書畫修復(fù)的系統(tǒng)性

林祥清

摘要：廣州藝術(shù)博物院書畫類文物的收藏數(shù)量在全國博物館中名列前茅，如何科學(xué)的修復(fù)保護(hù)好這些藏品，是擺在廣州藝術(shù)博物院書畫修復(fù)室重要任務(wù)，因此保護(hù)修復(fù)與研究也是廣州藝術(shù)博物院文物保護(hù)工作的重要課題之一。在對藏品的修復(fù)工作中一直遵循著“最少干預(yù)”原則和“修舊如舊”的理念，在修復(fù)的過程中盡可能保持原畫風(fēng)格。對藏品既要進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)又要保持其原貌，修復(fù)與保護(hù)同步進(jìn)行，因為修復(fù)保護(hù)做得好，書畫作品將能起死回生，以最大限度的延長書畫類藏品的壽命：反之則會毀于一旦。本文以廣州藝術(shù)博物院藏的國家三級文物康有為的書法作品《行書軸》為例，探討在書畫修復(fù)時如何進(jìn)行較為系統(tǒng)的完整的保護(hù)性修復(fù)和裝裱，希望起到拋磚引玉的同時也許能對書畫修復(fù)工作者起到一定的參考。

關(guān)鍵詞：修復(fù);裝裱;系統(tǒng)性;康有為;《行書軸》

中圖分類號：K879.4

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）12-0019-02

一、前言

書畫類文物是廣州藝術(shù)博物院館藏文物中最重要的組成部分，由于古書畫年代久遠(yuǎn)，綾絹、紙的自然老化很容易產(chǎn)生折裂、破洞、糟朽斷裂等問題，同時在保藏過程中也會產(chǎn)生蟲孔、水漬和霉?jié)n等，如何科學(xué)的修復(fù)保護(hù)好這些藏品使其延年益壽，是擺在廣州藝術(shù)博物院書畫修復(fù)室重要任務(wù)，也是核心的工作內(nèi)容之一。

明代周嘉胄在《裝潢志》中對古書畫重裝就提出：“古跡重裝如延醫(yī)治病。茍欲改裝，如病篤延醫(yī)。醫(yī)善，則隨手而起，醫(yī)不善，則隨劑而斃?！彼嚥┰簳嬓迯?fù)室一直保持著對古書畫修復(fù)裝裱的敬畏之心，傳統(tǒng)書畫修復(fù)裝裱有著繁瑣復(fù)雜流程，對不同的材質(zhì)和受損程度，修復(fù)和裝裱的方式和方法都有所區(qū)別，且由丁古書畫的不可替代性，更要求每一幅古書畫的修復(fù)裝裱都要根據(jù)不同的狀況因畫施裱。在修復(fù)重裱前必須做好評估以及預(yù)案，確保修復(fù)裝裱萬無一失。如何著手進(jìn)行必須要做到了然于胸，形成系統(tǒng)性可執(zhí)行性很強的流程，才能逐步開展修復(fù)裝裱工作。

在修復(fù)裝裱的過程中本著修舊如舊和最小干預(yù)的原則對古書畫進(jìn)行修復(fù)，做到既要消除隱患、維持原貌又要保證對原作盡可能少的干預(yù)，最大程度的降低由于修復(fù)裝裱對古書畫的破壞。因此藝博院修復(fù)室對無論是破損的書法還是繪畫在做接筆或者全色的時候非常謹(jǐn)慎，能不做盡可能不做，要做必須經(jīng)過論證對比，論證可行后再進(jìn)行接筆和全色，因為接筆和全色是無法做到和原畫相符，有可能會弄巧成拙，對作品造成了不必要的人為破壞，但在對裝裱形式、鑲料及尺寸基本和原裱保持一致，鑲料如紙、絹、綾等盡可能選取同年代或者年代接近的，年代有差別但質(zhì)地和顏色必須保持和原作一致。

為了配合廣州藝術(shù)博物院聯(lián)合廣東省博物館舉辦的《天海高曠 水月清華——康有為梁啟超書法展》的展覽，對藏品展出前進(jìn)行評估，需要揭裱修復(fù)的藏品進(jìn)行可行性論證和修復(fù)方案的擬定。經(jīng)過評估后發(fā)現(xiàn)院藏的三級文物康有為的《行書軸》破損比較嚴(yán)重?zé)o法達(dá)到展出的條件，必須進(jìn)行修復(fù)裝裱才能展出。為了確保展覽展出的作品的完整，經(jīng)過可行性探討和論證，決定對該藏品進(jìn)行修復(fù)性裝裱，筆者就以對該藏品的修復(fù)裝裱探討修復(fù)裝裱系統(tǒng)性。

