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    探析繆娟小說(shuō)《翻譯官》中職業(yè)女性的生存困境

    2020-08-13 11:40:44劉銘
    青年文學(xué)家 2020年21期
    關(guān)鍵詞:生存困境職業(yè)女性

    項(xiàng)目基金:2019年度大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目資助(校級(jí)重點(diǎn)項(xiàng)目):探析廖娟小說(shuō)《翻譯官》中職業(yè)女性的生存困境(項(xiàng)目編號(hào):201810172077);2019年度大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)本科教學(xué)改革立項(xiàng):基于“超星學(xué)習(xí)通”平臺(tái)的學(xué)生自主學(xué)習(xí)能力培養(yǎng)研究——以“現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典導(dǎo)讀”課程為例。

    摘? 要:本文將以繆娟小說(shuō)《翻譯官》中喬菲這一職業(yè)女性形象作為藍(lán)本進(jìn)行研究。從小說(shuō)中喬菲這一職業(yè)女性的生存現(xiàn)狀進(jìn)而延伸到現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中職業(yè)女性的生存現(xiàn)狀著手進(jìn)行研究,探究職業(yè)女性在文學(xué)作品及社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中的生存困境。最后通過(guò)對(duì)職業(yè)女性生存現(xiàn)狀及生存困境探究所得到的線索為依據(jù),分析文學(xué)作品職業(yè)女性形象與現(xiàn)實(shí)生活中職業(yè)女性形象的差異,分析其共通點(diǎn),以及文學(xué)作品中存在的種種不現(xiàn)實(shí)因素等等。

    關(guān)鍵詞:《翻譯官》;職業(yè)女性;生存困境

    作者簡(jiǎn)介:劉銘,女,遼寧沈陽(yáng)人,大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)漢學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科生,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    [中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2020)-21-0-02

    一.《翻譯官》塑造形象的社會(huì)價(jià)值

    2015年由繆娟小說(shuō)《翻譯官》改編的電視劇《親愛(ài)的翻譯官》在湖南衛(wèi)視黃金檔熱播。在電視劇火熱播出的同時(shí),其改編自的同名小說(shuō)《翻譯官》也逐漸出現(xiàn)在大眾的視野,受到一眾年輕女性的追捧?!斗g官》是作者繆娟2005年在晉江小說(shuō)上連載完成,2006年出版的一部大眾化小說(shuō)作品。小說(shuō)講述的是貧苦家庭出身的女主人公喬菲是一名自強(qiáng)獨(dú)立、成績(jī)優(yōu)異外國(guó)語(yǔ)學(xué)院的法語(yǔ)高材生,她通過(guò)自己的不懈努力進(jìn)入外交部工作,進(jìn)而遇到了家庭優(yōu)渥,財(cái)富與權(quán)力結(jié)合于一身的男主人公程 家陽(yáng),小說(shuō)以兩人的愛(ài)情故事延伸出翻譯這一獨(dú)特領(lǐng)域中的職場(chǎng)風(fēng)云。在《翻譯官》中職業(yè)女性的形象實(shí)現(xiàn)了量的群體在質(zhì)的突破,因此本文將以《翻譯官》中女主人公喬菲這一人物形象的職業(yè)處境與生存困境為藍(lán)本,通過(guò)研究《翻譯官》中繆娟所刻畫的喬菲形象,綜合分析出本書中對(duì)于職位女性艱難的生存困境的描寫,了解職業(yè)女性這個(gè)特殊的社會(huì)群體,深入發(fā)掘當(dāng)代21世紀(jì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活各行各業(yè)中“喬菲”式職業(yè)女性這一重要與特殊群體的生存現(xiàn)狀與生活困境,以在認(rèn)清現(xiàn)狀與尋找到困境的同時(shí),實(shí)現(xiàn)職業(yè)女性對(duì)自身的意義的追求與自我真正價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。由此對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活各行各業(yè)中的職業(yè)女性更好的認(rèn)清自身的主體地位,擁有屬于自己的女性話語(yǔ)權(quán),對(duì)職業(yè)女性自我價(jià)值的不斷實(shí)現(xiàn)與提升具有一定的指導(dǎo)意義。最終實(shí)現(xiàn)打破困境,實(shí)現(xiàn)職業(yè)女性的真正獨(dú)立。

