余光中詩歌對于當代書法的意義

曾以《鄉(xiāng)愁》一詩而譽滿天下的著名詩人余光中，談及中國漢字時曾說：“一字一世界，一個方塊字便是一片天地?！庇喙庵胁坏栽娒?，且在散文、評論、翻譯等諸多領(lǐng)域成就斐然，被人喻為臺灣文壇的“璀璨五彩筆”。他獨特的鋼筆書法（偶爾有之的毛筆書法）與其詩歌一樣，散發(fā)著特有的個性魅力，閃耀著智者的思想光輝。雖然他一生不曾專門攻習(xí)書法，但他零星關(guān)于書法的闡述、關(guān)于傳統(tǒng)文化的肺腑之言，卻能帶給今天的書法工作者與眾不同的啟迪與深刻的心靈叩問。

溫婉俊秀、瘦勁挺拔的鋼筆書法

依筆者對于余光中先生的了解，余光中的題字題詞基本為鋼筆書寫。2003年9月，余光中偕夫人范我存女士回鄉(xiāng)尋根拜祖，并為《永春文藝》題詞：“創(chuàng)作不竭，中文永春?！边@八個硬筆寫就的字，結(jié)構(gòu)輕松端莊，舒展勁秀，用筆干凈利落，頗見魏碑書法功底，也有少許黃庭堅書體的味道，真是“腹有詩書氣自華”。余光中在不經(jīng)意間寫出的好詞好字，一絲不茍，楷行兼?zhèn)?，莊重靈逸，讓人心目愉悅。

曾擔(dān)任香港中文大學(xué)校長、新亞書院院長的著名學(xué)者金耀基先生，曾有過一段與余光中的書法往事。2014年3月，金耀基應(yīng)余光中之邀，到臺灣高雄西子灣中山大學(xué)為新設(shè)立的“余光中人文講座”主講“中國現(xiàn)代化與文明轉(zhuǎn)型”。三月春光明媚的西子灣，風(fēng)景勝地隨處可見余光中親書的新詩。在這次演講結(jié)束之后，中山大學(xué)為擅書法的金耀基特設(shè)了一個節(jié)目：當場展演書法。余光中請金耀基寫下“門泊東吳萬里船”的大橫幅之后，遂在金耀基書法之后題簽：“老杜句似題中山大學(xué)門坊也。金耀基書法余光中續(xù)貂。”這次題簽依然是余光中慣用的鋼筆書寫，端正流麗，可謂“硬體書”之上品，也是一次兩位文化名人毛筆、鋼筆交相輝映的書法佳品。

余光中是學(xué)貫中西的詩壇泰斗，馳騁文壇逾半個世紀之久，廣泛涉獵詩歌、散文、評論、翻譯眾多領(lǐng)域，一生著作五十余部，曾在中國香港、臺灣，及美國等地大學(xué)任教或講學(xué)。豐厚的歷史文化與知識，融入他的鋼筆字線條之中，清雅、耐品、風(fēng)華自顯。其鋼筆字結(jié)構(gòu)輕松，在線條中體現(xiàn)了形感、質(zhì)感、意感、律感以及詩的含蓄感。唐代詩人杜甫論毛筆書法的名句“書貴瘦硬方通神”，用于余光中的硬筆書法線條，是絕好的評語。

余光中也有偶爾不多見的毛筆書法，如1999年中秋之夜，他在詩人李元洛、水運憲的陪同下，游覽常德城外的“詩墻”。長堤石壁上，鐫刻著從屈原、宋玉一直到當代的新詩名家，以及世界各國名作的中譯，千首詩歌匯集成浩蕩的歷史長廊。游覽結(jié)束后，當?shù)卣撠?zé)人希望余光中在他的《鄉(xiāng)愁》下面，題寫一幅字。此次余光中破例用毛筆書寫了“詩國長城”四個大字。這是至今難得一見的余光中毛筆書法，無不令后來參觀者肅然起敬。余光中在后來的文章《墨香濡染，筆勢淋漓——董陽孜<字在·自在>觀后》中曾談及此次毛筆題字的感受：“這些年來回大陸，常在登臨之余，凜然于猛一回頭，案上的文房四寶早已在嚴陣伺候。題什么呢，倒難不了我。圍觀者以為我懸筆不下，是在構(gòu)思吧，豈知我實在是難以下筆，因為拙腕管不住頑筆，輕毫控不了重墨，只要一落筆就滿紙云煙，不，就烏煙瘴氣了。”這是余光中對于毛筆寫字的一點零星感受與體悟，當然也包含了他對題字的謙虛與見解。“我題了‘詩國長城四個大字，圍觀者照例禮貌地鼓掌。我自信詞題得并不離譜，但那書法實在不堪入目，別說什么力透紙背了，顯然連毫端都沒有達到?！逼鋵崳覀兇τ喙庵羞@段話的意思，可以理解為余光中對本次的毛筆題字，內(nèi)心還是滿意的。只能說，常德詩墻有福了，得到了余光中的稀世之寶——毛筆書法。

