李漁對(duì)《秦樓月》的戲曲批評(píng)簡(jiǎn)論

摘 要：《 秦樓月》是朱素臣的傳奇劇，李漁對(duì)該劇層層批注，通過(guò)李漁的眉批，可以歸納出《閑情偶寄》詞曲部所未明確的戲曲創(chuàng)作理論——文情頓挫、閑筆不閑、熱情冷處理，有助于對(duì)李漁戲曲理論進(jìn)行更充分的理解。同時(shí)，李漁還在劇中加入兩出戲，可謂點(diǎn)睛之筆，使得劇作情節(jié)更合情合理，起到了調(diào)節(jié)氛圍、突出人物形象、串聯(lián)前后的作用。

關(guān)鍵詞：《秦樓月》；李漁；戲曲理論

中圖分類號(hào)： I237 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2096-8264（2020）02-0084-03

一、緒論

（一）朱素臣簡(jiǎn)介與《秦樓月》概況

朱素臣，名 ，字素臣，號(hào)苼庵，明末清初江蘇吳縣人，與兄弟朱佐朝是蘇州派作家群的中堅(jiān)力量。著有《十五貫》《文星現(xiàn)》《錦衣歸》《秦樓月》等傳奇作品。

《秦樓月》現(xiàn)存清康熙年間文喜堂刻本，國(guó)家圖書館館藏。題名《秦樓月》，下注“苼庵傳奇十五種”，并署“吳門朱素臣編次”“湖上李笠翁評(píng)閱”，首頁(yè)有署名“蕊棲居士吳綺題于紅鵝館”的序，繼而是《題情》套曲，下注“感天水生事戲?yàn)橘x”，落款“江都吳綺園次”。

后附圖七幅，每圖后有題詞，分別是“后溪菊人題、吳下悔庵題、伊人書于梅花樓、其年氏題、蜀眉山鈍老、廣霞山人書于衣香閣上、笠翁”。

劇末有龔靜照、王端淑的《總評(píng)》，署“竹西女子陳素素稿”“松陵女史評(píng)”的《二分明月集》《名媛題詠》若干首。

《秦樓月》全劇二十八出，是根據(jù)一段真人真事改編而來(lái)的傳奇劇，劇中的呂貫原型為明末名臣姜埰次子姜實(shí)節(jié)，陳素素原型為廣陵名妓，自稱“二分明月女子”。

在現(xiàn)實(shí)中，兩人的情事由廝守到別離，而《秦樓月》主要以流寓吳中的萊陽(yáng)書生呂貫和姑蘇名妓陳素素的相見、相離和團(tuán)圓為脈絡(luò)，其中波折可謂好事多磨。

（二）李漁簡(jiǎn)介與本文創(chuàng)新點(diǎn)

李漁（1611-1680），原名仙侶，字笠鴻，又字謫凡，號(hào)笠翁、湖上笠翁等。其人著作頗豐，但《閑情偶寄》無(wú)疑是他自己最滿意的作品，他曾言惟獨(dú)《閑情偶寄》一書，在新人耳目方面，較其他出版的書籍更勝一籌?！堕e情偶寄》一書，堪稱他一生藝術(shù)和生活經(jīng)驗(yàn)與戲曲創(chuàng)作理論的結(jié)晶，此書一出，使得戲曲創(chuàng)作不再如“暗室無(wú)燈，有眼皆同瞽目” ，而有“成法可宗?！?/p>

關(guān)于李漁的研究自清以來(lái)不勝枚舉，然而立足于評(píng)語(yǔ)的研究，尤其是有關(guān)李漁《秦樓月》評(píng)語(yǔ)的專門研究則有待進(jìn)一步深入。李漁對(duì)《秦樓月》傳奇層層批注，通過(guò)對(duì)此傳奇眉批的摘錄與歸納，可以歸納出《閑情偶寄》詞曲部所未涉及的戲曲創(chuàng)作理論，并進(jìn)一步理解其戲曲創(chuàng)作理論如何在創(chuàng)作中被運(yùn)用。

