莫扎特《G大調(diào)小夜曲》（K.525）作品淺析

董小琦

摘要：沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（1756-1791）是奧地利著名的作曲家。在西方西方音樂歷史中，被稱為稀世之才，雖然他生涯只有35年，卻為人類留下了極為寶貴的音樂財(cái)富。他的一生撰寫《小夜曲》共十三首，最具有代表性的《G大調(diào)小夜曲》于1787年創(chuàng)作。筆者主要針對(duì)莫扎特本人的簡(jiǎn)介淺析他所作的《G大調(diào)小夜曲》以及其音樂作品的特征與特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：莫扎特 ? G大調(diào)小夜曲 ? 藝術(shù)特征 ? 特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）13-0059-03

一、作曲家簡(jiǎn)介

莫扎特短暫的生命下，卻給人們帶來了極為寶貴的財(cái)富，他的音樂體現(xiàn)了古典主義時(shí)期最完美的風(fēng)格和對(duì)純真音樂的理想。他創(chuàng)作并完善了多種音樂體裁形式，并盡量做到內(nèi)容與表述的完美結(jié)合。

莫扎特一生可分為三個(gè)時(shí)期：童年時(shí)期、薩爾斯堡時(shí)期以及維也納時(shí)期。童年期間，莫扎特就顯示出與常人不同的音樂天賦，在他父親利奧波德的細(xì)心、嚴(yán)厲的照顧下，在莫扎特5歲時(shí)就已經(jīng)開始涉及創(chuàng)作彌撒、贊美詩(shī)等宗教體裁。到了薩爾斯堡時(shí)期，在擔(dān)任主教宮廷管風(fēng)琴師外這近十年一直留在薩爾斯堡進(jìn)行各種題材的創(chuàng)作。莫扎特用繁忙的創(chuàng)作填滿欺辱與窒息的日子，并在與主教不斷發(fā)生沖突的過程中逐漸成熟起來，最后毅然決然的離開主教去做一個(gè)充滿自由的藝術(shù)家。莫扎特的最后十年可以被稱為輝煌時(shí)期，同樣也是莫扎特生活上最苦難的十年。1782年莫扎特結(jié)婚生子，他受生活所迫，在創(chuàng)作作品的同時(shí)還要忙于教學(xué)、演出等，承受經(jīng)濟(jì)困窘所帶來的壓力。但在受到壓力的同時(shí)，莫扎特在輝煌時(shí)期，他大量創(chuàng)作音樂作品，有最優(yōu)秀的歌曲《后宮誘逃》《費(fèi)加羅的婚姻》《魔笛》等作品，還包含大型交響樂作品《降E大調(diào)第三十九交響曲》《g小調(diào)第四十交響曲》等。舒曼也曾說過，莫扎特的音樂是無法描述的。“莫扎特即音樂”，他所創(chuàng)作的歌劇交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏和其他重奏、重唱形式、大量器樂小曲、獨(dú)唱曲等等，幾乎包含了音樂的所有領(lǐng)域，而莫扎特音樂的特征與最突出的貢獻(xiàn)可以通過歌劇、協(xié)奏曲和交響曲來說明。

二、作品《G大調(diào)小夜曲》的藝術(shù)特征

莫扎特的這首《G大調(diào)弦樂小夜曲》樂曲本身有五個(gè)樂章，但在流傳的過程中其中一個(gè)樂章丟失，也就成為了現(xiàn)在的四個(gè)樂章。莫扎特的《G大調(diào)弦樂小樂曲》之所以運(yùn)用弦樂四重奏來表現(xiàn)，是因?yàn)橄覙匪闹刈嘌葑喑龅男筛挥懈璩?，并且演奏技巧具有多樣化，同時(shí)又有寬廣的音域和音色的對(duì)比，有很豐富的表現(xiàn)力。德國(guó)偉大的作曲家海頓是創(chuàng)作弦樂四重奏最杰出的大師，他是第一個(gè)確立了弦樂四重奏的形式風(fēng)格及特點(diǎn)的作曲家，被人們稱為弦樂四重奏之父。弦樂四重奏是由兩把小提琴、中提琴和大提琴組成。第一小提琴主要任務(wù)是發(fā)揮表演主旋律，它領(lǐng)導(dǎo)著四個(gè)聲部;第二小提琴主要是伴奏，與第一小提琴的配合要默契;在所有的聲部中，中提琴肩負(fù)著承上啟下的重任，尤其是在旋律進(jìn)行上和節(jié)奏填充上有著很強(qiáng)大的號(hào)召力;在每一首曲子中的低音都是很重要的，大提琴就是低音聲部的支柱。筆者主要以譜例與敘述相結(jié)合，淺要分析莫扎特的經(jīng)典弦樂作品《G大調(diào)弦樂小夜曲》。