    二.職業(yè)女性研究現(xiàn)狀

    就國(guó)內(nèi)目前研究與知網(wǎng)所刊登的研究性作品成果來(lái)看,對(duì)于職業(yè)女性的研究,大家仍將目光放在法律約束、社會(huì)批判等角度對(duì)職業(yè)女性的生存困境進(jìn)行分析。而對(duì)文學(xué)作品中的職業(yè)女性形象的分析,以及對(duì)女性自身存在與發(fā)展困境的分析可謂少之又少。雖有少量研究,也只停留在單獨(dú)的個(gè)體層面,不能展現(xiàn)出整個(gè)社會(huì)大背景下職業(yè)女性的全貌。其次對(duì)繆娟這樣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家作品的分析更少有人去涉及。而本論文研究將以繆娟這一網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家為例,從更加專業(yè)的角度分析這些被低估的商業(yè)書籍,將大眾的選擇與學(xué)術(shù)的針砭時(shí)弊相結(jié)合。而最后《翻譯官》更是一本引發(fā)了“職業(yè)女性”作為女主的現(xiàn)象級(jí)小說(shuō)是值得去研究解讀,將職業(yè)女性和文學(xué)作品相結(jié)合的學(xué)術(shù)研究卻很少,對(duì)于這方面的內(nèi)容于我們而言可謂是寶藏,等待著我們不斷地去 深入發(fā)掘。

    三.職業(yè)女性的生存現(xiàn)狀

    隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,城市化進(jìn)程的不斷推進(jìn),各行各業(yè)對(duì)人才的需求不斷增加,而社會(huì)對(duì)人才的要求也不斷提高?!奥殬I(yè)”原指謀求生存的工具,而逐漸隨著社會(huì)的發(fā)展,其意義也變得越來(lái)越廣泛。又由于女性教育變得更加深刻而廣泛,“職業(yè)女性”一詞便也因此應(yīng)運(yùn)而生。下面具體深入探討一下“職業(yè)女性”這一具體概念。“職業(yè)女性”這一名詞起源于上世紀(jì)八十年代,隨著社會(huì)大浪潮的不斷發(fā)展,女性在各崗各業(yè)的組成部分中比例不斷提高,形成了社會(huì)上一抹獨(dú)特的靚麗風(fēng)景線,職業(yè)女性這一群體便也由此誕生。而僅憑此去定義“職業(yè)女性”顯然是不夠充分的。

    因此本論文主張將“職業(yè)女性”這一概念分為兩方面。首先是社會(huì)“職業(yè)女性”,這類女性普遍特點(diǎn)可概括為“三高”,即高學(xué)歷,高收入以及職場(chǎng)中較高的身份地位。她們?cè)诰哂蟹欠驳淖晕乙庾R(shí)的同時(shí),在社會(huì)上層面上同樣擁有著較高的待遇。本文所引具體例子《翻譯官》中的喬菲形象便是對(duì)社會(huì)“職業(yè)女性”的恰當(dāng)描述與具體續(xù)寫,喬菲通過(guò)自己的不懈努力取得高學(xué)歷進(jìn)入外交部后得到了較高的身份地位,可以說(shuō)她是社會(huì)“職業(yè)女性”這一形象的個(gè)體縮影。她們屬于社會(huì)上的高精尖人群,往往只代表著社會(huì)上極少的一部分群體,她們的生存現(xiàn)狀往往受自身身份地位的影響,她們往往更具有自身發(fā)展意識(shí),更在乎自己的生存價(jià)值。但她們的存在和在我們心中的形象往往會(huì)受到文學(xué)作品的引導(dǎo)。其次便是家庭“職業(yè)女性”,這類職業(yè)女性是現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中的大群體,她們?cè)诿τ诟髯缘膷徫还ぷ鞯耐瑫r(shí)還要兼顧家庭,她們具有一定的普視性,在她們的身上我們可以放到現(xiàn)代女性的普遍身影。相比于社會(huì)“職業(yè)女性”而言,她們總是處在職業(yè)與家庭的天平上,她們的想法總是希望可以站在這天平的中間達(dá)到兼顧兩者的目的,而事實(shí)卻是使得站在天平上的她們失去了自我。

