評彈這個曲種，有大量的傳統(tǒng)書目。如何對待傳統(tǒng)書，陳云主張“丟掉壞的，保留好的”，不同意“一刀切”的辦法。他說：“閉目不理有幾百年歷史的傳統(tǒng)書目，是一種歷史虛無主義?！彼膊毁澇赡欠N全盤肯定不加整理的做法，他嚴(yán)肅地指出：“衡量一個節(jié)目好壞的根本標(biāo)準(zhǔn)，要看它對人民是否有利。”

陳云一貫鼓勵評彈界編演新書目。他說：“評彈專演傳統(tǒng)書目，是不對的，演傳統(tǒng)書，也演新創(chuàng)作、改編的書目，這才是‘百花齊放?！彼麑υu彈編現(xiàn)代書目，總是滿腔熱情地支持和扶植。他深知編演新書有困難，更理解現(xiàn)代書在書壇上站住腳不容易，所以經(jīng)常給評彈作者和演唱新書的演員打氣，他有一句名言長期以來為評彈界所傳頌：“對老書，有七分好才鼓掌;對新書，有三分好就要鼓掌！”他指出：這并不是降低對新書的藝術(shù)質(zhì)量要求，而是說老書是藝人積幾十年以至數(shù)代的經(jīng)驗不斷加工而成的，新書才上書臺，還有個提高錘煉的過程，所以有三分好，就要鼓掌，以資鼓勵。

20世紀(jì)60年代，他在聽完了《青春之歌》《林海雪原》《苦菜花》這三部由小說改編的新長篇后，給了很多鼓勵，并提出了不少有助于進一步加工提高的建議。1977年，他分兩天聽了施振眉改編的中篇彈詞《李雙雙》后，親自找施振眉和演員座談，給予鼓勵。1982年，對上海創(chuàng)作演出的中篇彈詞《真情假意》，他連聽20遍錄音，贊揚“這是一部適合青年、提高青年的好作品”。1984年，他聽完了蘇州創(chuàng)作和演出的26回現(xiàn)代書《九龍口》的錄音后，又親自給作者和演員寫信，說：“這部新書是長篇，聽后，我認(rèn)為這是一部成功的創(chuàng)作，照例，對于新的作品我非常贊賞，希望繼續(xù)演出，邊演邊改。對送來的26回我還要重復(fù)聽幾次。祝你們成功！”

（黃艷摘編自《故鄉(xiāng)情》，春秋出版社1989年版，沈自強/主編）