從《囧媽》看字幕翻譯的歸化策略

郭曉睿

摘要：電影字幕文本翻譯不僅是語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，而且涉及中外文化的轉(zhuǎn)換，恰當(dāng)?shù)姆g策略能夠促進(jìn)跨文化交流，實(shí)現(xiàn)兩種語(yǔ)言的功能對(duì)等。本文結(jié)合喜劇電影《囧媽》的字幕翻譯，在歸化和異化理論的指導(dǎo)下，重點(diǎn)分析電影字幕翻譯對(duì)影視語(yǔ)言的歸化處理，同時(shí)保留電影字幕源語(yǔ)言的文學(xué)性和通俗性。

關(guān)鍵詞：《囧媽》;歸化;異化;字幕翻譯

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0046-01

一、電影字幕的特點(diǎn)

電影作為跨文化交流的媒介之一，在文化融合中起著重要作用，而電影字幕的翻譯在文化交流中功不可沒(méi)。作為一種特殊、專業(yè)的翻譯形式，字幕翻譯與其他文本翻譯的主要區(qū)別在于，影片中的原聲被保留，譯者必須把電影中人物的話語(yǔ)轉(zhuǎn)換為書(shū)而字幕的形式，使得目標(biāo)語(yǔ)觀眾通過(guò)閱讀字幕來(lái)了解影片情節(jié)。字幕受時(shí)間、空間的限制，且無(wú)注解工具，具體表現(xiàn)在：字幕必須與畫(huà)而保持一致，其字?jǐn)?shù)受到電影熒屏寬度的限制，更不可能在字幕上注解，因此對(duì)譯者提出了更高的要求。

二、《囧媽》字幕翻譯的歸化處理

《囧媽》作為一部大眾熟知的喜劇電影，講述了徐伊萬(wàn)與母親去往俄羅斯途中的故事。故事背景涉及到兩個(gè)國(guó)家，主要角色同時(shí)處在兩國(guó)文化之中，既有中國(guó)元素，也有俄羅斯元素，其臺(tái)詞的翻譯采用歸化與異化的策略進(jìn)行了較為成功的處理。美國(guó)翻譯理論家勞倫斯·韋努蒂認(rèn)為，歸化法是“采取民族中心主義的態(tài)度，使外語(yǔ)文本符合譯入語(yǔ)的文化價(jià)值觀，把原作者帶入譯入語(yǔ)文化”;很多品牌名稱的中文翻譯很好的說(shuō)明了這一點(diǎn)，如Make up forever譯為“浮生若夢(mèng)”、Lane me譯為“蘭蔻”。而異化法則是“對(duì)這些文化價(jià)值觀的一種民族偏離主義的壓力，接受外語(yǔ)文本的語(yǔ)言及文化差異，把讀者帶入外國(guó)情景”。

歸化與異化立足丁文化語(yǔ)境下的價(jià)值取向，異化的特點(diǎn)在于保持原文的語(yǔ)言和文化特色，有助于文化傳播，但可讀性不高;歸化譯法則能使譯文通俗易通，但會(huì)造成源語(yǔ)言文化特色和內(nèi)涵的部分缺失。葉子南曾指出，要達(dá)到奈達(dá)所說(shuō)的“功能對(duì)等”，大多數(shù)情況下只能向譯入語(yǔ)靠攏。電影字幕的翻譯是一個(gè)尋找巧合的過(guò)程，電影《囧媽》中，譯者在大多數(shù)情況下采用了歸化的方法，充分考慮到譯入語(yǔ)觀眾的文化背景，其目的是達(dá)到源語(yǔ)文化與目標(biāo)語(yǔ)文化之間盼‘文化對(duì)等”。電影中有這樣幾句臺(tái)詞：“你還記不記得上一次給你媽媽的擁抱是在什么時(shí)候”，“這是一句歌詞嗎”，此處套用源語(yǔ)觀眾較為熟悉的《山丘》中的歌詞“為何不記得上一次是誰(shuí)給的擁抱，在什么時(shí)候”，流傳度較高。但譯入語(yǔ)觀眾對(duì)中文歌曲了解不多，譯文“When was the lasttime your mom got surrounded by your embrace”，“Is thatBevonce's lyric”則巧用譯入語(yǔ)觀眾耳熟能詳?shù)腂eyonce《Halo》。

