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    跟著名著學(xué)寫作之場(chǎng)面描寫

    2020-08-19 13:00:20盧興治
    作文與考試·初中版 2020年23期
    關(guān)鍵詞:老栓

    盧興治

    場(chǎng)面是文學(xué)作品中情節(jié)發(fā)展過(guò)程的基本單位,是人物同人物在一定時(shí)間和環(huán)境中相互發(fā)生關(guān)系而構(gòu)成的生活畫面,它為人物提供一定的生活和行動(dòng)的環(huán)境,讓人物“活”了起來(lái),以顯示他們鮮明的個(gè)性和性格。場(chǎng)面描寫法是描寫以人物活動(dòng)為中心的生活畫面的一種重要方法,不論對(duì)小說(shuō)、散文或者報(bào)告文學(xué),都是不可缺少的藝術(shù)手段。

    【經(jīng)典呈現(xiàn)】

    這是種別開(kāi)生面的場(chǎng)所,對(duì)調(diào)子的來(lái)自四方,各自蹲踞在松樹(shù)林子和灌木叢溝凹處,彼此相去雖不多遠(yuǎn),卻互不見(jiàn)面。唱的多是情歌酬和,卻有種種不同方式?;蛞?jiàn)景生情,即物起興,用各種豐富譬喻,比賽機(jī)智才能?;蛴锰釂?wèn)題方法,等待對(duì)方答解?;蚧コ盎ベ?,隨事押韻,循環(huán)無(wú)端。也唱其他故事,貫穿古今,引經(jīng)據(jù)典,當(dāng)事人照例一本冊(cè),滾瓜熟,隨口而出。在場(chǎng)的既多內(nèi)行,開(kāi)口即見(jiàn)高低,含糊不得,所以不是高手,也不敢輕易搭腔。那次聽(tīng)到一個(gè)年輕婦女一連唱敗了三個(gè)對(duì)手,逼得對(duì)方啞口無(wú)言,于是輕輕地打了個(gè)吆喝,表示勝利結(jié)束,從荊條叢中站起身子,理理發(fā),拍拍繡花圍裙上的灰土,向大家笑笑,意思像是說(shuō),“你們看,我唱贏了”,顯得輕松快樂(lè),拉著同行女伴,走過(guò)江米酒擔(dān)子邊解口渴去了。

    ——沈從文《云南的歌會(huì)》

    【技法賞析】

    這是一個(gè)山野對(duì)歌的場(chǎng)面,作者重點(diǎn)描繪對(duì)調(diào)子的姑娘,以及他們對(duì)唱的內(nèi)容。文章以面帶點(diǎn),集中描寫作者聽(tīng)到的一個(gè)年輕婦女的對(duì)歌,通過(guò)特寫,表現(xiàn)出年輕婦女的活潑輕松,展示出人物的精神風(fēng)貌。

    【仿寫片段】

    早晨,天蒙蒙亮,農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)早已人頭攢動(dòng),前來(lái)買菜賣菜的人絡(luò)繹不絕,市場(chǎng)內(nèi)燈火通明,活蹦亂跳的魚兒、各種時(shí)令蔬菜,還有肉、蛋早已擺滿了攤位。顧客們來(lái)回在各個(gè)攤位前仔細(xì)地挑選著自己喜歡的魚呀肉呀。商販們使出渾身解數(shù),吆喝著,市場(chǎng)內(nèi)亂七八糟的聲音,此起彼伏。

    眼前是一個(gè)六十多歲的老人,他正挑著一大筐新鮮的青菜,一晃一搖地來(lái)到市場(chǎng),他在市場(chǎng)的門口的拐角處,放下?lián)?,將一把把新鮮碧綠的青菜擺放整齊,隨手用毛巾擦了一把臉,坐下,等待著顧客的到來(lái)。

    【經(jīng)典呈現(xiàn)】

    露天會(huì)場(chǎng)。西邊是黑黝黝的群山,東邊是流水湯湯的延河,隔河是清涼山。南邊是隱隱約約的古城和城上的女墻。北邊是一條路,沿了延河,蜿蜒過(guò)藍(lán)家坪、狄青牢,直通去三邊的陽(yáng)關(guān)大道。合唱開(kāi)始,大概已經(jīng)是夜里十一點(diǎn)了。

    就在那樣不平凡的時(shí)刻,在那個(gè)可紀(jì)念的地方,我第一次聽(tīng)見(jiàn)唱:

    二月里來(lái),好風(fēng)光,

    家家戶戶種田忙?!?/p>

    冼星海同志指揮得那樣有氣派,姿勢(shì)優(yōu)美、大方;動(dòng)作有節(jié)奏、有感情。隨著指揮棍的移動(dòng),上百人,不,上千人,還不,仿佛全部到會(huì)的上萬(wàn)人,都一齊歌唱。歌聲悠揚(yáng)、淳樸,像諄諄的教誨,又像娓娓的談話,一直唱到人們的心里,又從心里唱出來(lái),彌漫整個(gè)廣場(chǎng)。聲浪碰到群山,群山發(fā)出回響;聲浪越過(guò)延河,河水演出伴奏;幾翻回蕩往復(fù),一直輻散到遙遠(yuǎn)的地方。

    ——吳伯蕭《歌聲》

    【技法賞析】

    作者在這里先描寫了坐落在延河蜿蜒、群山環(huán)抱中的露天大會(huì)場(chǎng),然后寫大合唱的場(chǎng)面,寫大合唱時(shí),先引出歌聲,然后重點(diǎn)寫冼星海同志的指揮,然后再寫到面上,寫上千人、上萬(wàn)人隨著指揮棒的移動(dòng)一齊歌唱。寫歌聲時(shí),又先是細(xì)寫情韻:“悠揚(yáng)、淳樸,像諄諄的教誨,又像娓娓的談話。”然后再寫它“彌漫整個(gè)廣場(chǎng)……”這樣既有鳥(niǎo)瞰式的描繪,又有特寫鏡頭,點(diǎn)面結(jié)合,層次分明,把一個(gè)熱鬧非凡的偉大場(chǎng)面寫得十分動(dòng)人。

    【仿寫片段】

    九月的金秋,陽(yáng)光普照,清風(fēng)徐徐,早上九點(diǎn),學(xué)校操場(chǎng)上早已熱鬧非凡,一年一度的秋季運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)始了。孩子們個(gè)個(gè)像是吃了興奮劑似的活蹦亂跳,他們把比賽場(chǎng)地圍得水泄不通,有的大聲喊著加油,有的揮動(dòng)著手中的小紅旗,有的干脆連蹦帶跳跟著運(yùn)動(dòng)員跑,一時(shí)間,歡呼聲、吶喊聲、廣播里雄壯的運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行曲響徹整個(gè)校園。最精彩的要數(shù)200米的短跑了,選手們像一支待發(fā)的弓箭,憋著氣,做著向前俯沖的姿勢(shì),雙眼直視遠(yuǎn)方,只待哨聲一響。跑道兩邊是助威的同學(xué),他們個(gè)個(gè)靜神屏氣,似乎有一場(chǎng)大戰(zhàn)即將爆發(fā)。

    【經(jīng)典呈現(xiàn)】

    沒(méi)有多久,又見(jiàn)幾個(gè)兵,在那邊走動(dòng);衣服前后的一個(gè)大白圓圈,遠(yuǎn)地里也看得清楚,走過(guò)面前的,并且看出號(hào)衣上暗紅的鑲邊?!魂嚹_步聲響,一眨眼,已經(jīng)擁過(guò)了一大簇人。那三三兩兩的人,也忽然合作一堆,潮一般向前進(jìn);將到丁字街口,便突然立住,簇成一個(gè)半圓。

    老栓也向那邊看,卻只見(jiàn)一堆人的后背;頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng),仿佛許多鴨,被無(wú)形的手捏住了的,向上提著。靜了一會(huì),似乎有點(diǎn)聲音,便又動(dòng)搖起來(lái),轟的一聲,都向后退;一直散到老栓立著的地方,幾乎將他擠倒了。

    “喂!一手交錢,一手交貨!”一個(gè)渾身黑色的人,站在老栓面前,眼光正像兩把刀,刺得老栓縮小了一半。那人一只大手,向他攤著;一只手卻撮著一個(gè)鮮紅的饅頭,那紅的還是一點(diǎn)一點(diǎn)的往下滴。

    老栓慌忙摸出洋錢,抖抖的想交給他,卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來(lái),嚷道,“怕什么?怎的不拿!”老栓還躊躇著;黑的人便搶過(guò)燈籠,一把扯下紙罩,裹了饅頭,塞與老栓;一手抓過(guò)洋錢,捏一捏,轉(zhuǎn)身去了。嘴里哼著說(shuō),“這老東西……”