2010年在杏花村詩會上，我曾有與余光中聚敘的機緣。那是晚餐之前的空隙，我和詩人祝鳳鳴一同來到余光中先生客房，呈贈上我的三本個人詩集。余光中先生一邊翻閱，一邊和我聊起他與安徽僅有的兩段經(jīng)歷。數(shù)年之后因我主編《安慶新文化百年》叢書，想請余光中題寫《詩歌卷》書名，于是撥通了余光中先生的電話，老先生十分高興地應(yīng)允。一月之內(nèi)，就題寫好了書名，一橫一豎兩幅，由他的助手用最高清掃描儀掃描后通過QQ郵箱傳給我看，問我是否滿意。見到余光中溫婉俊秀、瘦勁挺拔的鋼筆書法題字，我的幸福感早已穿透了時空，徜徉在早年誦讀《鄉(xiāng)愁》的校園時光里。一個星期之后，當我收到余光中助手寄來的信函，十分驚異地發(fā)現(xiàn)，余光中在題字之外，又專門為我題寫了兩行詩句：“根索水而入土，葉追日而上天?！?/p>

余光中八十多歲高齡參加海南一次頒獎活動后，接受《海南日報》記者采訪時，最后為《海南日報》的題詞就是這兩句詩。余光中親自做了解釋：一棵樹的根要求其深，可是葉子跟花應(yīng)該要求其高?！F(xiàn)在看來，這對于書法創(chuàng)作也包蘊著相同的道理。時至今日，余光中的這幅題詩高懸于我的書房，成為照耀思想的一面鏡子。

余光中鋼筆書法的總體風(fēng)格可用“溫婉俊秀，瘦勁挺拔”八字概括。余光中不是專門的書法家，也不研習(xí)硬筆書法，他的鋼筆字是個人性情的自然書寫，是思想與詩意的天性流露。作為詩人的鋼筆書法，筆畫樸拙，似是童年所作，幼稚多情。細嚼他的書法，淡淡地隱喻著鄉(xiāng)愁，咫尺之遙，天海相隔，他最想聽到的就是鄉(xiāng)音了。書法有型，醞釀成音，伴隨日出日落，余光中心海里翻騰著的是永遠的鄉(xiāng)音。因此說，他用書法寫成了另一種形態(tài)的鄉(xiāng)愁。

從名詩《鄉(xiāng)愁》解析書法之美

《鄉(xiāng)愁》是當代詩歌的絕對經(jīng)典之一，由于其影響甚巨，已成為詩人余光中的另一個名字。梁實秋曾評價道：“右手寫詩，左手寫散文，成就之高，一時無兩?！薄多l(xiāng)愁》自1971年誕生以來，有無數(shù)的讀者，但越過《鄉(xiāng)愁》的吟誦聲，咀嚼一下詩中的內(nèi)蘊精華，我們發(fā)現(xiàn)，它對中國書法也有著非同一般的影響與啟發(fā)。

在流動的歲月中，《鄉(xiāng)愁》何以產(chǎn)生這樣大的影響力？在世界華人的空間里，《鄉(xiāng)愁》何以產(chǎn)生如此強的穿透力？究其原委，弄清虛實，把握了脈搏，對當代書法創(chuàng)作有獨一無二的啟迪作用。余光中筆下的鄉(xiāng)愁，觸動的是中國人的歸根文化基因，是千秋不絕的文化延續(xù)?，F(xiàn)在當我們從書法的角度，對這首詩進行深層觀照時，會發(fā)現(xiàn)這首詩對于書法創(chuàng)作也是一堂不可回避的深層文化課。

