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    孝感市社會音樂教育現(xiàn)狀研究

    2020-08-12 09:02:30韓璇
    文藝生活·下旬刊 2020年6期
    關(guān)鍵詞:琴行社會學(xué)階層

    摘要:社會音樂教育旨在培養(yǎng)和提升人的音樂素養(yǎng)及欣賞水平,使學(xué)員在學(xué)習(xí)與實踐過程中認(rèn)識感受音樂,并且提高自身修養(yǎng),以此來對推動地方的整體性社會音樂文化水平。本文通過對湖北省孝感市多家具有代表性的琴行進行訪問以及調(diào)查,探討城區(qū)、城鄉(xiāng)結(jié)合部、鄉(xiāng)鎮(zhèn)三類不同階層社會音樂教育機構(gòu)比較。以社會學(xué)的理論為基礎(chǔ),分析不同階層的社會音樂教育在該區(qū)域琴行的管理模式、教學(xué)模式、師資力量、考級情況。將社會音樂教育在不同階層的受教育者身上所呈現(xiàn)的結(jié)果進行展示,并為湖北省孝感市社會音樂教育中的琴行發(fā)展提出建議。

    關(guān)鍵詞:社會學(xué);社會音樂教育;階層;琴行

    中圖分類號:J60-4 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2020)18-0201-02

    一、三個區(qū)域琴行的基本情況調(diào)查

    筆者對湖北省孝感市市區(qū)的藝高琴行、樂偉琴行等,城鄉(xiāng)結(jié)合部的啟點琴行、貝多芬藝術(shù)中心等,鄉(xiāng)鎮(zhèn)的藝佳琴行、動次打次架子鼓等琴行做了走訪調(diào)查,以‘社會學(xué)及‘音樂教育學(xué)為元理論,對孝感市社會音樂教育進行研究,以下是此次調(diào)研的結(jié)果。

    (一)城區(qū)琴行調(diào)查

    孝感市主城區(qū)市區(qū)內(nèi)絕大多數(shù)的琴行管理體系較完整,有明確的章程制度,以公司化的規(guī)范對員工進行管理。該區(qū)域琴行的員工分工明確,分別負責(zé)教學(xué)、教務(wù)、財務(wù)、銷售、接待等不同崗位。開設(shè)課程較為豐富,有鋼琴、器樂、聲樂、樂理等課程。所面對的受教育群體絕大多數(shù)來自市區(qū),針對的受教育者年齡較廣,開設(shè)兒童班、成人班、老年班等年齡層次分明的班級。師資大多是專業(yè)音樂院校畢業(yè)生,并且為穩(wěn)定的正式員工,通常都是有多年教學(xué)經(jīng)驗的教師,年紀(jì)為40歲以下,寒暑假時會吸納一批年輕的在校大學(xué)生擔(dān)任兼職老師,琴行會定期的組織老師外出進行前沿的音樂理論培訓(xùn)。因師資比較穩(wěn)定,所以生源流失率較低,每年暑假會有計劃的組織孩子們參加音樂考級。市區(qū)的琴行通常規(guī)模較大并包含樂器展示區(qū)、教學(xué)區(qū)、家長接待區(qū)等,在保證教學(xué)質(zhì)量的同時,在服務(wù)方面也做的較完善。

    (二)城鄉(xiāng)結(jié)合部琴行調(diào)查

    孝感市城鄉(xiāng)結(jié)合部區(qū)域內(nèi)的琴行,所面對的受教育群體一部分米自農(nóng)村,一部分來自市區(qū)。受教育群體年齡較小,多數(shù)為兒童及青少年,但也有個別的成人學(xué)員。由丁受教育群體所接受的學(xué)校音樂教育的情況不同,故音樂基本素養(yǎng)差距較大。該區(qū)域琴行管理體系也不及市區(qū)琴行嚴(yán)謹(jǐn),主要由專業(yè)任課教師與店長構(gòu)成,任課教師及店長通常身兼數(shù)職,如財務(wù)、銷售及接待。教育模式與市區(qū)琴行相似,開設(shè)課程也較為豐富,但是聲樂類的學(xué)生明顯較少。師資力量多為音樂專業(yè)院校在讀大學(xué)生,仝職老師較少,任課老師年紀(jì)相對年輕。琴行會偶爾的將老師送去上海與北京進行相關(guān)專業(yè)的培訓(xùn)。但由于該區(qū)域人群購買力的限制,通常不會設(shè)置樂器展示區(qū)。