（一）第一樂章：小快板

G大調(diào)4/4拍，奏鳴曲—快板曲式，開始時(shí)富有進(jìn)行曲的特點(diǎn)。呈示部（1～55小節(jié)）、主部主題（1～27小節(jié)），非方整型、副部主題（28～55小節(jié)）D大調(diào)，結(jié)構(gòu)為8+8+12、展開部（56～75小節(jié)）引申型中部，分別采用了主部主題和副部主題中的樂句作為材料，再現(xiàn)部（76～137小節(jié)）完全再現(xiàn)呈示部的主部主題，最后兩小節(jié)依舊停留在G大調(diào)的屬和弦上，為后面的副部主題的調(diào)性回歸做準(zhǔn)備、副部主題（101～126小節(jié)）在主調(diào)G大調(diào)上再現(xiàn)副部主題，最后四個(gè)小節(jié)稍作改動(dòng)，四聲部做八度重復(fù)收攏性旋律，接近尾聲。當(dāng)?shù)谝恢黝}即將上升到頂點(diǎn)時(shí)，便以相同的速度下行。第二主題副部，屬調(diào)，D大調(diào)的開始是下行曲線，這與第一主題上行跳進(jìn)的特點(diǎn)形成了優(yōu)美的對(duì)比，充分體現(xiàn)出一種女性的性格美。副部主題每一句的后半部都采用跳躍的音型，富有青春活力并帶有較為濃郁的維也納風(fēng)格，這與那不勒斯風(fēng)格主部主題形成鮮明的對(duì)比。之后，愉快的結(jié)束主題圓滿地完成了呈示部。里面用到了顫音，使樂曲顯得更加活潑輕快。小夜曲并不像交響曲和協(xié)奏曲那么嚴(yán)肅，為了適應(yīng)這一特性，展開部的樂段很簡(jiǎn)短。再現(xiàn)部遵循呈示部的進(jìn)程行進(jìn)，但將結(jié)束主題擴(kuò)展成為一個(gè)強(qiáng)有力的尾聲。

（二）第二樂章：行板

是一首浪漫曲，18世紀(jì)的行板，它在抒情和含蓄之間建立了平衡。C大調(diào)，2/2拍，行板，結(jié)構(gòu)為：A+B+A+C+A+連接部+A+C+A在這一樂章中，對(duì)稱的部分被安排成回旋曲似的結(jié)構(gòu)。首部（1～38小節(jié)）帶再現(xiàn)的三段式：首段（1～16小節(jié)），方整型樂段，4+4+4+4結(jié)構(gòu);中段（17～30）小節(jié);再現(xiàn)段（31～38小節(jié)）C大調(diào)，選取首段第一句和第四句作為素材進(jìn)行再現(xiàn);中部（39～50小節(jié)）4+4+4結(jié)構(gòu);再現(xiàn)部（51～73小節(jié)）完全再現(xiàn);尾聲（67～73小節(jié)）離至F大調(diào)做屬主進(jìn)行兩拍后回到主調(diào)C大調(diào)并結(jié)束。主題A段親切優(yōu)雅，曲調(diào)甜美，使人聯(lián)想起情人在花園中的幽會(huì)。B段較A段更有節(jié)奏，變化a的樂思，結(jié)尾出a再現(xiàn)，分兩段，均重復(fù)。C樂段音調(diào)較為低沉，以c小調(diào)為中心，可在快速音符不安靜的背景襯托下聽到，并隨著A樂段的再現(xiàn)，本樂章漸趨結(jié)束。

（三）第三樂章

轉(zhuǎn)回G大調(diào)，3/4拍。首部（1～16小節(jié)）兩個(gè)樂句構(gòu)成，分別反復(fù)一次，方整型樂段，結(jié)構(gòu)為8+8;中部（17～36小節(jié)）為帶再現(xiàn)的三段體，主調(diào)建立在D大調(diào)上;再現(xiàn)部：menuetto da capo標(biāo)記省略記譜，并從頭反復(fù)。這是一首用復(fù)三部曲式寫成的小步舞曲，好似在人們面前展現(xiàn)出小步舞的場(chǎng)面這一樂章中的小快板，是有規(guī)則的四小節(jié)樂句，他們是勻稱的二部曲式，開始時(shí)明亮而有力。三聲中部以莫扎特特有的寫作手法展示了抒情對(duì)比，然后開頭的音樂再現(xiàn)，滿足了古典主義對(duì)均衡與對(duì)稱的追求。（圖例1-1）是小步舞曲主題，重音的三拍子，分兩部分（每部分8小節(jié)）均重復(fù)。