余光中曾說過：“中文發(fā)展了好幾千年，從清通到高妙，自有干錘百煉的一套常態(tài)?！毙略娕c傳統(tǒng)斷裂了數(shù)十年之久，余光中重新接續(xù)上傳統(tǒng)，成為“新古典主義”的代表詩人。經(jīng)過語言的千錘百煉，達到清通而高妙的境界，全詩短短四節(jié)16行104字，呈現(xiàn)出古典的形式之美，又流溢著現(xiàn)代的溫情、浪漫與沉思。它給予書法的啟迪就是，真正的書法佳作必定是從傳統(tǒng)出發(fā)，經(jīng)過了時空的熔鑄與錘煉，才會綻放出現(xiàn)代優(yōu)美的葉與花。任何自我追逐式的信筆涂鴉或標新立異，都是舍本而逐末，得不償失。此為

其一：入古，而又能出古。

《鄉(xiāng)愁》這首詩之所以能打動海內(nèi)外的中華兒女，是將個人的鄉(xiāng)關(guān)之情、民族之思、國家之愛融合為渾厚的歷史背景與文化情懷，因為從詩的內(nèi)部產(chǎn)生了一股強大而不可抗拒的感染力量，滌蕩在讀者的胸腔里。這是“真誠”的力量！當代的書法作品很多就是缺少了這一力量，過于流于形式，盡管從筆墨、章法、結(jié)體等專業(yè)因素上看，其書法作品是不差的，但它就是不能打動人。沒有將書寫者的思想、情感及心靈變化，融注在筆墨的行走、字體的構(gòu)成與章法的布局里，沒有產(chǎn)生足夠的感染力。2003年12月，溫家寶總理訪美，在紐約會見華人時化用余光中的詩句說：“淺淺的海峽，國之大殤，鄉(xiāng)之深愁！”結(jié)果在中國臺灣各界引起極大震動，足見詩歌真誠的重要性。因此，當我們在閱讀《鄉(xiāng)愁》這首詩時，再對比思考一下自己的書法創(chuàng)作，相信也會獲益匪淺。

此為其二：內(nèi)在的真誠。

其三，簡約的結(jié)構(gòu)。通過《鄉(xiāng)愁》這首詩簡單的結(jié)構(gòu)、清新的表達、平和的敘事，我們能看到，藝術(shù)的至高境界不是繁雜蕪蔓，而是簡約有致。看似沒有技巧的藝術(shù)，往往將高妙之處藏在里層，藏在深處。蘇軾《與二郎侄書》中曾有一段話，就是這個意思：“凡文字，少小時須令氣象崢嶸，彩色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡。其實不是平淡，絢爛之極也?！币虼?，真正的藝術(shù)精品往往是真實而簡約、真誠而內(nèi)美的?！昂唵问墙K極的復(fù)雜”，理解了達·芬奇的這一句名言，就理解了“簡單”二字。

其四，作品的“時空感”。詩歌如此，書法亦如此。余光中沒有時間專門去練習(xí)書法，但他平時很喜歡看碑讀帖，他覺得書法也是一種詩、一種文。回到本文開頭的一句表述：“一字一世界，一個方塊字便是一片天地?！庇喙庵械脑?，讓我們體會到了詩歌和書法的共性——“時空感”。這是優(yōu)秀藝術(shù)作品必須具備的一種境界?！多l(xiāng)愁》中的“小時候”“長大后”“后來啊”“而現(xiàn)在”這四個詞語構(gòu)成了詩的時空，幾十年的時間與記憶、情懷，都濃縮于筆墨之中。再看天下第二行書顏真卿的《祭侄文稿》，用筆之間情如潮涌，不計工拙，字間行氣，隨情而變，給人留下了巨大的遐想空間。因此，顏真卿書法神品《祭侄文稿》和余光中的名詩《鄉(xiāng)愁》異曲同工，空間感大，感染力強，才會成為世人傳誦的名家名作。

佘光中的詩歌對于中國書法的啟示

余光中的諸多詩篇，對當代書法人均有獨到的啟迪作用，我們應(yīng)該找來認真地讀一讀，看一看，想一想?；蛟S當我們讀懂了余光中的詩歌，也就悟通了中國書法。下面從《余光中選集》中摘錄兩段話，看看余光中是如何來思考中國傳統(tǒng)文化的。他這樣說道：“西洋很少有現(xiàn)代詩人不曾出于古典的傳統(tǒng)，很少有現(xiàn)代詩人不曾浸淫于《圣經(jīng)》、希臘神話、莎士比亞、中世紀傳奇。”余光中關(guān)于繼承傳統(tǒng)的論述，放在當代書法的環(huán)境中，也為書法指明了一個方向。

