木刻版畫(huà)刀法技藝在傳統(tǒng)木版年畫(huà)的應(yīng)用

王東方

摘? ? 要：本文通過(guò)對(duì)中國(guó)木刻版畫(huà)中刀法運(yùn)用的解讀，以及中國(guó)傳統(tǒng)雕版技藝中拳刀技藝與黑白木刻刀法的對(duì)比，分析出不同刀法在木板上的表現(xiàn)形式與它們的優(yōu)勢(shì)， 并且探索木刻版畫(huà)與木版年畫(huà)刀法的新形式，增強(qiáng)刀法語(yǔ)言的變現(xiàn)力，思考木版年畫(huà)的刻制過(guò)程中能否借鑒黑白木刻如今已發(fā)展成熟的技法的語(yǔ)言形式。

關(guān)鍵詞：木刻版畫(huà);木版年畫(huà);刀法對(duì)比

中國(guó)是木刻版畫(huà)的故鄉(xiāng)，先人以刀刻木留下的文化痕跡，讓我們得以知道我們的歷史。這是一條可以追溯源頭的中華文脈，與活字印刷術(shù)同根共源，千年傳承，澤及四海，如今，已發(fā)展成感染心靈的現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)，昂首于世界藝壇。黑白木刻最開(kāi)始是為佛教傳入中國(guó)起宣傳作用的，其表現(xiàn)形式很長(zhǎng)一段時(shí)間一直以線描為主，這一方面就很像如今雕版年畫(huà)在形式語(yǔ)言上有許多相識(shí)之處。到了明清時(shí)期，木刻版畫(huà)得到了快速的發(fā)展，形式語(yǔ)言上注重起黑白語(yǔ)言，這個(gè)時(shí)期的版畫(huà)主要承載著書(shū)籍的插圖。木刻版畫(huà)在形式上的轉(zhuǎn)變主要是木刻刀技法的多樣性產(chǎn)生的。

一、刻痕的起源

最早期的刻痕是人類(lèi)用比較原始的工具在巖石壁上刻畫(huà)出一些比較簡(jiǎn)易的線條和圖形，這些圖形和線條隨著人類(lèi)在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)徝赖霓D(zhuǎn)換發(fā)展逐漸成為了木版畫(huà)的鼻祖。

二、木刻刀技法的種類(lèi)與雕版拳刀技法的對(duì)比

木刻版畫(huà)與木版年畫(huà)在其刻制方法上是一致的，其刻制的相同點(diǎn)都是以刀代筆，刀法刻制線條的流暢度決定著作品的好壞。另一個(gè)相同點(diǎn)是復(fù)數(shù)性強(qiáng)，刻制好一張完整的母版可以印制出許多作品，這點(diǎn)也正是在古代木刻版畫(huà)一直作為書(shū)籍插圖的重要原因。木刻版畫(huà)刀的使用只要分為圓刀、角刀、平刀、斜刀四大類(lèi)，雕版年畫(huà)拳刀主要區(qū)別是刀刃的不同，其主要有鷹嘴刀，月牙刀，尖刀三大類(lèi)。木刻版畫(huà)的圓刀：刃口呈圓弧形，這種造型的設(shè)計(jì)主要是為了在運(yùn)刀刻制時(shí)比較省力，對(duì)刀入版面小的變化和大的起伏都能適應(yīng)，而且圓刀的線條比較有彈性，肯定性較低，這樣在我們使用起來(lái)就非常靈活，這對(duì)于我們?cè)诘窨烫炜?，水面、花卉等非常?shí)用。角刀：刃口呈三角形，因其鋒面在左右兩側(cè)，鋒利的集點(diǎn)在尖角上，角度大，刻出的線條就粗，反之就細(xì)。角刀主要用于刻毛發(fā)刻裝飾線紋，多用于細(xì)節(jié)部位的刻畫(huà)，運(yùn)刀時(shí)角刀在木板上推進(jìn)，木屑從三角曹中吐出，三角刀推過(guò)的地方就會(huì)產(chǎn)生一條細(xì)細(xì)的線。平刀：刃口呈平直，主要是用于鏟除木板上對(duì)于的木屑，或者大面積留白的部位也可以用平刀鏟除，這樣就很省時(shí)，省力。平刀的操作同樣在雕版年畫(huà)里也運(yùn)用到很多，其用途也是一樣的，這也證實(shí)了木刻版畫(huà)和雕版年畫(huà)工具的使用有很多共同點(diǎn)。斜刀：刃口呈45度左右的斜角，這類(lèi)刀的主要用途是作品的關(guān)節(jié)，眼角細(xì)節(jié)處的刻畫(huà)用。斜刀和雕版拳刀的有很多相似之處，后續(xù)會(huì)有詳細(xì)的講解。木版年畫(huà)中拳刀：主要有兩部分組成刀片和刀柄，使用時(shí)刀片鑲嵌在到刀柄中，這樣的設(shè)計(jì)比較靈活方便可以根據(jù)自己喜好隨時(shí)更換刀片，刀片的刃口也是根據(jù)個(gè)人的喜好磨制成鷹嘴型、月牙形。拳刀柄的外形設(shè)計(jì)是根據(jù)雕刻家手掌握住的形狀設(shè)計(jì)的，好的拳刀會(huì)與雕刻家手掌切合度很高，這樣會(huì)為雕刻提供很多便利。

