中國油畫風(fēng)景的地域性探究

宋志江

摘要：西方油畫從歐洲傳入中國已有兩百多年的歷史，已經(jīng)成為我國一個重要的藝術(shù)門類。油畫自從傳入中國便深受中國的地域風(fēng)情以及傳統(tǒng)文化的影響，中國幅員遼闊，北方山勢雄偉險峻，人的個性更多的偏于豪放;江南河渠縱橫，人的性情趨于溫和，反映到油畫風(fēng)景創(chuàng)作上就形成了壯美與秀美的不同地域特色。經(jīng)過眾多藝術(shù)家的不斷實踐，油畫風(fēng)景這一題材的作品逐漸呈現(xiàn)出了中國地域性特色。中國油畫風(fēng)景的地域性也正是中國油畫風(fēng)格多樣化的一個重要因素，這種地域性的出現(xiàn)增加了油畫風(fēng)景的地域特色和獨特魅力。

關(guān)鍵詞：油畫風(fēng)景;地域性;傳統(tǒng)文化

一、中國油畫風(fēng)景地域性的形成緣由

油畫自從傳入我國之后便與我國的地域風(fēng)情相結(jié)合，尤其是油畫風(fēng)景更是呈現(xiàn)出精彩紛呈的景象，諸多藝術(shù)家在各自的故土扎根，創(chuàng)作出來的作品極具地域特色。其實我們追根溯源不難發(fā)現(xiàn)這種地域性的形成有其深層次的緣由。這種地域性的出現(xiàn)正是美術(shù)創(chuàng)作的主要客觀條件即自然環(huán)境的影響。油畫這種外來文化的長期影響逐步上升到精神層面與中國傳統(tǒng)人文精神相融合，并且在近幾十年中得到了飛速的發(fā)展。我國幅員遼闊，北方山勢雄偉險峻，人的個性更多的偏于豪放;江南河渠縱橫，人的性情趨于溫和。不同的地域、自然環(huán)境形成了不同的地域景觀及藝術(shù)特色。

地域性其實早在中國傳統(tǒng)國畫中就一直存在，宋代的山水名家李唐山水風(fēng)格非常剛性，這與畫家生活在北方不無關(guān)系，李唐最擅長表現(xiàn)北方石質(zhì)山石，但當(dāng)畫家南渡江南后，面對山清水秀的江南風(fēng)景，雖然李唐試著改變風(fēng)格，但總感覺在表現(xiàn)江南山水時柔潤不足剛性有余。而稍后的文人畫家米芾生活在江南，在他的筆下，南方濕潤和恬淡通過流云和模糊的山體恰如其分地表現(xiàn)出來，令人耳目一新?？梢娺@種地域性的風(fēng)格影響在中國畫壇由來已久。明末董其昌的“南北宗論”更為直接的將我國南北藝術(shù)家從地域上進(jìn)行分類，南北方畫家由于地理自然環(huán)境的迥異，呈現(xiàn)在南北畫家中的畫風(fēng)也具有典型的南北“風(fēng)味”。

油畫也深受中國傳統(tǒng)文化和地域環(huán)境的影響，油畫風(fēng)景尤為突出，近代以董希文為首的畫家倡導(dǎo)油畫民族化，油畫要走有中國民族特色的一條路，要扎根中華大地，切忌一味西化，我們今天回頭仔細(xì)研究當(dāng)代畫家在油畫風(fēng)景中的故土情結(jié)相當(dāng)濃厚，這與畫家生活在不同的自環(huán)境培養(yǎng)出來的故土情懷密不可分?？梢娭袊彤嬶L(fēng)景的地域性有自然環(huán)境和人文環(huán)境的雙重影響。

二、中國油畫風(fēng)景地域性的獨特魅力

中國地大物博，自然景象豐富多彩，東西南北的自然地貌差異非常大，這給藝術(shù)家在創(chuàng)作的題材和內(nèi)容上提供了多種選擇的可能，氣候的影響南方形成亞熱帶常綠闊葉林景觀，北方則是溫帶落葉闊葉林景觀，北方多奇山峻嶺，南方多丘陵小坡，這樣的自然風(fēng)景體現(xiàn)在畫家的作品中就畫風(fēng)各異。

北方以趙開坤、洪凌為代表的畫家將北方風(fēng)景的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。趙開坤長期在大興安嶺和長白山進(jìn)行寫生創(chuàng)作，他把自己對這里的山石樹木的欣賞和理解，通過自己的作品傳達(dá)給他人。長白山的參天大樹在他筆下