二、作品概況

作者：康有為;作品名稱：行書軸;年代：清;院藏編號：B1：0029;等級：國家三級文物;畫心尺寸：134.5×65.5cm;裝裱尺寸：239×84cm;作品內(nèi)容：知萬物皆備于我，則智慧以天地萬物，依于身不以身，依于天地萬物?？涤袨椤?/p>

三、藏品破損情況評估

1.天桿嚴(yán)重開裂，幾乎與天頭斷開，天頭右上角殘缺，天頭上端往畫心處有約20厘米的開裂，紙質(zhì)變黃老化，裱邊開始變脆、開裂。（如圖1所示）

2.地桿與地頭嚴(yán)重開裂，殘缺，軸頭松動脫離。

3.畫心多處折痕，有蟲孔。

4.題簽殘缺，天桿、地桿完好。

四、制定修復(fù)方案

由于原裝裱材料存在多種病害，且無法繼續(xù)使用，為確保藏品的安全，經(jīng)過討論研究后決定將部分舊的裝裱材料去除，保留題簽、天桿、地軸、軸頭，其它選取新的材料進(jìn)行揭裱修復(fù)。

五、修復(fù)裝裱

從對實物的檢查可以看到，天桿和天頭、地軸與地頭的連接處均出現(xiàn)嚴(yán)重開裂，由于殘缺和裝裱紙張老化的原因，無法在原有作品基礎(chǔ)上進(jìn)行局部修復(fù)。經(jīng)過深入研究后，筆者認(rèn)為為了更好保存作品，也讓作品能夠展出給觀眾欣賞以及專業(yè)人員對作品的研究，該作品必須本著以修舊如舊和最小的干預(yù)為指導(dǎo)的原則進(jìn)行修復(fù)性的重新裝裱，在修復(fù)的過程中保留原有的天桿、地軸、軸頭、題簽等構(gòu)件，按作品原米的裝裱尺寸、樣式以及藝術(shù)效果進(jìn)行裝裱，盡量保持原作原貌。

1.檢查根據(jù)制定的修復(fù)方案，對作品進(jìn)行整體的檢查。將作品平放在裝裱長臺上攤開，取下天桿、地桿、軸頭，剪下題簽以及文物的編藏碼。通過對天桿、地軸、軸頭的檢查，是否完整并進(jìn)行消毒殺蟲，排除它們霉?fàn)€以及蟲害。清除天桿、地桿的舊紙上的污染物保留備用。經(jīng)過檢查并沒有發(fā)現(xiàn)蟲害，天桿地桿也是完好沒有霉?fàn)€，這得益于藝博院庫房的保存環(huán)境，對館藏書畫進(jìn)行有效的溫濕度控制，避免灰塵、害蟲等侵害，保證文物的保存環(huán)境適宜和沒有蟲害。確定對該作品以保留原裝裱樣式以及部分材料的同時，以修舊如舊、最少干預(yù)為原則進(jìn)行修復(fù)裝裱，保留原件的歷史而貌，延長藏品的壽命。

2.畫心清理。該作品經(jīng)過詳細(xì)檢查后，發(fā)現(xiàn)畫心變黃、表而灰塵以及其他殘留物，并且有發(fā)霉的現(xiàn)象。為了保證對藏品的損害降低到最小，對該畫心采取熱水淋洗的處理方法。為了避免在清洗過程中造成對畫心的損害，在淋洗前必須做好保護(hù)措施，筆者采了用一張比修復(fù)作品尺寸稍大的干凈的宣紙平鋪在洗畫臺上，然后把藏品畫心朝下，正而平鋪在宣紙上，背而朝上的方法。同時用毛巾和排筆作為輔助工具，減少水淋時的沖力，用水在作品的背而慢慢淋洗。用排筆在上而輕刷，把作品上的灰塵、殘留物以及霉洗掉，慢慢用水淋洗，直到淋洗的水變干凈為止。（如圖2所示）