木刻版畫(huà)和木版年畫(huà)在刀的運(yùn)用上也有所不同，木刻版畫(huà)在刻制過(guò)程中右手握住刀柄，食指和拇指用力緩緩向前推進(jìn)，可以根據(jù)刻制線條的粗細(xì)改變力度。左手食指放在離刀刃約一厘米處，這樣能有效的防止在刻制的過(guò)程中刀口傷到自己的情況（如圖1）。木版年畫(huà)拳刀的使用，右手手掌完全握住刀柄，拇指放在刀條的上方，左手頂在刀條下方離刀刃一厘米下方處，右手使力往靠向自己方向運(yùn)刀（如圖2）。拳刀刻線分為發(fā)刀和對(duì)刀兩個(gè)操作，發(fā)刀是用拳刀30度傾斜在版面上劃出一道刀痕（刀痕刻相對(duì)于深一些，主要是木版年畫(huà)的印張較多，刻制較淺會(huì)出現(xiàn)積墨的情況。）左手拇指頂在刀片下方離刀刃一厘米處，一方面為了保證運(yùn)刀時(shí)的穩(wěn)定性，另一方面為了防止右手運(yùn)刀過(guò)快傷到自己，也是為了安全性著想。在木板上拳刀劃過(guò)刀痕之后，木版上會(huì)留下一個(gè)傾斜的劃痕，木版旋轉(zhuǎn)180度，在劃痕的對(duì)立面用同樣的方法繼續(xù)刻制一條劃痕，兩條劃痕切合在一起，木屑就會(huì)呈三角形一樣被木板壓力吐出來(lái)，版面上就會(huì)留下一個(gè)倒三角形的刻痕，這就是對(duì)刀。這個(gè)過(guò)程就是木刻年畫(huà)的基本拳刀操作。

由此可見(jiàn)，木刻版畫(huà)和木版年畫(huà)在在技法上有很多相似之處，也有一些細(xì)小的不同點(diǎn)。

三、木刻版畫(huà)技法能否運(yùn)用在木刻年畫(huà)里

上面我們講到木刻版畫(huà)里角刀的用處主要是在毛發(fā)和衣紋細(xì)節(jié)處，角刀所刻制出來(lái)的木屑也是呈三角形的，版面也是留下一條很精細(xì)的線條，這一點(diǎn)和拳刀有很多相似之處。而且在毛發(fā)和各種小的細(xì)節(jié)處三角刀可以更好的發(fā)揮自己的作用。這一點(diǎn)自己在參加《國(guó)家藝術(shù)基金雕版技藝與印刷創(chuàng)新人才培養(yǎng)項(xiàng)目》中有過(guò)一段的實(shí)踐。角刀相對(duì)于拳刀對(duì)于新學(xué)者更容易上手，拳刀的刀刃是薄薄的刀片，使用不當(dāng)就會(huì)產(chǎn)生刀刃斷裂，這一點(diǎn)對(duì)于技術(shù)不熟練的人相當(dāng)?shù)牟挥押谩Ｔ趯?duì)于學(xué)校開(kāi)設(shè)年畫(huà)學(xué)習(xí)興趣班，角刀可以更能確保學(xué)生的安全。角刀和拳刀靈活的運(yùn)用，可以各自發(fā)揮自己的長(zhǎng)處，使從事版畫(huà)和年畫(huà)創(chuàng)作者能有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，既能吸收版畫(huà)的黑白魅力也能發(fā)揮年畫(huà)線條的流暢的流暢度，使作品更能表現(xiàn)出藝術(shù)語(yǔ)言。

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