現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的發(fā)展困境分析

衛(wèi)瑋

摘要：報(bào)告文學(xué)作為一種文學(xué)形式，在歷史上曾經(jīng)輝煌一時(shí)。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)佳作越來越少，報(bào)告文學(xué)的發(fā)展也遇到了相關(guān)困擾，本文針對(duì)報(bào)告文學(xué)近年來發(fā)展問題進(jìn)行了分析，以期探索報(bào)告文學(xué)發(fā)展的瓶頸所在。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代;報(bào)告文學(xué);發(fā)展困境

報(bào)告文學(xué)的佳品眾多，20世紀(jì)早期有梁啟超的《戊戌政變記》、夏衍創(chuàng)作的《包身工》、中期王石、房樹民的《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》，70-80年代徐遲的《哥德巴赫猜想》、黃宗英的《小木屋》，90年代趙瑜的《馬家軍調(diào)查》等等。然而，進(jìn)入新世紀(jì)報(bào)告文學(xué)逐漸呈現(xiàn)由盛到衰的局面。

一、社會(huì)生態(tài)的擠壓

進(jìn)入21世紀(jì)，社會(huì)生態(tài)的變化加劇，無論是人類社會(huì)生態(tài)還是自然環(huán)境生態(tài)，均經(jīng)歷著前所未有的變化。國際國內(nèi)社會(huì)生態(tài)均呈現(xiàn)出急劇變化、沖突加劇、相互依存、和諧共生等諸多特點(diǎn)。現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)面臨著市場經(jīng)濟(jì)、傳播方式、政治環(huán)境等多種因素的擠壓，對(duì)于報(bào)告文學(xué)的發(fā)展造成了極大的干擾。

（一）市場經(jīng)濟(jì)的擠壓效應(yīng)

20世紀(jì)80年代，改革開放開始后，我國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了發(fā)展的快車道。在沒有買房、子女上學(xué)、競爭上崗等壓力的初期發(fā)展環(huán)境下，報(bào)告文學(xué)的老一輩作家與新生代作家仍然能秉持著報(bào)告文學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性，用腳丈量出報(bào)告文學(xué)的尺度與精髓，涌現(xiàn)了徐遲的《哥德巴赫猜想》、黃宗英的《小木屋》《桔》，趙瑜的《馬家軍調(diào)查》等一批優(yōu)秀作品。然而，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)利益被社會(huì)各界放在了第一位，一是大部分孜孜不倦的作家們收入微薄，養(yǎng)家糊口都成問題，有些被迫轉(zhuǎn)行;二是一部分迎合社會(huì)需求的報(bào)告文學(xué)也陸續(xù)產(chǎn)生，對(duì)某一地方政府、企業(yè)、個(gè)人的歌功頌德式報(bào)告文學(xué)陸續(xù)涌現(xiàn)，報(bào)告文學(xué)的獨(dú)立性與深入調(diào)查性逐漸被傭金寫作所取代;三是社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展致使人們追逐經(jīng)濟(jì)利益成為了首要目標(biāo)，精神上的追求逐漸跟不上經(jīng)濟(jì)追求的步伐，報(bào)告文學(xué)也逐漸被社會(huì)所冷落;四是嚴(yán)肅的報(bào)告文學(xué)大多呈現(xiàn)的是對(duì)負(fù)面問題的反映，往往發(fā)表出來的阻力較大。

（二）傳播方式的擠壓效應(yīng)

21世紀(jì)，新型傳播方式使人們進(jìn)入“娛樂至死”的時(shí)代，對(duì)于短、平、快的需求與日俱增。報(bào)告文學(xué)連篇累牘的文學(xué)形式居多，講究的是對(duì)問題的深入剖析，面對(duì)電視形式呈現(xiàn)的《今日說法》《共同關(guān)注》等多角度綜合視角的呈現(xiàn)形式而言，明顯處于下風(fēng)。在生活節(jié)奏越來越快的當(dāng)下，人們更是無暇靜下心來細(xì)細(xì)品讀長篇文學(xué)，給予報(bào)告文學(xué)作家的生存空間大多限于某一突發(fā)熱點(diǎn)事件產(chǎn)生后，需要其進(jìn)行素材的整合與提煉，以便全角度的在電視、網(wǎng)絡(luò)媒體上給大眾呈現(xiàn)事件的來龍去脈。報(bào)告文學(xué)作家“腳”的丈量空間大多也被新聞媒體記者報(bào)道或自媒體創(chuàng)作者的日常娛樂化宣傳所擠壓殆盡，其寫出來的作品往往被淹沒在娛樂化的信息海洋中。

（三）創(chuàng)作人才的擠壓效應(yīng)