    ——魯迅《藥》

    【技法賞析】

    這是一個(gè)特殊的場(chǎng)面,層次清楚地描寫出一大群麻木不仁的人,視反動(dòng)清政府屠殺革命者為趣事的令人痛心的事實(shí)。前兩個(gè)小段是對(duì)整個(gè)場(chǎng)面的鳥(niǎo)瞰,寫了巡邏的“兵”,寫了眾多的在刑場(chǎng)觀看的人,接下去寫劊子手賣人血饅頭。作者綜合運(yùn)用了敘述、描寫、抒情、對(duì)話等多種表現(xiàn)形式,將活生生的畫面真實(shí)地展現(xiàn)在讀者面前。特別是文中對(duì)“黑的人”一系列動(dòng)作描寫,生動(dòng)地展示出人物的性格特征。

    【仿寫片段】

    風(fēng)箏比賽開(kāi)始了,五顏六色的風(fēng)箏爭(zhēng)先恐后地飛上瓦藍(lán)的天空。嘿!風(fēng)箏的式樣可真多,有“馬褂”、“單腳燕”、“蜻蜓”、“金魚”、“蝴蝶”、“孫悟空”……它們?cè)诳罩懈黠@神通,使人目不暇接。你瞧那翩翩起舞的“紅蝴蝶”多艷麗,它好像在驕傲地說(shuō):“蝴蝶中間我是王,我的美麗誰(shuí)也比不上。”你看那猴王“孫悟空”多神氣,手舉金箍棒,兩眼爍爍放金光,扶搖直上。其中,王勇扎的“黃馬褂”放得最高。他沉著、冷靜,時(shí)而慢慢向后退,時(shí)而使勁向后拉。風(fēng)箏好像領(lǐng)會(huì)了主人參加比賽的心情,越飛越帶勁。

    【經(jīng)典呈現(xiàn)】

    母親不斷地從箱子里取出傳單,忽左忽右地朝群眾們那一雙雙渴望的、靈活的、想接受真理的手上拋去?!罕婌o下來(lái)了。他們?cè)絹?lái)越擠,人數(shù)不斷地增加,用身體的圈子緊緊地圍住了母親。

    “貧困、饑餓和疾病,這就是你們勞動(dòng)的報(bào)酬。一切都是我們的敵人,——我們一輩子都是在勞作里面、在污泥里面、在欺騙里面、一天一天地葬送著自己的生命!可是別人卻是利用我們的血汗來(lái)享樂(lè),坐享其成。我們的生活就是黑夜!是漆黑的黑夜!”……

    “散開(kāi)!散開(kāi)!”憲兵撥拉開(kāi)群眾,高聲喊著。人們極不情愿地走開(kāi)去,他們推撞著憲兵,故意阻擋他們,或許是下意識(shí)的。圍觀的群眾被這個(gè)容貌和善、長(zhǎng)著一雙正直的大眼睛的白發(fā)婦人有力地吸引住了。是的!他們本來(lái)是被生活隔開(kāi),互相隔絕,現(xiàn)在被她的熱烈的言語(yǔ)所鼓動(dòng),融成了一個(gè)整體……母親看到了他們饑渴一般專注的眼睛,那種眼神讓她的臉上都感到了溫暖的呼吸。

    ——高爾基《母親》

    【技法賞析】

    母親的動(dòng)作和義正嚴(yán)辭的演講是特寫鏡頭,群眾不畏憲兵的武力鎮(zhèn)壓、自覺(jué)保護(hù)母親的情景則是鳥(niǎo)瞰式的全景鏡頭。兩者的結(jié)合既顯示出母親的覺(jué)醒,又表現(xiàn)了母親革命行動(dòng)的巨大感召力。

    【仿寫片段】

    廟會(huì)一般在前幾天就開(kāi)始了,廟會(huì)的地點(diǎn)選在鎮(zhèn)中心一條寬闊的大街上,街道兩邊早早搭起了棚,四面八方的商賈云集到家鄉(xiāng)。廟會(huì)開(kāi)始時(shí),都要舉行開(kāi)始表演儀式,舞龍是必須的。一大早,鎮(zhèn)子里的老人們分成各個(gè)小隊(duì),分別舉著一條條栩栩如生的龍,舉行舞龍表演。這時(shí)候大街上早已匯成了人山人海,前來(lái)逛廟會(huì)的人來(lái)自附近的鄉(xiāng)鎮(zhèn),也有的來(lái)自較遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村,表演結(jié)束后,真正的廟會(huì)就開(kāi)始了。廟會(huì)中有來(lái)自各地的四方美食,我最喜歡的就是美食一條街,那里云集了很多的美食,有著名的長(zhǎng)沙臭豆腐、本地的糖炒栗子、現(xiàn)磨年糕、牛肉干等,最吸引人的是現(xiàn)場(chǎng)燒烤,賣燒烤的小販,扮成豬八戒的模樣,腆著肚子,耷拉著兩只大耳朵,一手搖著扇子,一手在炭火上烤著香噴噴的羊肉串、雞翅膀。