3.揭裱。周嘉胄在《裝潢志》中說過：書畫性命，全關(guān)于揭。”在清洗干凈畫心后，用熱水對作品進(jìn)行浸泡，直到畫心和覆褙之間的黏合劑失去粘性，將毛巾卷成圓筒狀在作品的背而滾動吸去多余的水分，然后把作品從清洗臺移到裱畫臺上進(jìn)行揭裱。移到裱畫臺上后對作品進(jìn)行平整，為避免對畫心損害在覆褙上尋找比較容易揭開的地方下手，按順序一小塊一小塊、一層接一層的把舊紙揭開。由于該作品畫心有多處折痕，為了把折痕處能徹底完好平整的揭掉托紙，揭掉的紙層盡量保持一致。

4.補蟲孔。由丁該作品有舊蟲孔，本著修舊如舊的原則對舊蟲孔進(jìn)行修復(fù)。首先挑選出與畫心質(zhì)地、顏色差不多的宣紙，剪裁出比蟲孔稍大的小紙屑，修補蟲孔時盡可能將紙屑邊削薄，使其與蟲孔重疊的接縫處過渡自然，使整個畫面整體、協(xié)調(diào)。經(jīng)過評估，蟲孔修復(fù)后不影響作品的整體效果，因此在補蟲孔時本著最小干預(yù)的原則不做接筆全色。

5.托底。在做完以上的步驟后，對濕托的方式作品進(jìn)行托底，對畫心進(jìn)行保護(hù)。在畫心背而均勻的刷上稀漿糊，漿糊的粘性要把控好，確保粘度。同時在刷的過程中要清理殘留畫心上的排筆毛和其他雜物，保持畫心的干凈。為保證托底的質(zhì)量，在托底命紙的選用上一定要謹(jǐn)慎，因為它保護(hù)畫而有密切關(guān)系，猶如書畫的性命一樣重要，一般情況盡可能要求保存命紙，以免畫而損傷。由丁此次作品畫心發(fā)霉變黃，為了能更好的保護(hù)畫心，采取更換托底命紙。因此在命紙的選擇上以優(yōu)質(zhì)的宣紙為主，筆者選擇的是優(yōu)質(zhì)上等的紅星扎花宣紙做為命紙托底，因為畫心與命紙融合一起有利丁作品的保存，做到“延年益壽”的效果。在托底時要注意要排實，用棕毛刷將畫心與命紙之間的空氣排出，然后自然飄干后再上墻晾干，等待下一步的工作。

6.題簽的處理。書畫的題簽保存著豐富的歷史信息，具有較高的研究價值，其處理方式也要謹(jǐn)慎。筆者對題簽的處理方式與畫心的揭裱過程一樣，經(jīng)過處理殘留物、清洗平整、修復(fù)，在保持題簽的原狀的前提下托底上墻晾干。

7.按原裱的藝術(shù)效果，采用一色裝裱形式，選擇接近原裱的絹備好托絹，以原裱尺寸裁好裱邊、天頭地頭備用。

8.選取比原裱尺寸大一點的兩層厚紅星棉料單宣托好覆褙紙備用。

9.對畫心進(jìn)行裁邊、貼邊、轉(zhuǎn)邊、天地軸貼串子、覆褙、粘貼題簽、文物編藏碼，自然飄干后再扶活貼墻，等晾干定型后取下裱件。在其背后打蠟砑光，裁去廢邊，最后把原作品取下的天桿、地桿、軸頭等構(gòu)件按原樣進(jìn)行復(fù)原，裝上栓條繩，完成作品的修復(fù)裝裱工作。（如圖3所示）

六、結(jié)語

正如周嘉胄在《裝潢志》中所言：“裝潢者，書畫之司命也?！毙迯?fù)裝裱關(guān)乎古書畫性命，每一個操作環(huán)節(jié)都要謹(jǐn)慎，要本著最小干預(yù)的原則達(dá)到長期保護(hù)的目的，同時保留藏品題簽、滅桿、地桿等有特殊價值的要素，為以后的修復(fù)留有余地，建立系統(tǒng)性修復(fù)裝裱的過程，并根據(jù)系統(tǒng)性的步驟一步步進(jìn)行操作，以便達(dá)到數(shù)據(jù)更精準(zhǔn)，操作更科學(xué)，時間更節(jié)省，避免對作品造成不必要的傷害。院藏康有為的《行書軸》經(jīng)過修復(fù)裝裱后，既消除了病害威脅，又要保持其原貌，煥發(fā)了它的生機，最大限度的延長了它的保存年限，達(dá)到了延年益壽的效果。

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