣氛，表達(dá)人物情緒。

3.2敘事空間的營(yíng)造

3.2.1非線(xiàn)性的敘事框架

動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中“意識(shí)流”表現(xiàn)，很多畫(huà)面通過(guò)打破連續(xù)鏡頭拆分并重新組接而成，用破碎凌亂的畫(huà)面表現(xiàn)人物的“意識(shí)流”思想，體現(xiàn)人物的復(fù)雜意識(shí)，表達(dá)影片的內(nèi)在思想與主題。

“意識(shí)流”動(dòng)畫(huà)不同于傳統(tǒng)的敘事空間的營(yíng)造，它是按照非線(xiàn)性敘事空間方式在影片中體現(xiàn)角色的內(nèi)在與直觀感受，通過(guò)表現(xiàn)人物角色的潛在意識(shí)來(lái)呈現(xiàn)故事內(nèi)容?！耙庾R(shí)流”在動(dòng)畫(huà)影片中視覺(jué)表現(xiàn)主要是表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受，著重刻畫(huà)人物的意識(shí)層面，根據(jù)人物的意識(shí)活動(dòng)來(lái)呈現(xiàn)故事情節(jié)?！耙庾R(shí)流”動(dòng)畫(huà)通常會(huì)將故事內(nèi)容簡(jiǎn)化，以此來(lái)表現(xiàn)人物的意識(shí)，用錯(cuò)亂復(fù)雜的意識(shí)活動(dòng)營(yíng)造并解決人物內(nèi)心感受的矛盾。

3.2.2獨(dú)特的時(shí)空表現(xiàn)形式

在“意識(shí)流”在動(dòng)畫(huà)影片中視覺(jué)表現(xiàn)，時(shí)間與空間會(huì)跟隨意識(shí)活動(dòng)而任意變換，不再受限于故事情節(jié)的發(fā)展，打破了時(shí)間與空間的限制，有著更多的自由與跨越感。

3.3蒙太奇手法的敘事方式

蒙太奇，指剪輯與組接，應(yīng)用于影視當(dāng)中。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，蒙太奇手法的運(yùn)用，可操控時(shí)間與空間的關(guān)系，使作者能根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的事物與情感最為直接與生動(dòng)地呈現(xiàn)在影片中。

3.3.1心理蒙太奇構(gòu)建意識(shí)體系

心理蒙太奇是人物心理的造型表現(xiàn)，是電影中心理描寫(xiě)的重要方法，其利用鏡頭拼接或者音畫(huà)結(jié)合，直觀又生動(dòng)地表現(xiàn)人物角色的精神狀況與內(nèi)心活動(dòng)，這種表現(xiàn)是跳躍的、無(wú)規(guī)律的、交叉的，會(huì)引導(dǎo)觀眾的情緒隨著故事情節(jié)的發(fā)展或開(kāi)心、或失望、或清醒、或迷糊，心理蒙太奇的主要表現(xiàn)特征是畫(huà)面具有間斷性，闡述事件的不連續(xù)性，影片節(jié)奏的跨越性，常常采用對(duì)列、交叉的表現(xiàn)手法，最終的效果是利用心理蒙太奇的手法將觀眾代入到故事情節(jié)中，可以使觀眾的心理更貼近動(dòng)畫(huà)人物的心理感受。

3.3.2閃回蒙太奇實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換

閃回蒙太奇是“意識(shí)流”動(dòng)畫(huà)常用的敘事方式，來(lái)表現(xiàn)時(shí)間與空間的跨越性，是把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境互相融合、滲透，啟發(fā)觀眾的思維，使其更直觀的感受主人公的經(jīng)歷，從而使觀眾徜徉在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之中，給人留下想象與回味的空間。

在影片中，有一個(gè)與其他鏡頭毫無(wú)關(guān)系的短鏡頭出現(xiàn)在某場(chǎng)景中，來(lái)表達(dá)人物的心緒與情感起伏，這是影片中運(yùn)用閃回蒙太奇手法的敘事方式，表現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生過(guò)的事。閃回蒙太奇的運(yùn)用，不中斷原本場(chǎng)景的情節(jié)發(fā)展，以簡(jiǎn)潔明了的手法著重表現(xiàn)形象性細(xì)節(jié)或者動(dòng)作，使觀眾對(duì)此場(chǎng)景更加深刻。

3.3.3隱喻蒙太奇呈現(xiàn)人物復(fù)雜意識(shí)

把完全不相關(guān)的事物結(jié)合起來(lái)，在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)人物的多重情感，重點(diǎn)突出剪輯的沖突功能，打破傳統(tǒng)的敘事方式，通過(guò)形式的沖擊，能夠引起觀眾的思考和聯(lián)想，在“意識(shí)流”動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用隱喻蒙太奇手法，采用借喻的方式讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，以此傳遞動(dòng)畫(huà)內(nèi)涵和人物的復(fù)雜意識(shí)。