（四）第四樂章：輕快的快板

主部主題，G大調(diào)，與屬調(diào)D大調(diào)的一個(gè)樂思相互交替出現(xiàn)，4/4拍。A（1～15小節(jié)）：兩樂句，非方整型，弱起，;B（16～31小節(jié)）第一插部，兩樂句，方整型，主調(diào)建立在D大調(diào)上;A1（32～49小節(jié)）主部第一次再現(xiàn)，改變了調(diào)性，主調(diào)建立在D大調(diào)上;C9（50～57小節(jié)）第二插部，主部片段性重復(fù)，依然停留在D大調(diào)上，最后兩次回歸主和弦，并為后面主部轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)做鋪墊;A2（58～82小節(jié)）主部第二次出現(xiàn);B1（85～98小節(jié)）第一插部變化重復(fù)，主調(diào)建立在G大調(diào)上，除調(diào)性、配器、和聲走向外與第一插部完全相同;A3（99～116小節(jié)）主部第三次出現(xiàn);C1（117～130小節(jié)）樂曲開始的兩小節(jié)動(dòng)機(jī)變化重復(fù)，結(jié)尾處八度重復(fù)增強(qiáng)穩(wěn)定性和收束感;A4（131～146小節(jié)）主部第四次重復(fù);尾聲（147～163小節(jié)）最后兩小節(jié)屬七到主強(qiáng)收尾，在強(qiáng)烈的推動(dòng)下戛然而止結(jié)束全曲。第一主題由小提琴演奏，情緒活潑、熱情。（圖例1-2）歡樂的、快速的“火箭”主題，4小節(jié)樂句，每句均重復(fù)，（圖例1-3）第二主題跳躍開始，個(gè)性與主題相反。

三、作品《G大調(diào)小夜曲》的音樂特點(diǎn)

《G大調(diào)小夜曲》是一首斗志高昂、旋律優(yōu)美的古典樂曲，莫扎特所作的《小夜曲》曲風(fēng)優(yōu)美柔和且富有斗志;既委婉動(dòng)聽，又可點(diǎn)燃人生之斗志，是弦樂的著名樂曲。通過分析譜例，全曲主要以第一小提琴為一聲部，大提琴烘托氣氛，從側(cè)面反映出莫扎特的作曲技藝的高超。整首樂曲篇幅不長(zhǎng)，但足以展現(xiàn)莫扎特音樂的精華。弦樂、小提琴、中提琴與大提琴的互相配合，使人感到舒適并充滿活力。通過分析譜例，整個(gè)結(jié)構(gòu)緊湊、布局均衡，在樂曲中充分反映了莫扎特當(dāng)時(shí)所處的背景環(huán)境。莫扎特能夠在生活的壓力與音樂創(chuàng)作上的極端成功的差距下，依然能夠?qū)懗鲚p快、明朗的曲調(diào)，可見莫扎特的內(nèi)心一直是保有一顆善良而又純凈的心。在筆者看來，音樂最重要的是感情共鳴，樂曲中充滿了樂觀主義的情緒，充滿著激情與活力，表現(xiàn)了對(duì)美好社會(huì)、對(duì)光明和正義的追求，如甘泉飛涌，飛涌的方式又那么自然，輕快，那愉悅、美妙的旋律，熟悉和親切的感覺，使人很快融入其中，從而使心靈得到洗滌、凈化，這首樂曲篇幅雖然不長(zhǎng)，但展現(xiàn)了莫扎特音樂的精華，那鏗鏘有力、富有激情跳躍的音符，使人無比激動(dòng)，那親切抒情、富有柔美流暢的曲調(diào)，又深深打動(dòng)了人們的心，那歡快流暢、淳樸優(yōu)美的風(fēng)格，如同陳年香醇的酒、濃郁芳香的茶，令人神清氣爽、心情愉悅，感受完美。

注釋：

①于潤(rùn)洋：《西方音樂通史》，上海：上海音樂出版社，2003年，第198-200頁(yè)。

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