報(bào)告文學(xué)的發(fā)展需要作家的傳承與接續(xù)，目前能查到的報(bào)告文學(xué)作家大多是四五十歲以上的中老年人，年輕報(bào)告文學(xué)作家的數(shù)量寥寥無幾，報(bào)告文學(xué)作家隊(duì)伍真正出現(xiàn)了青黃不接的局面。年輕人的追求也大多是成為娛樂明星，夢(mèng)想著一夜成名，一夜暴富，對(duì)于文學(xué)的追求興趣見見消逝。作家何建明曾提到，他喜歡文學(xué)就是因?yàn)榍嗌倌陼r(shí)期讀了黃宗英的《小木屋》，才堅(jiān)定地愛上了報(bào)告文學(xué)。而且報(bào)告文學(xué)作家要不怕苦，不怕責(zé)任，不怕寫作的難度，要勇于承擔(dān)國家敘述所承載的責(zé)任，理解自身對(duì)于歷史發(fā)展的大使命。如今的年輕人，大多對(duì)于無短期利益的東西漸失趣味，不能靜下心來按部就班的做到十年苦讀與鉆研。買房、買車、養(yǎng)老、子女教育等生活的壓力，也致使許多年輕人無暇顧及所謂的詩與遠(yuǎn)方。

二、報(bào)告文學(xué)的發(fā)展缺陷

除了上述外部的擠壓效應(yīng)之外，報(bào)告文學(xué)在自身發(fā)展中也呈現(xiàn)出諸多新時(shí)代的缺陷問題，這些缺陷也制約著報(bào)告文學(xué)的進(jìn)步與提升。

（一）文體界限模糊

報(bào)告文學(xué)寫作中需要注重“源于生活高于生活”，要相對(duì)明確和界定報(bào)告文學(xué)的文體的邊界與界限，既要保證報(bào)告文學(xué)所述問題的真實(shí)性，也要注意文學(xué)修飾的適當(dāng)性，真實(shí)性要求高于逼真性要求。這就需要我們的作家能夠做到親臨現(xiàn)場、克制心理描寫、防止長篇大論、空洞無物等要求。著名報(bào)告文學(xué)作家、河北省作協(xié)副主席李春雷曾提到，報(bào)告文學(xué)作家要吃透自己所掌握的素材，這是一個(gè)孕育、生產(chǎn)的過程，身心就是一個(gè)恪爐，將素材銀煉成文學(xué)作品，“報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作，就像把糧食酸成美酒，需要發(fā)酵”。

（二）批判品格的弱化

新世紀(jì)也涌現(xiàn)出了不少像作家李春雷的《木棉花開》、朱曉軍的《天使在作戰(zhàn)》、一合的《中國葫蘆峪》、李鳴生的《震中在人心》這樣富于文化反思與現(xiàn)實(shí)批判精神的優(yōu)秀作品，承繼了報(bào)告文學(xué)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題、剖析深刻犀利的文風(fēng)。但是就整個(gè)新世紀(jì)的報(bào)告文學(xué)水平而言，大多呈現(xiàn)出的是對(duì)社會(huì)問題批判力度的弱化，許多作家表現(xiàn)出的是“多一事不如少一事”的回避態(tài)度、“水平不濟(jì)”的無奈放棄。還有的被“權(quán)利”和金錢“招安”，完全沒有批判，屬于傭金創(chuàng)作式的歌功頌德，對(duì)于某一區(qū)域、企業(yè)、個(gè)人的過分褒揚(yáng)，完全喪失了報(bào)告文學(xué)的批判與反思精神。

（三）作家創(chuàng)作的難度與風(fēng)險(xiǎn)

部分作家堅(jiān)持報(bào)告文學(xué)的批判性與調(diào)研真實(shí)性，有的由此惹上官司，有的以“莫須有”的罪名被跨省抓捕，甚至有的遭受人身侵害。報(bào)告文學(xué)作家創(chuàng)作遇到前所未有的難度與風(fēng)險(xiǎn)。這需要我國法制的不斷健全，人們法制意識(shí)的不斷提升，需要給予報(bào)告文學(xué)作家一定的采訪權(quán)、報(bào)道權(quán)、創(chuàng)作權(quán)，并且用相應(yīng)的法律法規(guī)加以保護(hù);也需要警示我們的作家要進(jìn)行細(xì)致的調(diào)研，掌握事實(shí)真相與真實(shí)材料后進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)創(chuàng)作，避免侵犯他人權(quán)益。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃蓉.當(dāng)代報(bào)告文學(xué)理論觀念問題探討[D].江西師范大學(xué).2015.

[2]孫湘婷.1980年代報(bào)告文學(xué)的生產(chǎn)與“國家英雄”的打造[D].沈陽師范大學(xué).2017.

[3]丁曉原.報(bào)告文學(xué)：在報(bào)告文學(xué)中，我們遇見新時(shí)代[N].文藝報(bào).2018（006）.