隱喻蒙太奇是根據(jù)場(chǎng)景或者鏡頭的對(duì)列進(jìn)行對(duì)比，利用某種動(dòng)作或者形象闡述較為抽象的概念，或借助一個(gè)物體所擁有的鮮明特征來(lái)解釋另一個(gè)物體，委婉含蓄而又生動(dòng)形象地表達(dá)了作者想要闡述的寓意和傳遞給觀眾的信息。隱喻蒙太奇在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，使動(dòng)畫(huà)主題的表達(dá)更加擴(kuò)容，對(duì)觀眾來(lái)講有更值得討論和思考的空間，有爭(zhēng)議的動(dòng)畫(huà)才更有意義與深度。“意識(shí)流”是聯(lián)想的模糊性、不確定性、無(wú)邏輯性，這也意味著“意識(shí)流”動(dòng)畫(huà)在呈現(xiàn)故事情節(jié)走向時(shí)有聯(lián)想的隱喻性特征。

蒙太奇手法運(yùn)用，使“意識(shí)流”在使動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的時(shí)間與空間有更多的自由性，將不同時(shí)空的活動(dòng)進(jìn)行交叉組合，呈現(xiàn)出不同的意境，將人物的心理感受與現(xiàn)實(shí)的內(nèi)心活動(dòng)結(jié)合在一起，給觀眾帶來(lái)與現(xiàn)實(shí)生活相似的感覺(jué)，最終達(dá)到動(dòng)畫(huà)所要呈現(xiàn)的畫(huà)面效果。

4動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)《罪與罰》中的“意識(shí)流”表現(xiàn)分析

《罪與罰》是皮奧特·杜馬爾根據(jù)俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基小說(shuō)《罪與罰》改編，大多應(yīng)用夢(mèng)境描繪人物的內(nèi)在世界，整部影片沒(méi)有對(duì)話(huà)，風(fēng)格略顯壓抑。

4.1《罪與罰》畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

在《罪與罰》中，作者把主人公從門(mén)框看到掉落在地面的紅蘋(píng)果、沾著血的摔壞的懷表和滴血的門(mén)把手連接在一起，利用紅色的物品進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。

而動(dòng)態(tài)的近似性是根據(jù)人物角色的動(dòng)作相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，主人公拯救被毆打的馬時(shí)奔跑的情景，采用奔跑的相似性，畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)到主人公謀殺后在樓梯處逃跑的場(chǎng)景，利用“奔跑”的動(dòng)作完成畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，敘事時(shí)空也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

4.2《罪與罰》敘事空間的營(yíng)造

影片中，場(chǎng)景隨著人物角色的意識(shí)活動(dòng)而變換，快速的時(shí)間變換和閃回把影片故事情節(jié)的時(shí)間順序所擊碎。作者利用快速剪輯的方法，剪切人物角色腦海的情景，拼接出想象的畫(huà)面，把破碎場(chǎng)景隨意組合，表現(xiàn)主人公混亂的精神狀況。

4.3《罪與罰》蒙太奇手法的運(yùn)用

《罪與罰》中，采用大量的心理蒙太奇手法敘述主人公的情節(jié)，之后便陷入了臆想狀態(tài)，腦海里涌現(xiàn)出模糊雜亂的畫(huà)面。影片用紅色的物體與血聯(lián)系在一起，主人公腦海里想象見(jiàn)到女主人公，奠定了之后其對(duì)女主人公訴說(shuō)情節(jié)來(lái)揭露事情原由的基礎(chǔ)。

主人公在回憶的過(guò)程中，鏡頭閃回到兒時(shí)其將一匹遭受毆打的馬救下，鏡頭再次閃回到現(xiàn)實(shí)，主人公像那匹馬一樣迅速逃離。影片根據(jù)主人公的心理活動(dòng)，把現(xiàn)實(shí)的殘忍和兒時(shí)的善良做對(duì)比。

在索尼婭的引導(dǎo)下，主人公正視自己的罪行，決心為自己的行為贖罪，此時(shí)外面大雨磅礴，暗喻對(duì)其罪行的洗禮與救贖。在影片中老鷹眼部的特寫(xiě)反復(fù)出現(xiàn)，與主人公面部變換成老鷹做對(duì)比，暗喻其冷血、兇殘。在影片中，場(chǎng)景在大自然與城市之間來(lái)回轉(zhuǎn)換，把大自然的安逸、美好和城市大樓的壓迫、寂靜形成對(duì)比。

5結(jié)語(yǔ)

“意識(shí)流”動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)區(qū)別于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)，以大膽的創(chuàng)新思維方式從人的潛意識(shí)出發(fā)，呈現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)影片中，本文通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中“意識(shí)流”的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)了“意識(shí)流”動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)了人們的現(xiàn)實(shí)生活，突破了傳統(tǒng)理性的限制，突出人們的內(nèi)心世界和潛意識(shí)，最終帶給觀眾的藝術(shù)享受是像動(dòng)畫(huà)影片中的人物一樣沖破現(xiàn)實(shí)生活的枷鎖與束縛，獲得心靈的輕松與自由。