二、《秦樓月》中出妙論

李漁認(rèn)為“技無(wú)大小，貴在能精；才乏纖洪，利于善用。能精善用，雖寸長(zhǎng)尺短，亦可成名。” 朱素臣的《秦樓月》在結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、形象等方面深得李漁贊賞，從《秦樓月》一劇的眉批可以歸納出李漁跳脫窠臼、考慮周到、妙筆生花等劇作觀點(diǎn)。

跳脫窠臼的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在《秦樓月》中第八出《邂逅》：【 玉抱肚】又憐又愛，覷他瘦嚴(yán)嚴(yán)渾身骨柴?！久寂恳o關(guān)目卻做得細(xì)膩端莊，便不落妖淫窠臼。第十三出《計(jì)劫》： 【前腔】路劫章臺(tái)柳，湖浮西子舸。【眉批】計(jì)劫于傳奇中亦當(dāng)有之，肰于素素身上生發(fā)，覺波瀾變幻，情更深而文愈巧矣。好一個(gè)“亦當(dāng)有之”的“計(jì)劫”，在《秦樓月》中得到了巧妙的運(yùn)用，呂貫和陳素素感情的障礙與他們克服這一障礙形成對(duì)比，有助于體現(xiàn)呂貫的“癡”和陳素素的“貞?！?/p>

考慮周到亦即“密針線”，“顧前者欲其照映，顧后者便于埋伏。照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此劇中有名之人，共涉之事，與前此后此所說(shuō)之話，節(jié)節(jié)俱要想到” 。

《秦樓月》第八出《邂逅》： 【江水兒】【生】先生講這樣沒(méi)正經(jīng)的話，我兩人果有前緣，尚期以禮相接，潦草宣淫，小生決不為此?！久寂看藭r(shí)不肯茍合，方是憐才，下文心許一折，始覺整密生動(dòng)。

此處呂貫守禮不愿草草茍合，便是真心相待于陳素素，與《心許》一出呼應(yīng)： 【黃鶴兒】我生性是溫柔，障風(fēng)塵又幾秋?！局竷?nèi)介】當(dāng)不起，狺狺阿母，多生受?！旧考扔辛钐米髦?，將來(lái)婚姻之事，正好與他商量。【眉批】觀呂生言，知非等閑浪子；觀素素言，知是可憐情種，與一切風(fēng)情，覺非泛泛。又如《秦樓月》第二十八出《誥圓》： 【外】我等雖有微勞，但那真娘墓上一闕《秦樓月》卻也功勞非小，今日花燭吉期，正該重賡一首，以紀(jì)勝事?！久寂拷Y(jié)出《秦樓月》詞。乃一部書大關(guān)節(jié)也。全劇因《秦樓月》詞起，以《秦樓月》詞結(jié)，一線到底、一氣如話，筆力深厚。

妙筆生花、舌尖吐蓮，比如“通本集句俱極自然，無(wú)斧鑿痕”“絕妙好辭”“消魂艷語(yǔ)，絕妙情詞，作者應(yīng)是舌本有蓮”“反說(shuō)無(wú)病，妙妙”“綢繆旖旎之情溢于言外，文生情，情生文，筆端涌出玉芙蓉也”“尋常語(yǔ)寫出覺有香艷”“通篇持論嚴(yán)凝，用筆蒼勁，北詞作手而化以南人墨氣者也”“本色曲白，絕似元人”“筆力矯健”“雋思尖語(yǔ)” 。這些眉批皆體現(xiàn)了李漁對(duì)戲曲語(yǔ)言尚真尚妙，筆力老練的要求。

而細(xì)細(xì)閱讀《秦樓月》的眉批，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些在《閑情偶寄》中尚未明確表達(dá)出的戲曲創(chuàng)作理論，有助于對(duì)李漁戲曲理論進(jìn)行更充分地理解。

首先，文情需頓挫。一部傳奇既不能頭緒龐雜、脈絡(luò)不清、荒誕無(wú)稽，也不可以四平八穩(wěn)、毫無(wú)波瀾，如此則不具有可讀性。因此就需要?jiǎng)?chuàng)作人在保證結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、脈絡(luò)清晰的前提下，寫出一波三折的情節(jié)，將讀者步步帶入、勾人心弦。