《囧媽》“喜劇電影”的自我定位對(duì)電影的字幕翻譯工作帶米了困擾和挑戰(zhàn)。電影中值得一提的角色是娜塔莎，一名在中國(guó)學(xué)古漢語(yǔ)的俄羅斯姑娘。她的臺(tái)詞中出現(xiàn)了不少“高級(jí)”表達(dá)，如“興風(fēng)作浪”、“甕中捉鱉”、“露水姻緣”、“一丘之貉”、“物是人非”等。要譯出角色語(yǔ)言的趣味性、反應(yīng)出文化就突破了語(yǔ)言層而，上升到文化語(yǔ)境，這就又涉及到歸化與異化，而不能僅停留在直譯與意譯上。其臺(tái)詞“露水姻緣”譯為“Jack and Rose”使得譯入語(yǔ)觀眾立刻能回憶起《泰坦尼克號(hào)》中男女主角的遇見(jiàn)與錯(cuò)過(guò)，也就能夠理解露水姻緣的含義;這樣的浪漫情節(jié)放在《囧媽>中男主徐伊萬(wàn)在去往俄羅斯的火車上與俄羅斯姑娘娜塔莎的相逢上，巨大的反差才是這段情節(jié)的有趣之處，如果保留這些“異質(zhì)因素”，反而無(wú)法達(dá)到喜劇電影的效果。類似的例子還有“萍水相逢”譯為“Shrek and Donkey”、“一丘之貉”譯為“Leon andMathilda”，“物是人非”譯為“Once Upon a Time in America”，巧用經(jīng)典外國(guó)電影《怪物史萊克》、《這個(gè)殺手不太冷》的情節(jié)，或直接巧用《美國(guó)往事》的英文原名，實(shí)現(xiàn)翻譯的“功能對(duì)等”?！耙唤核驏|流”是《囧媽》中又一句經(jīng)典臺(tái)詞，仍出自俄羅斯姑娘娜塔莎之口，譯者譯為“Hakuna Matata”?！癏akuna Matata”是電影《獅子王》中的經(jīng)典歌曲，即“無(wú)憂無(wú)慮”，考慮到外國(guó)觀眾對(duì)該歌曲的熟悉程度，這種譯法更容易被理解。

字幕翻譯兼具文學(xué)性與通俗性，即同時(shí)兼顧臺(tái)詞是否譯地準(zhǔn)確、譯入語(yǔ)觀眾能否看得懂。例如影片中出現(xiàn)的“我就是想看看一個(gè)不見(jiàn)黃河不死心的人，怎么見(jiàn)的黃河，怎么死的心?！焙汀澳悄憔涂床坏搅?，你只能看見(jiàn)伏爾加河?！弊g者給出的譯文分別為“How ducks realize that thev can never become partof the Swan Lake.”和“You won't see that. There is onlvVolga River.”此處天鵝湖（Swan Lake）與伏爾加河（VolgaRiver）相呼應(yīng)，不到黃河心不死的巧妙地與鴨子和天鵝湖的故事相對(duì)應(yīng)，既能代表俄羅斯，還增加了譯入語(yǔ)文本的可讀性。

三、結(jié)語(yǔ)

錢紹昌認(rèn)為，影視語(yǔ)言具有聆聽(tīng)性、綜合性、瞬間性和通俗性。正是因?yàn)殡娪澳軌蜻M(jìn)行文化傳播的媒介作用，電影字幕翻譯工作者還承擔(dān)著文化交際的作用，通過(guò)尋求源語(yǔ)言與譯入語(yǔ)的巧妙對(duì)等，發(fā)揮歸化與異化翻譯策略的優(yōu)勢(shì)，為中外觀眾提供兼具文學(xué)性和通俗性的影視語(yǔ)言，達(dá)到較好的文化交流效果。

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