    四.職業(yè)女性的生存困境

    職業(yè)女性這一形象的誕生雖說(shuō)可以看作是現(xiàn)實(shí)對(duì)傳統(tǒng)的突破,但隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,社會(huì)意識(shí)的不斷變遷,人們對(duì)職業(yè)女性這一概念的解析也不斷發(fā)生著變化。而職業(yè)女性所面臨的現(xiàn)狀便是,或?qū)ε杂兄邩?biāo)準(zhǔn)的要求,或仍舊擺脫不了男性話語(yǔ)權(quán)的束縛,這便使得職業(yè)女性由于自身性別特征在自身的生存發(fā)展中不斷遭遇著重重磨難以及難以突破的困境。

    ㈠對(duì)職業(yè)女性的高標(biāo)準(zhǔn)精英化要求

    曾有學(xué)者總結(jié)出文學(xué)作品中的女性形象大致可分為兩類:一類是“林黛玉式”的柔弱女性形象。她們憑借著自身的溫婉形象存在于社會(huì)之中。另一類則是“花木蘭式”的新女性形象。她們的行事風(fēng)格幾乎與男性別無(wú)二致,甚至在一些方面有著超越男性的傾向。而現(xiàn)代文學(xué)作品中的職業(yè)女性便恰恰是“花木蘭式”新女性形象的明顯映照。她們?cè)诔錾砩嫌兄餐奶攸c(diǎn),她們沒(méi)有顯赫的家庭背景,她們往往出身平凡。但她們卻有著一個(gè)共同的優(yōu)點(diǎn),那就是具備高學(xué)歷。她們雖出身平凡,但卻甘于奮斗,用自己孜孜不倦的追求去獲取良好的知識(shí),得到良好的教育。我們可以看到繆娟的小說(shuō)《翻譯官》中刻畫出的女主人公喬菲便正是這樣的“花木蘭式”的新女性形象。她出身于貧寒家庭,通過(guò)自己的不斷奮斗成為了外語(yǔ)學(xué)院的高材生,最終獲得進(jìn)入外交部工作的機(jī)會(huì)。在現(xiàn)代文學(xué)作品中,人們逐漸適應(yīng)這樣的形象刻畫,而與此同時(shí)也給我們帶來(lái)了問(wèn)題,為什么現(xiàn)代文學(xué)而作品要逐漸建立并接受這種女性“雄化”的命運(yùn),而同時(shí)我們也將深思這種“雄化”命運(yùn),給當(dāng)代職業(yè)女性帶來(lái)的逐漸加深的生存困境。我們可以看到女性在進(jìn)入職場(chǎng)初期,往往會(huì)被貼上“能力不足”、“情感脆弱”、“生活易變”的標(biāo)簽。女性的性別在職場(chǎng)中并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)和男性的同等化,而這就促使著職業(yè)女性為擺脫這種標(biāo)簽,不斷以更嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)要求自己。企圖以此可以和同樣身在職場(chǎng)的男性獲得同樣的待遇,同等的身份地位?!靶刍北愠闪怂齻儫o(wú)奈的選擇。而我們就要問(wèn)為什么單單在職場(chǎng)中的女性就要面臨如此困境與尷尬境遇,這就不得不將原因歸結(jié)在職場(chǎng)女性獨(dú)特的性別特征上。

    ㈡男性話語(yǔ)權(quán)為主導(dǎo)的職場(chǎng)環(huán)境

    雖說(shuō)現(xiàn)代文學(xué)作品中以女性個(gè)體發(fā)展作為主線進(jìn)行書寫,但是我們往往可以看到這種以職業(yè)女性個(gè)體發(fā)展作為主線的書寫視角仍舊無(wú)法擺脫男性話語(yǔ)權(quán)為主導(dǎo)的職場(chǎng)環(huán)境。主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:

    1.男性視角下的審美評(píng)判

    在現(xiàn)代文學(xué)作品中我們可以發(fā)現(xiàn),無(wú)論一個(gè)職業(yè)女性的其他方面條件如何,她的外表?xiàng)l件一定是極其優(yōu)越的。如繆娟《翻譯官》中的職業(yè)女性喬菲,雖作者在小說(shuō)中書寫她的家庭條件十分貧寒,父母都是聾啞人,但在喬菲的外表的描寫上作者卻絲毫沒(méi)有吝嗇。從作者的描寫中我們可以看到女主角喬菲可以說(shuō)是一個(gè)十足的美女,同樣我們?cè)谄渌膶W(xué)作品中,也同樣可以發(fā)現(xiàn)這一類似現(xiàn)象。而這也完全滿足男性的審美需求。在現(xiàn)代文學(xué)作品中我們較少可以看見(jiàn)一個(gè)“丑女”在事業(yè)愛(ài)情生活中得到一個(gè)好的結(jié)果。就算自己的本質(zhì)無(wú)法改變,她們也往往會(huì)利用一切可以利用的手段如:穿著、化妝、整容等等不斷迎合男性的審美需求。職業(yè)女性在自身成長(zhǎng)中總是不斷地在汲汲追求著男性的審美口味,使得職場(chǎng)女性的生存困境進(jìn)一步加劇。

    2.男性主導(dǎo)下的賢妻良母形象

    職場(chǎng)女性無(wú)論如何發(fā)展總是離不開家庭,她們不僅在職場(chǎng)的環(huán)境下生存著,同時(shí)還受到家庭框架的約束。而家庭中的主導(dǎo)權(quán)仍舊在男性的身上,中國(guó)自古以來(lái)推崇著“男主外,女主內(nèi)”的傳統(tǒng)觀念,而這種觀念同樣適用于現(xiàn)在。在這種觀念的約束下,女性的職業(yè)往往被人們視為可有可無(wú)的附加成分,職業(yè)女性的生存與發(fā)展便也由此面臨著巨大的困境。她們有自己的夢(mèng)想,同時(shí)又熱愛(ài)自己的事業(yè)??稍诩彝ブ杏兄鲗?dǎo)權(quán)的男性卻不以為意,毫不在乎她們對(duì)自我發(fā)展的渴望,使得她們的夢(mèng)想與追求不斷被磨滅直至消亡,職業(yè)女性的生存困境便在此得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

    五.結(jié)語(yǔ)

    時(shí)代的不斷發(fā)展,對(duì)各行各業(yè)的要求也不斷改變。職業(yè)女性這一特殊群體在各行各業(yè)的生存現(xiàn)狀需要我們不斷更新認(rèn)識(shí),并持續(xù)加以探索。而針對(duì)我們所發(fā)現(xiàn)的已有的職業(yè)女性的生存困境:對(duì)于職業(yè)女性的高精尖化要求,所給她們帶來(lái)的深層上的生存壓力。以及男性話語(yǔ)的強(qiáng)烈束縛所帶來(lái)的一系列后果如:以男性眼光對(duì)自己加以審美要求、家庭對(duì)自我意識(shí)的磨滅以及“灰姑娘”式情節(jié)所帶來(lái)的即使職業(yè)女性取得事業(yè)上的成功也同樣會(huì)遭人非議,認(rèn)為所取得的成果是通過(guò)不正當(dāng)手段得到的等等,則需要我們不斷去審視當(dāng)今社會(huì),糾正這種錯(cuò)誤的價(jià)值觀點(diǎn)以及不正確的審美導(dǎo)向。最終引導(dǎo)職業(yè)女性回歸自我、解放自我,獲得身體上的解脫與精神上的獨(dú)立。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]秦曉紅;李映霞.職場(chǎng)小說(shuō)中“職場(chǎng)新女性”形象分析[J].湖南商學(xué)院學(xué)報(bào),2015,v.22;No.129,103-106.

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    [8]丁燁.從影視回歸文學(xué)——以小說(shuō)《翻譯官》為例淺析當(dāng)代類型化文學(xué)的表征和創(chuàng)作觀[J].名作欣賞,2019,No.659,169-171.

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