如《秦樓月》第六出《訝遺》： 【南步步嬌】【生上】呀！你看彩旗上面，姓名標(biāo)寫分明，那十八人中，并無(wú)素素在內(nèi)，好不奇怪?！久寂看朔涞?，方有后文作用。若竟以素素占了狀元，毫無(wú)意味矣。

劇本如果讓陳素素當(dāng)選花魁，那就沒(méi)有了呂貫急切尋訪的緊張感，這段姻緣來(lái)得太容易。又如第十一出《忠諫》： 【風(fēng)入松】【生背笑介】我就依你言語(yǔ)，今日不到他家去了?！灸抗徊蝗チ?？【大笑介】我好快活也，回天力終不負(fù)吾。相公嗄、羨殺你能從諫，終是圣賢徒。【眉批】《忠諫》一折乃一本中極頓挫文字，大有波瀾，呂生遂爾不去，真是貴介書生，不愧名門子弟。肰讀者至此不覺廢卷驚疑，將謂呂生為薄情乎？為君子乎？為兒戲乎？讀至此處，心頭一緊，讀至后文方知呂貫癡情，文章不厭曲折波瀾。另外還需要運(yùn)用補(bǔ)序，適當(dāng)處回顧前情，使文章的結(jié)構(gòu)圓融、渾然一體。

如第二十八出《誥圓》： 【黑麻序】【旦】若非劉將軍奮身殺賊，袁太守收留保全，妾身那有今日來(lái)?！久寂垦a(bǔ)敘不嫌重復(fù)，是作者手筆高妙處。【錦衣香】【生】先生也請(qǐng)息怒，是呂貫埋怨的一發(fā)差了?！久寂糠磸?fù)播弄，極文章變化之妙，真乃筆如游龍。

其次，閑筆不閑 。眉批常常提醒讀者，不要把科諢、戲言等閑視之，這些閑話往往關(guān)系前后。閑處著筆自然而然，毫無(wú)生硬感。如第四出《癡訪》：【 金蓮子】【丑】適有山東劉將軍，選定名姬花案，聞得只在旦晚，要在虎丘鼓樂(lè)送迎，一如曲江春江宴故事。【眉批】無(wú)意中點(diǎn)出花榜一事，呂生胸中毫無(wú)成心，方見下文的是情癡，非是狂妄一輩。又如第十二出《密誓》：【 丑】呂相公、又是連日不見了，小子昨日在劉將軍寓中，知道陳家素娘，已與相公會(huì)過(guò)，正欲替你兩人，說(shuō)合婚姻之事，這個(gè)媒人，一定少我老陶不得，好歹今日大大請(qǐng)我一請(qǐng)，要緊要緊?！旧辰椤空l(shuí)要你做甚媒人，好不扯淡?！久寂繀紊靡娝厮?，原因老陶花案之傳，今日定情來(lái)此一番胡哄，雖是余文，更見周密頓挫，于冷處得情，作者細(xì)心，覽者勿以閑事慢然置之。再如第十八出《得信》：【 博頭錢】【末老旦驚介】你卻那里曉得？【丑】我在湖州地面，只見賊營(yíng)中逼出榜文，說(shuō)道有能醫(yī)得女子頭面、損傷垂命者，謝銀一百兩。【眉批】因此得信，遂生下文無(wú)數(shù)波瀾，始知以前科諢并非閑筆?！堕e情偶寄》 中論及科諢的部分，主要要求“戒淫褻、忌俗惡、重關(guān)系、貴自然”，即科諢語(yǔ)言不能露骨爛俗，科諢要符合角色身份，自然而然?！肚貥窃隆分欣顫O還認(rèn)為科諢起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用，話說(shuō)唱曲里不方便之處。

第三，熱情冷處理，更見情深。如第十二出《密誓》： 【小桃紅】【旦起立觀生介】怪道尊容也消瘦了許多噯，本待向伊行怒生嗔，不覺見伊行憐生愛也?！久寂拷^妙關(guān)目，極冷極趣。如此細(xì)膩的心理活動(dòng)，躍然紙上，多種情緒交雜，表面卻不動(dòng)顏色。如第十九出《乞援》： 【外背介】陳姬既有下落，俺自當(dāng)一力相救，只是機(jī)關(guān)不可泄露?！久寂坎惠p然諾，方是英雄。如此方顯出劉岳冷面熱心，比直接寫劉岳熱心幫助更值得玩味。