    (三)鄉(xiāng)鎮(zhèn)琴行調(diào)查

    孝感市鄉(xiāng)鎮(zhèn)區(qū)域的琴行較少,本次調(diào)查主要針對丁孝南區(qū)周邊的鄉(xiāng)鎮(zhèn),如:肖崗鎮(zhèn)、陡崗鎮(zhèn)、毛陳鎮(zhèn)等。調(diào)查發(fā)現(xiàn)開設(shè)丁一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)片區(qū)的琴行幾乎不會超過2家,通常店面較小,不會設(shè)置樂器展示區(qū)。開設(shè)的課程種類較少,以鋼琴、吉他、架子鼓這幾類為主。所面對的受教育者年齡層次單一,多數(shù)為當(dāng)?shù)氐挠變簣@或小學(xué)在讀學(xué)生。鄉(xiāng)鎮(zhèn)琴行師資力量普遍較薄弱,據(jù)調(diào)查顯示,一個生源為40左右的琴行,所任職的專業(yè)音樂老師為2 3名,通常是該鄉(xiāng)鎮(zhèn)中小學(xué)的音樂老師或所屬市區(qū)高校的音樂系在讀大學(xué)生,年紀(jì)通常偏大或較年輕。

    二、三個區(qū)域的琴行教育狀況比較

    (一)從學(xué)生的角度出發(fā)

    三個區(qū)域?qū)W生就讀的中小學(xué)因地區(qū)不同,學(xué)校的師資力量存在著一定的差距,導(dǎo)致學(xué)生所接受的教育有所差異。市區(qū)的孩子由丁生活環(huán)境的不同,相比較于農(nóng)村的孩子有更多接觸音樂的機會,以至丁琴行生源的音樂素養(yǎng)有很大的差異。在調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn),市區(qū)孩子愿意更選擇薩克斯、鋼琴、小提琴、長笛等樂器,選擇聲樂類的學(xué)生也較多。城鄉(xiāng)結(jié)合部的通常會選擇架子鼓、吉他、古箏能夠等速成的樂器。而鄉(xiāng)鎮(zhèn)的孩子選擇較多的則是鋼琴、吉他等被人熟知的樂器。這三個區(qū)域?qū)W生對樂器的選擇上,很好的體現(xiàn)了心理學(xué)中“延時滿足模式”這一特征,即“屬丁上層社會經(jīng)濟狀態(tài)的人們,在音樂偏好方面表現(xiàn)的一個特色是情愿推遲即時的滿足,以達到某種長遠的目標(biāo)?!?/p>

    (二)從老師的角度出發(fā)

    三個區(qū)域琴行的老師所采用的教學(xué)方法有“算法式”與“啟發(fā)式”兩種。市區(qū)與城鄉(xiāng)結(jié)合部琴行的教師因接受相關(guān)音樂培訓(xùn)較多,在其教學(xué)課堂中能夠?qū)⒗碚撆c實踐相結(jié)合,把達爾克羅茲教學(xué)法、柯達伊教學(xué)法、奧爾夫教學(xué)法等理論知識融合到教學(xué)內(nèi)容當(dāng)中。并且在課堂中結(jié)合使用奧爾夫樂器,啟發(fā)孩子在音樂中的創(chuàng)造力,使課堂獲得較強的靈活性。加之市區(qū)的琴行設(shè)備較為先進,老師們還可以在課堂中引進多媒體功能米輔助學(xué)生的音樂學(xué)習(xí)。但是鄉(xiāng)鎮(zhèn)琴行的教師多為該地區(qū)中小學(xué)在崗音樂老師或者年輕的兼職老師,由丁年齡以及授課經(jīng)驗的限制,其教學(xué)模式較為死板,通常按“回課——教授新課——布置作業(yè)”三步走的老流程,缺乏創(chuàng)新性,使學(xué)生們在學(xué)習(xí)過程中極易產(chǎn)生倦怠感,從而影響教學(xué)質(zhì)量。并且由丁鄉(xiāng)鎮(zhèn)或少數(shù)城鄉(xiāng)結(jié)合部琴行的教學(xué)場地受限,更加限制了學(xué)生音樂學(xué)習(xí)的主動性。

    (三)從琴行的角度出發(fā):

    通過對這三個區(qū)域琴行的走訪調(diào)查,在對收集的資料信息進行整理分析后,體現(xiàn)出最突出的問題就是,大多數(shù)孩子在對所學(xué)的樂器維持一段時間的新鮮感后會進入倦怠期,不能按時主動的完成教師在課堂中所布置的任務(wù),在學(xué)習(xí)新課過程中花費大量的時間去復(fù)習(xí)之前所學(xué)習(xí)的內(nèi)容,以至于學(xué)習(xí)始終停滯不前。通過對孝感市大多數(shù)琴行的走訪調(diào)查,發(fā)現(xiàn)學(xué)生們練琴的積極性普遍不高,又因客觀因素的限制,教師在課后無法對學(xué)生進行專業(yè)指導(dǎo),加之家長對孩子所學(xué)習(xí)的專業(yè)內(nèi)容無法理解,所以不能夠有效地督促孩子進行練習(xí)。雖然多數(shù)琴行也提出了“打卡練琴”這一活動,米調(diào)動孩子與家長們的積極性,但是預(yù)期效果仍然不是特別理想。