    【技法梳理】

    第一,要交代清楚場(chǎng)面的背景。如活動(dòng)場(chǎng)面發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境等,這樣人們才知道場(chǎng)面是在怎樣的社會(huì)或自然環(huán)境中發(fā)生的。

    第二,點(diǎn)面結(jié)合,以點(diǎn)為主。場(chǎng)面描寫要勾畫出整幅場(chǎng)景,這是“面”,也要描繪局部細(xì)節(jié),這是“點(diǎn)”。具體說(shuō),“點(diǎn)”,一般是指場(chǎng)面的中心人物;“面”往往是圍繞中心人物而活動(dòng)的其他人物。點(diǎn)與面的關(guān)系是被襯托與襯托的關(guān)系,以“點(diǎn)”為主,以“面”配合;有“點(diǎn)”無(wú)“面”,不能稱其為場(chǎng),只能說(shuō)是人物描寫;有“面”無(wú)“點(diǎn)”,往往失去中心,“面”又會(huì)散亂無(wú)章。點(diǎn)與面必須同時(shí)具備,相互作用,才能使場(chǎng)面描寫重點(diǎn)突出,主次分明。如《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》中狀元橋下,兩邊觀看的街坊鄰居和鄭屠的伙計(jì),沒(méi)有人敢上前勸阻、攔擋憤怒的魯提轄,魯達(dá)當(dāng)眾怒打鄭屠的場(chǎng)面,既有對(duì)魯達(dá)個(gè)人的描寫,也有圍觀者的眾生相。

    第三,要寫出氣氛。氣氛是人在一定環(huán)境中看到的景象或感覺(jué)到的一種情緒或感情。無(wú)論什么場(chǎng)面,都會(huì)有氣氛,如慶祝場(chǎng)面有歡樂(lè)的氣氛;比賽場(chǎng)面有緊張的氣氛;送別場(chǎng)面有難舍難分的氣氛等等。任何的場(chǎng)面描寫都是在特定情境中展開(kāi)的,都籠罩在特定的氛圍之中,離開(kāi)了特定的情境和氛圍,場(chǎng)面描寫就成了“無(wú)源之水,無(wú)本之木”。不過(guò)場(chǎng)面的氛圍最好不要由作者直接道出,而要讓讀者從你的描寫當(dāng)中體會(huì)出來(lái)。

    第四,寫場(chǎng)面要有順序。場(chǎng)面是由人、事、景、物組合起來(lái)的綜合畫面,不可能幾筆就同時(shí)都寫出來(lái)。因此,寫場(chǎng)面時(shí)要安排好先后的順序。一般來(lái)說(shuō),場(chǎng)面描寫可以按照由面到點(diǎn)來(lái)安排順序。比如,描寫慶祝教師節(jié)的場(chǎng)面,可以先寫歡慶活動(dòng)的總體氣氛,勾勒“面”的情況,然后分別寫校長(zhǎng)、老師、同學(xué)的表現(xiàn)。這樣就能點(diǎn)面結(jié)合、條理清楚。

    第五,場(chǎng)面描寫要想活起來(lái),就要重視細(xì)節(jié)描寫,特別是各個(gè)點(diǎn)的細(xì)節(jié)描寫。這些點(diǎn)在特定的氛圍中肯定有某些相似的共性,但由于主客觀因素的影響,在某些方面肯定也會(huì)存有差異,或姿態(tài)動(dòng)作,或語(yǔ)言心理,或修養(yǎng)性格。場(chǎng)面描寫要能從相似中描寫出他們的異來(lái)。《紅樓夢(mèng)》中劉姥姥赴宴的場(chǎng)面描寫,在眾人哄笑歡鬧的氛圍中,作者運(yùn)用精當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言寫出了各自不同的笑態(tài)。例如,黛玉“笑岔了氣,伏著桌子只叫‘噯喲!”,寶玉“滾到賈母懷里”,惜春拉著奶母叫“揉揉腸子”。仔細(xì)分析,不難看出,這些不同的笑態(tài)描寫,很好地體現(xiàn)了人物的差異。

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