三、點(diǎn)睛之筆筆生風(fēng)

《秦樓月》第二十出《遺環(huán)》主要寫呂貫的仆人許秀扮作大夫，為苦節(jié)輕生未遂的陳素素通消息，陳素素得知呂貫因許秀謊稱自己在京中而入京趕考，將昔日信物金戒指與一縷頭發(fā)交給許秀，勞煩他上京交給呂貫。第二十三出《議剿》主要寫劉將軍仗義破賊。在這兩出戲中，李漁揮灑筆墨加入了兩出戲——第二十一出《誤覓》和第二十二出《全節(jié)》，起到了調(diào)節(jié)氛圍，突出人物形象，串聯(lián)前后的作用。

第二十一出《誤覓》盡在一個(gè)“誤”字上。寫呂貫為尋訪陳素素，先打聽得京中西河沿是風(fēng)塵女子聚集處，想必那里能尋著陳素素。到了西河沿，卻被一個(gè)拉攬生意的下人騙說(shuō)自家姐姐是蘇州陳素素，誰(shuí)知見面一看卻是一奇丑老妓，呂貫倉(cāng)惶逃出。后被禮部賈老爺?shù)南氯艘蛎χ托欣钊敫鴮呜炞驳?，呂貫?xì)問(wèn)得知賈老爺新娶夫人，卻將那夫人常州秦氏誤聽做揚(yáng)州陳氏，后謊稱是夫人表兄欲探個(gè)明白，后知是場(chǎng)誤會(huì)，自惹難堪。這一出將失魂落魄、相思成疾的呂貫活化而出，誤會(huì)的情節(jié)頗有喜劇色彩，起到悲中有喜、調(diào)節(jié)氛圍的作用?；ㄩ_兩朵各表一枝，那邊呂貫狀況明了，這里第二十二出《全節(jié)》寫陳素素欲上吊自裁，侍女繡煙因全節(jié)而亡，感天動(dòng)地上天掌管蓉城仙府，感知先主母（陳素素）欲自盡，遣老旦下界相救，引上天宮說(shuō)明陽(yáng)壽未盡且與呂貫有三十年好姻緣。此出戲進(jìn)一步加深《秦樓月》重情、守節(jié)的愛情觀，“要知天上神仙輩，盡是忠貞節(jié)孝人” ，陳素素與繡煙兩位女子的貞烈個(gè)性得到凸顯。李漁加入的這兩出戲，雖然自言“聊取悅于世人之耳目” ，但卻使得情節(jié)更合情合理，在細(xì)節(jié)中凸顯人物性格，并在一定程度調(diào)節(jié)悲劇氛圍，緩解觀眾沉重悲痛的心情，而呂貫兩次誤認(rèn)、陳素素上天知命的情節(jié)也使得劇作富有趣味，頗有新意。

李漁在《閑情偶寄 詞曲部》將結(jié)構(gòu)放在第一，務(wù)要?jiǎng)∽髅茚樉€，此兩出添入之戲正和此意。試想，若無(wú)文字交代陳素素見許秀后景況，讀者或生疑慮，一個(gè)節(jié)烈女子如何又茍活了下來(lái)，李漁便在第二十二出交代了緣由。又因第二十出寫陳素素，第二十一出再寫陳素素便覺生硬，故而第二十一出寫呂貫在京境況。兩處相思，只待相逢，之后的文字便順理成章。

四、結(jié)語(yǔ)

李漁的《秦樓月》眉批體現(xiàn)出《閑情偶寄》戲曲創(chuàng)作部分未明確表達(dá)的理論觀點(diǎn)：文情頓挫、閑筆不閑、熱情冷處理。而其點(diǎn)睛之筆使得劇作針線細(xì)密，富有趣味，凸顯了《秦樓月》重情重義的價(jià)值觀，為劇作增光不少。

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作者簡(jiǎn)介：

楊春妮，女，云南昆明人，白族，上海大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué)明清詩(shī)詞唱和。