生意盎然，關(guān)東的雪景在他筆下有了溫度。一方山水養(yǎng)一方人，藝術(shù)家對生活在這篇熱土有著無法替代

的情感，然后運用自己最擅長的方式直接表達(dá)出來，彰顯了藝術(shù)家的藝術(shù)情懷和品格。洪凌對北方的山水情有獨鐘，把中國的山水技法融入到油畫之中，創(chuàng)作出具有中國山水情結(jié)的作品，對一方山水無限次的描摹且熟記于心，下筆總能一氣呵成，這種對一個地方的風(fēng)景有著近乎著迷的熱愛也為畫家風(fēng)格的確立定下基調(diào)。

南方油畫風(fēng)景畫家以陳和西與張冬峰為代表。陳和西出生于湖南瀏陽，長期生活在江南讓他對這方故土有著無比的熱愛，畫家每年都堅持深入湖南的農(nóng)村寫生，因為他覺得自己的藝術(shù)之根就在這片深愛的大地上。在畫家的畫面中，小樹、草地、池塘、平房都是那么熟悉卻又那么遙遠(yuǎn)。城市化的進(jìn)程加快了社會的發(fā)展，卻也讓更多的人們遠(yuǎn)離故土，對故鄉(xiāng)的思念有時只有在畫中回味，所以畫家的作品總是能引起人們的共鳴，那一幅幅極具詩意的作品都是畫家對故鄉(xiāng)的深情告白。張冬峰在作品中很自然地運用多年來積累的那種觀念、技法，這種觀念技法是建立在畫家對家鄉(xiāng)故土深深眷戀之上，這是早在畫家年少時就產(chǎn)生了的故土情結(jié)。張冬峰成名后堅持對廣西一帶的南方風(fēng)景進(jìn)行了多年的油畫研究，并在油畫藝術(shù)語言上進(jìn)行了中國化探索，從他的作品中可以看出，他在堅持傳統(tǒng)油畫技法的同時，吸收了中國傳統(tǒng)繪畫的寫意和筆墨技法，但他并沒有生搬硬套，而是在作品中表達(dá)自己的“故土情結(jié)”，將西方繪畫技法與中國文人繪畫精神完美融合，創(chuàng)作出了一種輕松愉悅、溫潤詩意的南方風(fēng)景典范。

無論南方還是北方的藝術(shù)家都是扎根屬于自己的大地，幾十年如一日的在堅持自己的藝術(shù)理想，因為不同自然環(huán)境的差異給藝術(shù)帶來了多樣性的可能，這種各自精彩的藝術(shù)現(xiàn)象是地域性的一個突出表現(xiàn)，我想大家是樂意遇見這樣的美麗。艾青的《我愛這土地》詩中的兩句話“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”能很好的詮釋藝術(shù)家對自己故土的深愛，在藝術(shù)領(lǐng)域，不管天南地北都因為藝術(shù)家所生長的地域特性，再加上藝術(shù)家對故土的深厚情結(jié)，這在他們創(chuàng)作的作品中總是體現(xiàn)出其所在地域的特性。藝術(shù)家作品的地域性也是油畫民族化的一個方面，這樣更能增加藝術(shù)的獨特魅力。

三、中國油畫風(fēng)景地域性的實踐意義

藝術(shù)家的創(chuàng)作在無形中總會受身邊環(huán)境的影響，自然環(huán)境的影響在藝術(shù)家的創(chuàng)作中常有顯現(xiàn)，這種跡象是地域性特征在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要影響。丹納在《藝術(shù)與哲學(xué)》中提到：“不管在復(fù)雜的還是簡單的情形之下，總是環(huán)境決定藝術(shù)的種類。”藝術(shù)家的審美意識形態(tài)總是受到一定的地域性影響，這種影響體現(xiàn)在藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作之中。風(fēng)景油畫的創(chuàng)作過程以及創(chuàng)作作品中或多或少受地域性的影響，地域性是藝術(shù)家藝術(shù)語言中的一個極為重要的因素，這種因素便是藝術(shù)家形成一定風(fēng)格的源泉。

生長在不同地域的藝術(shù)家，對自己的故土應(yīng)該多關(guān)注，撫育自己的故土具有無可替代的文化足跡，用心去體驗生活，努力尋找本地域的特色，創(chuàng)作出具有地域性、時代性的藝術(shù)作品，這種具有地域性的風(fēng)格作品往往更具辨識度，也更能讓大眾產(chǎn)生共鳴。中國風(fēng)景油畫地域性樣式的呈現(xiàn)，是中國藝術(shù)家在學(xué)習(xí)西方藝術(shù)后走的一條中西結(jié)合的民族化道路。中國油畫在經(jīng)歷東西方文化的碰撞中始終以本民族文化為根基，在藝術(shù)創(chuàng)作中融合兼并、發(fā)展壯大。在當(dāng)前世界文化多元化的情況之下，立足本土，堅持表現(xiàn)地域特色與風(fēng)格是中國風(fēng)景油畫可持續(xù)發(fā)展的必然之路。