    透過這一現(xiàn)象,可以看出琴行的教育必須要得到家長的理解與支持,因為學(xué)生與任課老師相處的時間往往是課堂中的45分鐘,學(xué)生習(xí)得新知識后,若不進行練習(xí),則完成不了教師布置的任務(wù)。但由丁學(xué)生年齡較小自制力差,練習(xí)過程中必須要求家長們做到監(jiān)督與鼓勵。那么如何構(gòu)建“琴行老師學(xué)生家長”這個穩(wěn)定的三角形關(guān)系?這是目前各琴行所需要解決的問題。

    所以教師需要跟經(jīng)常性的跟家長進行溝通,并且可適當(dāng)?shù)脑黾泳€上作業(yè)檢查的次數(shù),通過回課視頻指出學(xué)生練習(xí)過程中存在的錯誤與不足。教師在教學(xué)過程中,對學(xué)生要持有耐心負責(zé)的態(tài)度,仔細講解教授的新知識。課后與家長進行溝通,將要完成的練習(xí)任務(wù)及回課作業(yè)向家長交代清楚。家長在家中,要監(jiān)督孩子進行相應(yīng)的練習(xí),并且堅持通過線上溝通的方式,拍攝回諜作業(yè)發(fā)送給任課老師?!袄蠋熂议L學(xué)生”構(gòu)成一個穩(wěn)定的三角關(guān)系,既可以提高教師的教學(xué)積極性,推進孩子們的學(xué)習(xí)動力,也能讓家長得到滿意的成果,從而形成一個良性循環(huán)的關(guān)系。

    三、針對發(fā)展不同區(qū)域琴行的建設(shè)性建議

    (一)政府部門需要正規(guī)琴行的管理

    作為社會音樂教育的一個代表性機構(gòu),近年來全國各地琴行的數(shù)量日益增加。但是,在數(shù)量增加的同時,其教學(xué)質(zhì)量及管理體系并沒有得到保障。建議各地教育部門加強對琴行任職教師的資歷認(rèn)證,各地政府部門加強對琴行機構(gòu)工商注冊流程的管理,并可以派遣就業(yè)創(chuàng)業(yè)相關(guān)部門的工作人員對其進行經(jīng)營前的指導(dǎo),讓其能夠參照公司化的正規(guī)管理運營。使琴行在保障任職老師過硬教學(xué)能力的情況下,也使其成為正規(guī)化營業(yè)的機構(gòu),將琴行的遍地開“花”變?yōu)檎嬲幕ㄩ_遍地。

    (二)重視琴行音樂教育,增強其社會地位

    作為社會音樂教育的一個代表性機構(gòu),琴行在推動當(dāng)?shù)氐幕鶎右魳肺幕ㄔO(shè)有著舉足輕重的位置。地方政府可以幫助琴行與當(dāng)?shù)馗魃鐓^(qū)搭建互動的平臺,例如:為社區(qū)內(nèi)退休老人開設(shè)公益“夕陽合唱團”,以此米豐富老年人的業(yè)余生活;在中國各大傳統(tǒng)節(jié)日時舉行“音樂進社區(qū)”的活動,通過音樂米發(fā)揚中國的傳統(tǒng)文化,增強民族自信與文化自信。讓音樂藝術(shù)能夠通過琴行這一機構(gòu)走進大眾的生活,以此來提高公民的藝術(shù)修養(yǎng)。

    如今琴行的普及度越來越高,社會音樂教育與學(xué)校音樂教育、專業(yè)音樂教育同為音樂教育中重要的組成部分。在此次對孝感市十幾家琴行的調(diào)查研究中,突出了許多現(xiàn)存的問題。作為音樂工作者,我們應(yīng)該思考的是未來音樂教育的走向。望在促進建設(shè)精神文明,構(gòu)建和諧社會道路上,以琴行為代表的社會音樂教育體系能夠更好的發(fā)揮作用。

    參考文獻:

    [1](美)哈羅德·艾伯里斯,查理斯·霍弗,羅伯特·克勞特曼.音樂教育原理[M].劉沛,任愷(譯).北京:中央音樂學(xué)院出版社,2008(06)(第二版).

    [2]張力元,社會音樂教育與改革開放同行——中國社會音樂教育30年[J].人民音樂,2009(09).

    [3]張寧.關(guān)于我國社會音樂教育機構(gòu)發(fā)展的探討[J].北方音樂,2014(10).

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    [5]薛蕾,遠方,江蘇泰州鋼琴社會教育實踐考察及思考[J].北方音樂,2016(18).

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    [7]尹小珂,韋小滿,社會音樂教育領(lǐng)域的主要問題及解局思路[J].音樂傳播,2019(01).

    作者簡介:韓璇(1996-),女,江蘇揚州人,音樂與舞蹈學(xué)碩士,華中師范大學(xué)音樂學(xué)院,研究方向:中國音樂史學(xué)。

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