讀過余光中詩歌的人都知道，余光中的詩歌融貫了中西文化，但真正的根底是傳統(tǒng)的。正如他的題詩所言：“根索水而入土”，“根”是朝著傳統(tǒng)越扎越深的，直到長出屬于自己的龐大根系;但它的“葉”呢，“葉追日而上天”，是朝著橫向的方向延伸的，這隱含了對于西方先進文化的吸納與借鑒。在20世紀五六十年代的中國臺灣詩壇，余光中是西化詩歌的主要倡導(dǎo)者之一。但20世紀60年代后期，他清醒地認識到詩歌的絕對西化和絕對現(xiàn)代化絕非一條可靠的道路，在學(xué)習(xí)西方、推進現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作的同時，只有回歸傳統(tǒng)才是正道。否則，一味地西化，只是為自己建造了一個屬于西方人的殖民藝術(shù)罷了。

對于這一問題，余光中還有更為精辟的論述：“我們必須創(chuàng)造‘中國的現(xiàn)代文學(xué)，‘中國的現(xiàn)代詩。我們要求中國的現(xiàn)代詩人們再認識中國的古典傳統(tǒng)，稗能承先啟后，于中國詩的現(xiàn)代化之后，進入現(xiàn)代詩的中國化，而共同促成中國的文藝復(fù)興。否則中國詩的現(xiàn)代化實際上只是中國詩的西化，只是為西洋現(xiàn)代詩開辟殖民地而已?！庇喙庵嘘P(guān)于中國詩歌現(xiàn)代化的思考，同樣適用于今天的我們?nèi)シ此紩ㄋ囆g(shù)創(chuàng)作?；蛟S是時候了，我們該好好地回頭去看一看，真正感受一下傳統(tǒng)的力量，敬畏傳統(tǒng)，尊重傳統(tǒng)，創(chuàng)造出符合世界文化發(fā)展潮流，又具有濃厚中國意味的書法作品。

詩歌與書法，看似是兩種文本形式的藝術(shù)，其實，他們自古就有許多共通之處。從廣義的書法而言，一件美好的書法作品，才有資格被冠上“詩一般的”贊譽。曾有人請教余光中有關(guān)書畫的問題，他風(fēng)趣地回答：“因為翻譯《梵高傳》，我就必須了解許多西洋畫、國畫的情況?！敝袊_灣國畫家劉國松與余光中合作出版過一部詩配畫專集，所謂“詩中有畫，畫中有詩”是也。延伸到書法問題上，余光中的詩中有書法之道，但同樣，他也從書法中吸取了詩歌之道。

余光中常和朋友說笑：“一個人要去旅行，最理想的安排是帶一個銀行家、一個博物學(xué)家、一個語言學(xué)家，還有一個像李小龍的武術(shù)家，如此就有人為你付賬，告訴你草木蟲魚之名，為你辦各種交涉，并擔(dān)任你的保鏢。這當然是太奢望了。可是我似乎還漏了一個同伴，那就是再帶一個書法家去?！比绱诉@般的詩人，天下哪個書法家不愿和他做朋友？余光中的新古典主義詩歌，對于當代書法有著非同尋常的啟迪作用。探析他的詩歌中的書法意義，讓我們每個人都能感覺到一面“魔鏡”的存在，那是遼闊、深遠而清新的文化故事。余光中一生，在現(xiàn)代與傳統(tǒng)、東方與西方之間出出進進，往返游離，但最終他做了一個“回頭浪子”。他在突破了西方文化語境之后，又努力使自己的創(chuàng)作“回歸”到母體文化中。從數(shù)千年傳統(tǒng)中走來，在吸收了西方文明的優(yōu)秀因子之后，又重新創(chuàng)造出屬于中國的優(yōu)秀文化，這就是余光中詩歌對于當代書法的意義所在。“鏡破不改光，蘭死不改香”（余光中詩句），唯有文化人堅貞不屈地薪火相傳，才會使中國傳統(tǒng)文化在世界文化舞臺上持久而迷人地綻放！

作者：金肽頻，當代詩人、作家、藝術(shù)評論家。

編輯：張玲玲 sdz110803@163.com